{"id":11834,"date":"2022-11-14T14:41:29","date_gmt":"2022-11-14T13:41:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=11834"},"modified":"2023-06-26T23:27:53","modified_gmt":"2023-06-26T21:27:53","slug":"bericht-der-funften-poesiegalerie-erster-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/11\/14\/bericht-der-funften-poesiegalerie-erster-tag\/","title":{"rendered":"Der f\u00fcnften Poesiegalerie erster Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Udo Kawasser<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Die POESIEGALERIE, die 2018 zum ersten Mal stattfand, erlebt nun also in den R\u00e4umlichkeiten der IG Architektur im 6. Bezirk ihre f\u00fcnfte Auflage als \u201eLeistungsschau\u201c der \u00f6sterreichischen bzw. in \u00d6sterreich publizierten Poesie . Und zur gro\u00dfen Freude der Veranstalter ist der Zuschauerzuspruch rege, der l\u00e4ngliche Raum mit den gro\u00dfen Fenstern gut gef\u00fcllt. Er\u00f6ffnet wird der 1.Tag um 18 Uhr mit einer Podiumsdiskussion zum Thema \u201ePoesie & Politik\u201c. Dazu geladen sind die Autor*innen Gerhard Ruiss<\/a>, Caca Savic<\/a>, Stefan Schmitzer<\/a> und Jana Volkmann<\/a>. Kirstin Breitenfellner<\/a>, selbst Autorin und Redaktionsmitglied der Poesiegalerie, wird die Diskussion moderieren.<\/p>\n\n\n\n

POESIE & POLITIK<\/h5>\n\n\n\n
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\"Stefan
Stefan Schmitzer und Jana Volkmann vor der Diskussion<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gerhard
Gerhard Ruiss und Kirstin Breitenfellner entspannt<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Das Kurzreferat<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Doch bevor es in die Diskussion geht, hebt der Verfasser dieser Zeilen zu einem Kurzreferat an, in dem er das Themenfeld absteckt. Anlass der Diskussion sind einerseits die vielf\u00e4ltigen Krisenerfahrungen der letzten Jahre und Monate (Klima, Covid, Teuerung, Inflation, Krieg Russlands gegen die Ukraine) bzw die \u00fcberkommene Erwartung in der \u00d6ffentlichkeit an \u201eDichter*innen und Denker*innen\u201c zu diesen brennenden Themen Stellung zu nehmen bzw. auch der ohnehin vorhandene Drang vieler Intellektueller, sich dazu zu \u00e4u\u00dfern. Das verlangt nach einer Selbstvergewisserung bei den Dichter*innen. Andererseits ist vom deutschen Literaturwissenschafter Jochen H\u00f6risch im Fr\u00fchjahr bei Hanser das Buch Poesie und Politik. Szenen einer riskanten Beziehung<\/em> erschienen, in dem er ausgehend vom Wirbel um Handkes Nobelpreisauszeichnung 2019 historisch aufzuarbeiten versucht, wie diese Erwartungshaltung in der \u00d6ffentlichkeit \u00fcberhaupt entstand ist bzw. wie sich diese Beziehung \u00fcber die Jahrhunderte entwickelt hat. Er erw\u00e4hnt in dem Buch vor allem Goethe und Zola als gelungene Rollenmodelle, wobei ersterer pragmatisch Poesie und Politik zu trennen wusste bzw. ein Gef\u00fchl f\u00fcr die ihnen eigent\u00fcmlichen Regeln und Codes hatte, w\u00e4hrend mit Zola und seinem Engagement in der Aff\u00e4re Dreyfuss am Ende des 19. Jahrhunderts \u00fcberhaupt erst der Typus des engagierten Autors und der Begriff des Intellektuellen entstand.<\/p>\n\n\n\n

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H\u00f6risch stellt sich im Buch drei Fragen, die er auch sogleich beantwortet. Die erste lautet, ob man politische \u00c4u\u00dferungen von Dichterinnen aufgrund ihres Werks besonders ernstnehmen solle. Die Antwort H\u00f6rischs l\u00e4sst an Deutlichkeit nichts zu w\u00fcnschen \u00fcbrig: \u201eZwischen der poetischen Qualit\u00e4t eines Werkes und der politischen Kompetenz und Urteilskraft seines Autors besteht kein Zusammenhang.\u201c Auch die zweite Frage nach einer spezifischen Kompetenz der Dichterinnen erf\u00e4hrt von H\u00f6risch eine klare analytische Antwort (S.16.)<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Hanser Literaturverlag<\/p>\n<\/div>

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 \u201eDichterische S\u00e4tze sind fiktionale S\u00e4tze, die nicht auf Fakten fokussieren [\u2026] \npoetische Aussagen sind erfunden, [\u2026] also nicht verpflichtet [\u2026] Ereignisse \nin Strukturen sachlich richtig dazustellen [\u2026]. Dichterische Darstellungen \nm\u00fcssen sachlich nicht stimmen, aber sie m\u00fcssen in sich stimmig und poetisch\n\u00fcberzeugend sein\u201c Weiters gibt es \u201ekeinerlei handfeste Indizien [\u2026], dass [\u2026]\npoetische Alternativbeobachtungen verl\u00e4sslich besser, zutreffender, produktiver \nund angemessener sind als konkurrierende Diskurse\u201c <\/pre>\n\n\n\n
Doch, und damit h\u00e4ngt die dritte Frage zusammen, warum \u00e4u\u00dfern sich so viele Autorinnen dann immer wieder politisch? Nach H\u00f6risch seien auch Schriftstellerinnen politische Subjekte, die dazu noch mit der Politik das gemeinsame Medium teilen, n\u00e4mlich die Sprache. Allerdings g\u00e4be es einen Unterschied zwischen den handfesten Konsequenzen, die die Sprechakte von Politikerinnen in Entscheidungspositionen haben und dem auf nicht bestimmte \u201eEffekte\u201c ausgerichteten Sprachgestus der Schreibenden. Weiters h\u00e4tten weder Politiker*innen noch Dichter*innen gemeinhin eine spezielle Ausbildung f\u00fcr ihr Tun (was seit Einrichtung der Schreibinstitute in deutschen Landen nur mehr bedingt gilt) sind also Dilettant*innen und f\u00fchlten sich dennoch thematisch f\u00fcr alles zust\u00e4ndig. Und dann g\u00e4be es da nocht die Idee der Kalokagathie, die auf Platons Phaidros<\/em> zur\u00fcckgehe, wonach das Gute auch sch\u00f6n sei und das Sch\u00f6ne auch wahr. Aber schon bei Platon sei klar gewesen: Das \u201esachlich Falsche kann formal brillant, suggestiv, eben verf\u00fchrerisch sch\u00f6n gesagt werden.\u201c Damit hat H\u00f6risch eine Folie geliefert, auf der die folgende Diskussion stattfinden kann.<\/p>\n\n\n\n
Die Diskussion<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Kirstin Breitenfellner begr\u00fc\u00dft die Teilnehmer*innen und das Publikum und betont, dass nichts zuvor abgesprochen worden und sie selbst schon sehr gespannt auf die Positionen der Autor*innen sei. Charmant und mit leichtem Ton stellt sie die Diskutant*innen vor: Jana Volkmann<\/a>, die als Redakteurin f\u00fcr die links zu verortende Zeitschrift Tagebuch<\/em> arbeitet, Gerhard<\/a> Ruiss<\/a>, der als Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer der IG Autorinnen Autoren die Belange der Autor*innen vertritt und immer wieder politische Initiativen setzt, weiters die in Berlin lebende Wiener Autorin Caca Savic<\/a>, die als Kind serbischer Eltern in ihren Texten die eigene Emigrationserfahrung befragt, und Stefan Schmitzer<\/a>, der nicht nur Mitherausgeber der Grazer Literaturzeitschrift perspektive<\/em> ist, sondern sich in seinen Arbeiten um eine bewusst politisch reflektierte Form der Dichtung bem\u00fcht.<\/p>\n\n\n\n
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\"Poesie
Die Diskusion hat begonnen – Stefan Schmitzer, Caca Savic, Gerhard Ruiss, Jana Volkmann, Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Nach Freigabe des Rings kritisiert Jana Volkmann<\/a> gleich die Trennung zwischen Poetik und politischer Einstellung des Autors, die sie bei H\u00f6risch herausgeh\u00f6rt habe. Sie m\u00f6chte das \u201eSchreiben \u00fcber Politik, eine Art Bestandsaufnahme\u201c, von der \u201ePoesie als politischem Akt\u201c trennen. W\u00e4hrend sie das erstere in ihren Artikeln f\u00fcr das Onlinemagazin Tagebuch<\/em> sehr wohl mache, sieht sich selbst nicht in der zweiten Form, versuche also nicht mit ihrer Literatur politisch zu intervenieren. Schmitzer<\/a> fragt sich darauf, was man tut, wenn Falsches verf\u00fchrerisch dargestellt werde. Sein Zugang zum politischen Schreiben sei, dass \u201ejeder Text kl\u00fcger als sein Produzent\u201c ist, was nicht nur f\u00fcr den literarischen gelte. Er versuche das zu finden, was die Sprache mehr wisse, als er selbst.<\/p>\n\n\n\n
Auch Caca Savic <\/a>(gesprochen: Tsatsa Savitsch) findet die Trennung sehr schwierig. Bei der Vorbereitung auf diese Diskussion, gesteht sie, hatte sie Schwierigkeiten, sich ins N\u00e4hk\u00e4stchen schauen zu lassen, aber da sie nun auf dem Podium sitze, komme sie dem nicht mehr aus. F\u00fcr sie gebe es den \u201eProzess des Herstellens\u201c eines Texts und dann erst das \u201eHineinstellen in einen Kontext\u201c. Dadurch \u00f6ffne sich der Text. Dabei ist die Autorin ja immer Zeitgenossin, die auch vieles lese und aufnehme, was gerade aktuell sei. Sie sehe sich aber nicht als dauernde Kommentatorin. Dabei seien gro\u00dfe Vorbilder wie Goethe u.a. eine Last. Mit dem Begriff des Dilettantismus k\u00f6nne sie hingegen viel anfangen, weil sie dadurch relativ unbelastet in neue Zusammenh\u00e4nge hineingehen k\u00f6nne.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr Gerhard Ruiss<\/a> stand die Funktion\u00e4rsrolle nie dem eigenen Schreiben im Weg. Sein Zugang war immer, \u201edie Welt wirkt auf mich ein und ich will auf die Welt zur\u00fcckwirken\u201c. Und zwar mit allen Mitteln, den literarischen und mit konkreten Handlungen, um etwas gegen die Erfahrung von Ohnmacht zu tun. Politik ist f\u00fcr ihn auch nicht nur das, was Politiker machen. Die Auseinandersetzung mit der Sprache h\u00f6re nie auf, weil es nicht nur eine Sprache gebe. So haben wir es nun wieder mit der Propagandasprache zu tun, siehe den Krieg von Russland gegen die Ukraine, aber auch den Propagandasprech der vorangegangenen Kurz-Regierung. Und er verankert sein Engagement auch biografisch: Als er noch als Teenager in der Lehre war, ersch\u00fctterte es ihn, die von ihm verehrten Autoren so in der Defensive zu sehen. Dagegen wollte er angehen. Das war ein gro\u00dfer Akt der Verselbst\u00e4ndigung. Ein besonderer Moment sei gewesen, als Thomas Bernhard damals am 4.3.1968 bei der Verleihung des \u00d6sterreichischen Staatspreises f\u00fcr Roman sagte: \u201ees ist alles l\u00e4cherlich, wenn man an den Tod denkt\u201c und damit an der Bedeutung der anwesenden Honoratioren kratzte. In der Folge habe der damalige Unterrichtsminister Piffl-Per\u010devi\u0107 wortlos den Saal verlassen.<\/p>\n\n\n\n
Seit 1982 sei er Interessenvertreter (IG Autorinnen Autoren) und k\u00f6nne das nur machen, weil er das Gef\u00fchl habe, so das Richtige zu tun. Er setze die Gestaltung gegen die depressiv machenden Umst\u00e4nde und m\u00fcsse darum t\u00e4glich ein oder zwei Gedichte schreiben, um die Zust\u00e4nde auszuhalten. Er zitiert hervorragende poetische Gedichte, die auch h\u00f6chstpolitisch seien, etwa \u201eschtzngrmm\u201c von Jandl oder die \u201eTodesfuge\u201c von Celan. Schmitzer folgert: Ruiss scheine als einziger einen Begriff davon zu haben, dass er als Autor eine \u00f6ffentliche Wirkmacht habe. In der \u00f6sterreichischen Literatur gebe es nach Schmitzer<\/a> zwei Str\u00e4nge. Erstens die Literatur erster Ordnung, die sich vorne hinstelle und sich artikuliere, wie das bei Bernhard der Fall sei. Und zweitens die Literatur zweiter Ordnung, die die Sprache erster Ordnung hernehme und mit dieser arbeite, wie das bei Reinhard Priessnitz oder Helmut Eisendle der Fall sei.<\/p>\n\n\n\n
Volkmann<\/a> fragt, wie faktual eigentlich Lyrik sei. Sie meint, dass wir zurecht die Frage nach der Wahrheit scheuen und man mit einer Vielzahl von Sprachen konfrontiert sei. Breitenfeller zitiert Roman Bucheli von der NZZ, der in der Schweiz kritisiert habe, dass die Dichter*innen sich nicht zu den dr\u00e4ngenden Fragen melden. Ruiss<\/a> reklamiert, dass man da bei den Textsorten genauer werden m\u00fcsse und bricht eine Lanze f\u00fcr \u00f6ffentliche Interventionen von Seiten der Autor*innen und wirft die Frage auf: Wenn es um ein Problem geht, wer komme denn \u00fcberhaupt in Frage, etwas zu sagen? Wenn sich die Autoren nicht melden, wer melde sich dann? So viele Kandidaten gebe es da nicht. Er erwarte sich von Autor*innen, die weniger interessengeleitet sind, eine ehrlichere Sprache, denn Gedichte h\u00e4tten ihm die Welt erkl\u00e4rt. Er sei immer auf der Suche nach Denks\u00e4tzen. Auch Savic<\/a> meint, dass man Genres unterscheiden m\u00fcsse. Sie wolle gar nicht an das Gedicht so herangehen, dass sie auf etwas reagieren m\u00fcsse, sondern selber herausfinden, wohin der Text gehe. K\u00fcnstlerische Denkprozesse brauchen ihre Zeit. Was sie f\u00fcr sich selbst hofft, ist, dass das Schreiben nie aufh\u00f6re. Auch Volkmann<\/a> k\u00f6nne sich nicht vorstellen in Echtzeit zu antworten. Sie erinnert aber an das Gedicht von Amanda Gorman, die ihr Gedicht f\u00fcr den Pr\u00e4sidentschaftsantritt Bidens schon begonnen hatte und dann in diese Arbeitsphase der Sturm aufs Kapitol gefallen sei, der sicher den Prozess des Schreibens ver\u00e4ndert habe.<\/p>\n\n\n\n
Alle Autorinnen sind sich mit Breitenfellner einig, dass das Thema von keiner Diskussion ersch\u00f6pfend behandelt werden k\u00f6nne, doch gelang es den Autorinnen einige Pfl\u00f6cke einzuschlagen, von denen aus es sich weiterzudenken lohnt. Gro\u00dfe Divergenzen zwischen den Teilnehmenden traten keine auf, die Stellungnahmen folgten eher einer assoziativ-erg\u00e4nzenden als einer konfrontativen Logik. Auffallend war, dass sich auch in einer so aufgeschlossenen und von starken Pers\u00f6nlichkeiten besetzten Runde die Schale der Redezeit deutlich zur Seite der Herren neigte. Man h\u00e4tte sich auch noch tiefere \u201eBlicke ins N\u00e4hk\u00e4stchen\u201c gew\u00fcnscht, also in die politischen Dimensionen des eigenen literarischen Schreibens, die m\u00f6glichen Verbindungen der eigenen Poetik mit politischen \u00dcberlegungen. Vielleicht kann die POESIEGALERIE<\/a> dem in anderen Kontexten wie etwa den WERKSTATTGESPR\u00c4CHEN<\/a> genauer auf den Grund gehen.<\/p>\n\n\n\n
Die Lesungen<\/h4>\n\n\n\n
\"Frieda<\/figure>
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Zehn Minuten Pause und los geht es um 19:10 Uhr mit der ersten Lesung des Abends. Auf dem Programm stehen drei junge Damen, die an der Sprachkunst vor einem Jahr einen gemeinsamen Text geschrieben haben, Hannah K. Br\u00fcndl<\/a>, Frieda Paris<\/a> und Sara Schmiedl<\/a>, und zwar einen re:write<\/em>, wie sie es nennen, von Inger Christensens alfabet<\/em>. <\/p>\n\n\n\n
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Frieda Paris, Sara Schmiedl & Hannah Br\u00fcndl<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Der weltber\u00fchmte Gedichtzyklus ist ein alphabetisch geordneter, sich nach der Fibonacci-Folge steigernder poetischer Bolero, der mit sprachlichen Mitteln eine \u201eOntologie des Konkreten\u201c ausbuchstabiert. Die unvergessliche erste Zeile in der \u00dcbersetzung von Hanns Gr\u00f6ssel lautet: \u201edie aprikosenb\u00e4ume gibt es, die aprikosenb\u00e4ume gibt es\u201c. Nun also die Autorinnen, die zuerst die Spielregeln vorlesen, nach denen sie die Texte verfasst haben: So werden in Paris\u2018 Teilen vermehrt Buchstaben des jeweiligen Monats auftauchen, bei Schmiedl entsprechen die Anzahl der Zeilen der Zahl der jeweiligen Monate sowie die Anzahl der Buchstaben pro Zeile der Anzahl der Tage des Monats. In Br\u00fcndls Teilen korrespondiere die Anzahl der Zeilen der Nummer des jeweiligen Monats.<\/p>\n\n\n\n
Der Protokollant horcht auf: \u201eGreat Barrier gibt es gerade noch.\u201c Neben Christiansens additiv-sch\u00f6pferischen Prinzip des \u201egibt es\u201c wird also eine zweite Rechnung aufgemacht, n\u00e4mlich eine der Bedrohung \u201egibt es gerade noch\u201c oder gar des Verlusts: \u201ezitronen gab es\u201c. Die Welt besteht nicht nur aus den Dingen, sondern auch aus den Beziehungen zwischen ihnen und daraus, wie diese Beziehungen von den Menschen gestaltet werden: \u201eGef\u00e4lle gibt es, Unterdr\u00fcckung zunehmend,\/obwohl es sie immerschon gab\u201c. Ein starker, theatralisch genau kalkulierter Moment folgt der Zeile: \u201eKrieg gibt es\/ krieg gibt es krieg krieg\/ mehr ist nicht\/es ist krieg\u201c, n\u00e4mlich zehn Sekunden Pause. Zehn Sekunden der Stille, in denen man mit der Tatsache, die diese Worte aussagen, schutzlos konfrontiert wird. Eine Stille, die sich wie eine Gifttablette im Blut aufzul\u00f6sen beginnt.<\/p>\n\n\n\n
\"Christian<\/figure>
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Christian Steinbacher<\/a>, ein ungemein kreativer und eindeutig auf der experimentellen Schiene zu verortender Autor geh\u00f6rt mit seinen bei Czernin publizierten B\u00fcchern zu den Stammg\u00e4sten bei der POESIEGALERIE. Heute Abend beginnt er seine Leseperformance mit rhythmisch mit den Fingern auf den Tisch geklopften Sequenzen. Handelt es sich um Alexandriner?<\/p>\n\n\n\n
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Christian Steinbacher klopft seine Lesung ein<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
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Als erstes rezitiert er sein Gedicht Zum Beispiel: So,<\/a> das er eigens f\u00fcr die POESIEGALERIE schrieb und auch auf der POESIEGALERIE-Homepage zu finden ist. Es besteht aus mit dem Wort \u201eSo\u201c beginnenden Satzanf\u00e4ngen nach ihrem chronologischen Erscheinen in seinem neuen Buch Scheibenwischer mit Fransen. Sichtvermerke.<\/em> Bei diesem handelt es sich um eine Prosa mit einer jeden Rahmen sprengenden 40-seitigen Fu\u00dfnote zu \u201eLa Vue\u201c von Raymond Roussel, die er in Alexandrinern abgefasst hat und aus der im Text aleatorisch hin- und herspringend rezitiert. In der intensiven Steinbacherschen Diktion ein h\u00f6chst unterhaltsamer Vortrag, in dem es auf wilden Reimen durch den Text \u00fcber eine Miniatur geht. Als zweiten Ausschnitt liest Steinbacher die Stelle mit dem Hund und dem Apportierh\u00f6lzchen zu einem Lied der belgischen Gruppe Julverne und l\u00e4sst seinen Vortrag mit dem Ende der Musik vers\u00e4useln. Es gibt wohl wenige Autor*innen in \u00d6sterreich, bei denen das Formale, die Metrik und die rhythmisch-sonoren Elemente beim Schreiben eine so gro\u00dfe Rolle spielen.<\/p>\n\n\n\n
\"Richard<\/figure>
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Die POESIEGALERIE lebt auch von ihren Kontrasten, soeben zwischen OULIPO-inspirierter experimenteller Poesie und nun widerst\u00e4ndiger, oft ins songhafte gehender Poesie, die sich stark am (Wiener) Dialekt orientiert, wie jene des zum Wiener Urgestein zu z\u00e4hlenden Richard Weihs<\/a>, der sich vor allem als Musiker und Kabarettist einen Namen gemacht hat. <\/p>\n\n\n\n
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Richard Weihs
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
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Gleichzeitig werden aber auch immer wieder \u00fcberraschende Kontinuit\u00e4ten oder Verwandtschaften an diesen langen Leseabenden deutlich, so wie im von beiden geteilten performativen-lautlichen Gestus von Steinbacher und Weihs. Letzterer liest heute Abend auf Einladung der Zeitschrift PODIUM, die schon vor Jahren einen blauen Auswahlband seiner Gedichte herausgebracht hat. Weihs beginnt ebenfalls mit einem rhythmisch vorgetragenen Gedicht „Goscherter Frosch“, der so „gerne forsche Phrasen drosch“ und schl\u00e4gt dabei mit einem Stab auf einen Holzfrosch: \u201eKusch, du Frosch! Hoit do die Gosch, sunst wer  i da ane poschn!\u201c.  Satirisch zur Sache geht es auch in den ersten Zeilen von „B\u00fcrokratie neoliberal“: „Der Schas wird aus Einsparungsgr\u00fcnden\/ nunmehr ohne Quastln ausgeliefert“. Doch kommt der Witz nur bei denen an, die \u00fcber ausreichende Kenntnisse des Wiener Idioms verf\u00fcgen, wo man unter einem \u201eScha\u00df mit Quastln\u201c einen \u201eBl\u00f6dsinn mit So\u00dfe“ versteht. Das Gedicht klingt auch  folgerichtig mit zweideutigem Beamtendeutsch aus: \u201eund im \u00fcbrigen k\u00f6nnen sie uns\u201c \u2013 Pause \u2013 \u201ebald wieder beehren\u201c. Lautes Schmunzeln im bestens unterhaltenen Publikum.<\/p>\n\n\n\n
\"Monika<\/figure>
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Nachdem ich die ersten drei Lesungen eingeleitet habe, \u00fcbernimmt nun Breitenfellner die Vorstellungen. Die Autorin und einstige Mitbegr\u00fcnderin der POESIEGALERIE Monika Vasik <\/a>hat sich f\u00fcr die heutige Lesung aus ihrem neuen, im deutschen Eilif-Verlag erschienenen Gedichtband Knochenbl\u00fcten<\/a>, ein \u00fcbrigens sehr gelungener Titel, an den Jahrestagen der darin enthaltenen Autorinnen orientiert.<\/p>\n\n\n\n
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Monika Vasik liest <\/em>Knochenbl\u00fcten
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
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Die Gedichte zitieren sehr stark aus den Texten der Frauen, denen sie Stimme geben. Vasik sieht daher  beim m\u00fcndlichen Vortrag ein Problem, da sich die Kursivsetzungen, die die Zitate nachweisen, sich nicht so leicht akustisch wahrnehmbar machen lassen. Die Zuh\u00f6rer*innen k\u00f6nnen aber immer sicher sein, dass die englischen Zitate von den Frauen stammen. Rita Levi-Montalcini (1909 \u2013 2012) war eine italienische Medizinerin und Neurobiologin, die die f\u00fcr das Zellwachstum zust\u00e4ndige k\u00f6rpereigene Wachstumsfaktoren entdeckt hatte, wof\u00fcr sie auch den Nobelpreis bekam, und von der sich Vasik, die fr\u00fcher selbst in der medizinischen Forschung t\u00e4tig war, stark beeindruckt zeigt. Im Gedicht \u201eLa Professoresa\u201c spricht sie vom eingeschr\u00e4nkten Alphabet, das nach Levi-Montalcini Frauen zur Verf\u00fcgung st\u00fcnde, n\u00e4mlich vornehmlich Worte mit M wie \u201ematrimonio\u201c (Heirat) oder \u201emadre\u201c (Mutter), w\u00e4hrend Levi-Montalcini mehr Interesse an anderen Buchstaben hatte, wie die mit N beginnenden Naturwissenschaften und im speziellen die Neurobiologie. Vasiks Vortrag ist ruhig, manchmal verhalten, und dennoch sp\u00fcrt man immer eine Dringlichkeit, das Leben von Frauen und die Widerst\u00e4nde, auf die sie die ganze Geschichte hindurch trafen, zur Sprache zu bringen.<\/p>\n\n\n\n
Alle gut 40 St\u00fchle in der IG Architektur sind noch immer besetzt, wenn auch nicht in allen F\u00e4llen von den gleichen Personen. Immer wieder neue Poesiebegeisterte f\u00fcllen in den Pausen die Pl\u00e4tze auf, die frei werden. Man sp\u00fcrte es, die POESIEGALERIE 2022 hat einen guten Anfang genommen.<\/p>\n\n\n\n
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\"Aufmerksames
Aufmerksames Interesse beim Publikum<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
\"Luca<\/figure>
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Breitenfellner widmet Luca Manuel Kieser<\/a>, dem Tr\u00e4ger des diesj\u00e4hrigen Lichtungen<\/em>-Lyrikstipendiums, eine von unerwarteten Fundst\u00fccken im Internet gespickte Vorstellung. Dieser bedankt sich auch gleich eingangs bei den Lichtungen f\u00fcr das Stipendium, das er genutzt habe, um sich mit \u201eDreck\u201c, wie sein n\u00e4chstes Gedichtprojekt hei\u00dft, zu besch\u00e4ftigen.<\/p>\n\n\n\n
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Luca Manuel Kieser<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
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Kiesers Gedichte richten sich an ein Du, eines das problematische K\u00f6rpern\u00e4he in Zeiten von Corona einschlie\u00dft, wie in Art Aerosole I<\/em>: „sicherheitshalber vergrabe ich mein Gesicht\/ in deiner Achsel [\u2026]\/ damit ich\/\/ dich nicht mehr k\u00fcssen muss\/ um uns tanzen Molek\u00fcle\u201c, die nat\u00fcrlich ansteckend sein k\u00f6nnen. Kieser l\u00e4sst die Worte langsam kommen und reizt, auf den Spuren von Charlotte Roche wandelnd, die Zuh\u00f6rerschaft mit der Ausstellung intimer K\u00f6rperdetails, wie schmutziger Unterw\u00e4sche, Bl\u00e4hungen und Nasenhaaren, etwa wenn er in Art Aerosole II <\/em>\u201eversuchte den Anblick einer von Bremsspuren entstellten Unterhose schnell wieder zu vergessen\u201c oder \u201eversuchte der vielen Luft in\/meinem Bauch Herr zu werden\u201c.<\/p>\n\n\n\n
\"Maria<\/figure>
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Nun sollte Katharina Godler<\/a> lesen, die von der Grazer Zeitschrift manuskripte<\/em> nominiert worden war, sie konnte aber wegen einer wenige Tage vorher detektierten Covid-Erkrankung nicht kommen. F\u00fcr sie springt kurzfristig die Limbus-Autorin Maria Seisenbacher<\/a> mit ihrem im Herbst 2021 erschienen Band Hecken<\/em> sitzen<\/em> ein, der mit schwarz-wei\u00dfen Linolschnitten von Isabel Peterhans illustriert ist.<\/p>\n\n\n\n
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Maria Seisenbacher<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
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Im Begleittext im Buch hei\u00dft es dazu: \u201eHeckensitzerinnen wurden alte Frauen genannt, welche die Macht besa\u00dfen, Verbindung mit der Anderswelt herzustellen. Der Gedichtband sucht nach diesen Verbindungen, nach der Verwandtschaft von Mensch und Natur und der daraus resultierenden Verantwortung.\u201c Doch so \u00fcbersichtlich geht es in Seisenbachers Gedichten nicht zu. Es ist als beg\u00e4be man sich in ein ganz eigenes Dickicht von Worten, wenn auch die Texte nicht sehr lang sind. Die Arme auf dem Lesepult aufgest\u00fctzt, h\u00e4lt sie den sch\u00f6n gestalteten roten Band vor sich hin: \u201efr\u00fcher einmal waren die Tr\u00e4ume der Menschen aus Holz\u201c hebt sie an und endet mit der enigmatischen Schlussfolgerung: \u201eEin aus Menschen kommender Wald\u201c. Die Autorin bl\u00e4ttert wie suchend durch den eigenen Band, h\u00e4lt mal da, mal dort inne. Im Vorlesen bekommt man den Eindruck, als vernehme man kurze Botschaften aus einem unbekannten Land. Als suchte die Autorin selbst noch im Buch nach den richtigen Worten, um es zu vermessen.<\/p>\n\n\n\n
\"Sophia<\/figure>
\n
Auf Vorschlag von manuskripte liest nun Sophia Schnack<\/a>, Jahrgang 1990, in langsamen Sch\u00fcben und blickt dabei kaum vom Blatt auf. Und tats\u00e4chlich spricht sie dann auch bald im Text vom \u201esch\u00fcchternem Tasten\u201c. Die Autorin f\u00e4ngt in ihren Gedichten immer wieder Momente des Ephemeren und Verg\u00e4nglichen ein, etwa wenn das Ich in \u201egelbes blatt\u201c gerne eine andere Person \u00fcber eben dieses Blatt auf dem \u201eschwarzen haar\u201c informieren m\u00f6chte oder sich in \u201esaugendes licht\u201c ein Lichtfleck auf dem Boden mit dem ganzen Zimmer vollzusaugen beginnt.<\/p>\n\n\n\n
Sophia Schnack <\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
In ihren Gedichten steht die Natur in ihrer traditionellen Form als Bildspenderin zur Verf\u00fcgung, l\u00e4sst sich die erlebte Welt in ihren Zyklen beschreiben, wenn das Ich auf ein \u201ewiederfinden\u201c der Mauersegler in derselben Gasse im kommenden Jahr hofft. Auffallend sind die Rosen, die in mindestens drei Gedichten eine Rolle spielen und auch eine starke Beziehung zu den immer wieder vorkommenden H\u00e4nden aufweisen: <\/p>\n\n\n\n
jedes jahr dasselbe\nschlie\u00dfen\nendlich\n\nam tag an dem deine\nfr\u00f6stelnden\nh\u00e4nde wie\n\nrote rosen aus\nschnee\n\nweiter-\nbestehen<\/pre>\n\n\n\n
Die Mbira, ein aus dem s\u00fcdlichen Afrika stammendes Lamellophon, in der Hand von Udo Kawasser <\/a>deutet mit ihren melodi\u00f6sen gezupften Intervallen das Ende der Lesung an.<\/p>\n\n\n\n
\"Kristin<\/figure>
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22 Uhr, der Abend schreitet voran, die POESIEGALERIE h\u00e4lt sich halbwegs an den selbst gesteckten ehrgeizigen Zeitrahmen. Moderatorenwechsel von Kawasser<\/a> zu Breitenfellner<\/a>. Die 1991 geborene Mira Magdalena Sickinger, <\/a>die auf Einladung der Grazer Zeitschrift perspektive<\/em> liest, kommt von der Literatur und Philosophie her. Derzeit macht sie ihr Philosophiedoktorat in Wien bei Richard Heinrich. <\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Kristin Breitenfellner k\u00fcndigt Mira Magdalena Sickinger an<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Breitenfellner freut sich auf ihre Lyrik, weil sie ebenfalls Literatur und Philosophie studiert hat und sich fragt, wie die Philosophie in den Gedichten der Autorin sichtbar werden wird. Doch wer abstrakte Reflexionen erwartet hat, wird entt\u00e4uscht. Die Gedichte beginnen \u00fcberraschend konkret. Das dreiteilige Gedicht, \u201eSONATA MALINA\u201c, reimt in der \u201eexposition\u201c nicht nur \u201etrotz\u201c auf \u201erotz\u201c, sondern thematisiert empfindlich herabgek\u00fchlt den Zwiespalt zwischen politischem Anspruch an sich selbst (\u201eGriechenland retten\u201c) und dem emotionalen Angesprochensein durchs andere Geschlecht (S.19): <\/p>\n\n\n\n
ein ultrakritischer junger\nohne koh\u00e4renz\ntangiert deine herzfl\u00e4che\n \nweltschmerz ist es nicht\n<\/pre>\n\n\n\n
\"Mira<\/figure>
\n
Auch in \u201edurchf\u00fchrung\u201c und \u201ereprise\u201c bleibt die SONATA ern\u00fcchternd klar: \u201eschwei\u00df\/ bedeutet keine leidenschaft\u201c. Diesem illusionslosen Satz folgt am Ende ihrer Lesung ein unver\u00f6ffentlichtes Gedicht \u201eDas f\u00fcr euch alle vergossen wird\u201c Und es wird, wie der liturgische Satz vermuten l\u00e4sst, vorderhand blutig. Doch dann biegt das Gedicht ab in die \u201eN\u00e4sse des Schritts\u201c und die \u201eN\u00e4sse des Essigschwamms am Stab\u201c. Sickinger traut sich etwas und f\u00fchrt unterschiedliche Diskurse gegeneinander, um damit poetische Funken zu erzeugen. Brandgefahr?<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Mira Magdalena Sickinger<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Bei der Anmoderation der ver\u00e4stelten, aus dem Internet recherchierten Biografie von Mario Huber<\/a> kommt Breitenfellner<\/a> kurz ins R\u00e4tseln. Doch der Oststeirer best\u00e4tigt: Er habe tats\u00e4chlich als \u201efreiwillige Feuerwehr\u201c beim \u00d6sterreichischen Kabarettarchiv gearbeitet, zumindest sei ihm das so vorgekommen. Nach Weihs Gedichten mit Wiener Zungenschlag am Beginn des Abends stehen nun Dialektgedichte aus dem Steirischen ohne Untertitel an, die er von der noch nicht erschienenen flugschrift Nr. 43 <\/a>abliest. <\/p>\n\n\n\n
seij bauns\nseij bauns nit\nseij wuln baun<\/pre>\n\n\n\n
Hier bekommt man Lyrik zu h\u00f6ren, die sich an lokalen Gegebenheiten st\u00f6\u00dft und sie kritisch reflektiert. Der Dialekt sorgt daf\u00fcr, dass die Gedichte bodenst\u00e4ndig verankert bleiben. Immer wieder werden ganz konkrete Zust\u00e4nde in ebenso konkreten Ortschaften angesprochen:<\/p>\n\n\n\n
Doafchronik\n\nbevor seij die Schn\u00f6lstro\u00dfn baun\nund des Doaf zrissn wiad\n\nmoch noa a boa Fotos\nva die Leijt voan Kria\nfia a neijgi Chronik\nes gib a EU-Regionalprojekt.<\/em><\/pre>\n\n\n\n
\"Caca<\/figure>
\n
Caca Savic<\/a> (Korrekt ausgesprochen: Tsatsa Sawitsch), die anfangs schon bei der Diskussion \u00fcber Poesie & Politik teilgenommen hatte, lebt seit 17 Jahren in Berlin, ist aber in Wien als Kind serbischer Emigranten aufgewachsen. In ihrer Lesung aus dem 2020 im Verlagshaus Berlin erschienen Band teilchenland<\/em> geht Savic vor \u201eausgew\u00e4hltem Publikum\u201c (sprich zwanzig Personen um 22:35 Uhr) den \u201eEselohren in ihrem Leseex\u201c nach.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Caca Savic<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Die Lesung wird also zur Expedition in den eigenen Band. \u201eEs ist wie im Pa\u00df bl\u00e4ttern. Jetzt gibt\u2019s a Visum\u201c, l\u00e4sst Savic ihren Humor aufblitzen. Caca Savics Verse sind spr\u00f6de \u201eLege eine Skizze \u00fcber deine Position\u201c. Als Zuh\u00f6rer zur sp\u00e4ten Stunde merke ich, wie ich mir w\u00fcnsche, die Texte schriftlich vor mir liegen zu haben, um den Worten nachh\u00e4ngen zu k\u00f6nnen. Da trifft mich ein Satz: \u201eich denke in Archiven\/ von jeher unzuverl\u00e4ssigen Aufzeichnungen\u201c. Im Hintergrund h\u00f6rt man das Rauschen der Elektronen in der Anlage. \u201eIch tr\u00e4umte von zwei Stellen\u201c, die Worte holen mich in diesem Rauschen ab. Dann: \u201eEin M\u00e4rchen endet hier\u201c.<\/p>\n\n\n\n
\"Gerald<\/figure>
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Die Poesiegalerie befindet sich nun in der Zielgeraden dieses ersten Leseabends. Gerald Nigl<\/a> liest aus seinem Gedichtband Hinterm Spr\u00fch:Nebel spr\u00f6der Wolke Herkunft<\/em>, der in der von ihm und Patricia Brooks<\/a> neu gegr\u00fcndetem Edition Nikra <\/em>publiziert wurde.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Gerald Nigl<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Der Duktus vieler Gedichte ist melancholisch-reflexiv (\u201eerz\u00e4hl du mir vom zwischenzeilenparadies\u201c), oft sich an Erinnerungen entlanghangelnd. \u201eIm Finale an Werner Herbst gedacht\u201c erinnert an den 2008 in Wien verstorbenen Herausgeber der Herbstpresse. Ein weiteres Gedicht \u201eunbenommen ganz benommen\u201c ist Momenten mit Friederike Mayr\u00f6cker und Ernst Jandl gewidmet. Horche auf, als ich \u201epotzpl\u00f6tzlich\u201c vernehme, ein Wort, das ich noch nie in einem Poem geh\u00f6rt habe. Zum Schluss liest Gerald Nigl<\/a> \u201eDann endlich\u201c, in dem es hei\u00dft: \u201eEntwirre du mir die Str\u00e4nge der Narben\u201c, worauf ich mich r\u00fcckwirkend frage, ob nicht alle Gedichte des Bandes von Narben handelten oder ob Gedichte vielleicht ganz allgemein eine Form von Narbenbildung im Medium der Sprache sind.<\/p>\n\n\n\n
\n
Patricia Brooks beginnt ihre Lesung aus dem 61 Gedichte z\u00e4hlenden, ebenfalls in der Edition Nikra<\/em> erschienenen Band mit dem klingenden Titel Bukarest Bistro<\/em> fast programmatisch mit dem Gedicht \u201etrain\u201c. Wir h\u00f6ren zu der vorger\u00fcckten Stunde Momentaufnahmen und Reflexionen eines reisenden Ichs an verschiedenen Orten (\u201eals das vaporetto sank\u201c), die oft auch Sehnsuchtsorte sind: Wir \u201epackten unsere Sachen und flogen nach Norden, wie die V\u00f6gel, wie die V\u00f6gel\u201c.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Patricia Brooks<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div>
\"Patricia<\/figure><\/div>\n\n\n\n
 Manche Gedichte sind auch kleine Erz\u00e4hlungen intim erlebter Momente: \u201eUnd ein L\u00e4cheln lag im Schweigen, das ihre Nacktheit bedeckte.\u201c Der Verweischarakter zwischen Natur und Mensch ist intakt: \u201eDer Herbst verstummt in uns. Der Winter pfl\u00fcckt den Apfel vom Baum\u201c. Und zuletzt das unwillige Erstaunen \u00fcber die Verg\u00e4nglichkeit: \u201eDas glaube ich dir einfach nicht, dass es einmal enden muss\u201c.<\/p>\n\n\n\n
\"Thomas<\/figure>
\n
Das Handy zeigt 23 Uhr und der experimentelle Lautpoet und Performer Thomas Havlik<\/a> setzt an, den Sack zuzumachen. Doch anders als noch vor zwei Jahren, als er eine regelrechte Performance, die alle gestischen und lautlichen Register zog, hinlegte, wird er diesmal gleichsam stillgestellt vom legend\u00e4ren Pult der POESIEGALERIE aus lesen.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Thomas Havlik<\/em>
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Dali<\/em> schreit Hochalpen<\/em> hei\u00dft der semantisch leicht irritierende Titel seines bei fabrik<\/em>.transit<\/em> erschienen Bandes. Als seinen Lippen das Wort \u201eKehlkopfwarzen\u201c entfleucht, hat er sofort die Aufmerksamkeit des Protokollanten. \u201eKleister hei\u00dft er\u201c, der Reim ist ein Kalauer und auf der H\u00f6he meiner Zurechnungsf\u00e4higkeit. Havliks<\/a> Sprachmaschine l\u00e4uft sich warm, holt die noch immer zahlreiche Zuh\u00f6rerschaft aus dem sp\u00e4tabendlichen Koma. Die von Neologismen und wilden Komposita strotzenden Gedichte \u00fcberfordern und man fragt sich, wie hier Zusammenhang in der Rede gestiftet wird. \u201eausgehustetes Orgelwerk\u201c ja, das ist eine gute Selbstbeschreibung dieser Poesie, die sich mit abenteuerlichen Wortfindungen eine Schneise durch die Welt schl\u00e4gt oder sie eigentlich erst erschafft, dabei \u201emetrisch feinstes Schmierfett sennend\u201c. <\/p>\n\n\n\n
Ob das Publikum die m\u00e4andernden Wortkaskaden noch angemessen verdaute, konnten wegen der vorger\u00fcckten Stunde nicht mehr eruiert werden. Auf jeden Fall gab es am Ende Applaus f\u00fcr Havlik und danach noch bei guter Laune aller Anwesenden die erste B\u00fccherverlosung, bei der es nur Gewinner*innen gab. Ein, wie es dem Organisator und Protokollanten scheint, gelungener erster Tag der f\u00fcnften POESIEGALERIE.<\/p>\n\n\n\n
\n
\"B\u00fcchertisch\"
B\u00fcchertisch<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Alexander
Alexander Arbeiter  \u2013 Herr der B\u00fcchertische<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
von Udo Kawasser Die POESIEGALERIE, die 2018 zum ersten Mal stattfand, erlebt nun also in den R\u00e4umlichkeiten der IG Architektur im 6. Bezirk ihre f\u00fcnfte Auflage als \u201eLeistungsschau\u201c der \u00f6sterreichischen bzw. in \u00d6sterreich publizierten Poesie . Und zur gro\u00dfen Freude der Veranstalter ist der Zuschauerzuspruch rege, der l\u00e4ngliche Raum mit den gro\u00dfen Fenstern gut gef\u00fcllt.…<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":11835,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[129,485],"tags":[295,218,504,249,241,395,424,203,482,301,481,496,216,168,492,505,369,152,265],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\nDer f\u00fcnften Poesiegalerie erster Tag - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Bericht der f\u00fcnften Poesiegalerie 2022\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/11\/14\/bericht-der-funften-poesiegalerie-erster-tag\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Der f\u00fcnften Poesiegalerie erster Tag - 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