{"id":11837,"date":"2022-11-11T18:26:11","date_gmt":"2022-11-11T17:26:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=11837"},"modified":"2023-03-13T02:49:03","modified_gmt":"2023-03-13T01:49:03","slug":"der-fuenften-poesiegalerie-dritter-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/11\/11\/der-fuenften-poesiegalerie-dritter-tag\/","title":{"rendered":"Der f\u00fcnften Poesiegalerie dritter Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Stefan Schmitzer <\/a><\/h3>\n\n\n\n

Achtzehn Uhr. Das Saallicht geht aus, Teile des Publikums rumoren noch vor der T\u00fcr, im Rauchereck. Bis 18:05 Uhr hat sich das dann.<\/p>\n\n\n\n

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\"Publikum
Das Publikum zu Beginn des dritten Tages \u00a9 Poesiegalerie<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

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Udo Kawasser k\u00fcndigt den l\u00e4ngsten Leseabend der heurigen Poesiegalerie<\/em> an und \u00fcbergibt an Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1<\/a>, die wiederum Ma\u00eb Schwinghammer<\/a> einmoderiert, derzeit weithin herumgereichte und bepreiste Student*in an der Sprachkunst der Angewandten.<\/p>\n\n\n\n

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Der Erstling, „Covids Metamorphosen“ (Klever), liegt am B\u00fcchertisch. Der journalhafte Text \u2013 was Schwinghammer aus dem Buch vortr\u00e4gt, sind Venedig-Szenen aus der Covid-Zeit \u2013 f\u00fchrt u. a. Reflexionen \u00fcber das Verfassen von Texten vor, als Akzente in ausf\u00fchrlicher, pers\u00f6nlicher d\u00e9rive-Prosa. Reden \u00fcber Venedig als Reden \u00fcber Literatur; ich registriere, dass es im gedruckten Text zahlreiche Verweise auf das Lehrgedicht von Ovid gibt, und frage mich auch, ob „Schwinghammer“ ein gut ausgedachter sprechender K\u00fcnstlernamen ist.<\/p>\n\n\n\n

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Ma\u00eb Schwinghammer zu Beginn der Lesung \u00a9 Poesiegalerie<\/em><\/p>\n<\/div>

\"Ma\u00eb<\/figure><\/div>\n\n\n\n

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\"Martina<\/figure>
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Martina Jakobson<\/a>, Romanistin, Berliner \u00dcbersetzerin aus dem Russischen, Belarussischen und Ukrainischen mit Wohnsitz Wien, liest als zweite aus „Hier biegen wir ab“ (Edition Lex List).<\/p>\n\n\n\n

Die Sprache ist mein Umhang<\/em><\/p>\n\n\n\n

sagt sie in einem Text, der das Verh\u00e4ltnis Sprache-Subjekt-Emotion in die Bilder eines archaischen M\u00e4rchens kleidet. Ist die Sprache das Fell jenes im Text ge-, dann er-jagten Hasen? Oder ist die Sprecherin der lebendige, Haken schlagende? Oder schlie\u00dfen die beiden Lesarten sich gar nicht aus? \u2013 Biographiebedingt ist Jakobson jedenfalls in einer guten Position, auch Zeitgeschichtliches \u2013 die Zivilgesellschaft in Belarus, den Krieg in Ukraine \u2013 in den Blick dieser so gearteten Texte zu bekommen.<\/p>\n\n\n\n

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Martina Jakobson
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Doppelt vertreten ist J\u00f6rg Zemmler <\/a>\u2013 einmal, in der transmedialen Poesiegalerie, mit bildender Kunst, zum anderen als Autor des Limbus-Bandes „Wir wussten nicht warum Nur Zweifel gab es keine“ \u2013 wir h\u00f6ren seine Gedichte als Miniaturen, die uns die Natur dieses „Wir“ des Titels als Frage aufgeben: Ist das die r\u00e4udige Kleinstadtgemeinschaft? Der Rest einer Lehrbubenclique an der Kante zum Erwachsenwerden? \u2026 Ah, es ist doch ein Liebespaar-Wir: Szenen einer Verliebtheit im Dorf; fast, aber nicht ganz surreal. Zemmler liest diese Gedichte, Plural, wie eine einzige Erz\u00e4hlung:<\/p>\n\n\n\n

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J\u00f6rg Zemmler
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div>

\"J\u00f6rg<\/figure><\/div>\n\n\n\n
Ich nannte Dich \n\n\nNeujahrswunsch\nUnd Scharlatan \nSeepferdchen \nFiebermesser\nHologramm\nUnd Aquarell \n<\/pre>\n\n\n\n
Knapp nach 19:00 performt Angelika Stallhofer,<\/a> eingebettet in Screening von Ausz\u00fcgen eines m\u00e4rchenhaften Stop-Motion-Videos von Andrea Z\u00e1mbori<\/a>, aus ihrem Band „Stille Kometen“ (Edition ch), einer interpunktionslosen Sammlung von Miniaturen. Die beiden Elemente f\u00fcgen sich \u2013 das scheint dieses Jahr, oder an diesem Abend, der Trend zu sein \u2013 zu einer Erz\u00e4hlung aus einem privaten Raum zusammen:<\/p>\n\n\n\n

Wer liebt schon die stillen Kometen?<\/em><\/p>\n\n\n\n
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Angelika Stallhofer mit Moderatorin Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Angelika
Angelika Stallhofer mit dem Video von Andrea Z\u00e1mbori<\/figcaption><\/figure>\n
\u00a9 Poesiegalerie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mechthild<\/figure>
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Eben erschienen ist „darh\u00f6hung. elmsfeuer. wir zwischen du und ich“ von Mechthild<\/a> Podzeit-L\u00fctjen.<\/a> Ihre Lesung beginnt mit einer Erkl\u00e4rung des r\u00e4tselhaften Worts „darh\u00f6hung“ im Titel aus dem Hebr\u00e4ischen, und ihr Vortrag mit demjenigen Gestus von Naturschilderung, der Zitate archaisierende Wendungen als zweckm\u00e4\u00dfiges Mittel zur Nachbildung genau bestimmter \u2013 nicht aller! \u2013 Sachverhalte einsetzt. Zugleich aber:<\/p>\n\n\n\n

Auf jeder Flocke sitzt dieses Covid.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Covid, gesprochen mit fast-langem I, wie eine barocke Landplage in der Winterlandschaft. Auch:<\/p>\n\n\n\n

Was hat dieses Virus mit Gott zu tun?<\/em><\/p>\n\n\n\n
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Mechthild Podzeit-L\u00fctjen
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Mit Cvetka Lipu\u0161<\/a> liest bei der diesj\u00e4hrigen Poesiegalerie eine weitere Autorin, deren Arbeit zwischen der deutschen und der slowenischen Sprache situiert ist. „Komm, schn\u00fcren wir die Knochen“ (Otto M\u00fcller) ist eine neuere \u00dcbersetzung aus einem 2010 auf slowenisch erschienenen Buch. In dem Moment, in dem ich es schaffe, genauer hinzuh\u00f6ren, schildert der Text einen Spaziergang durch ausgerechnet Todtnauberg, samt distanziert-sp\u00f6ttischer Anrede an jenen unvermeidlichen Herrn Martin<\/em> nebst ausgew\u00e4hlter Alpenflora. Lipu\u0161 liest diesen Text in beiden Sprachen; geht vom Slowenischen ansatzlos zum n\u00e4chsten deutschsprachigen Gedicht \u00fcber, in dem es um Alter, um den Verfall von K\u00f6rpern geht (ca. „Memento Mori im Fitnessstudio“). Neben Texten aus dem Buch liest die Autorin auch neue Texte. Beachtung verdient unter diesen derjenige, in dem Lipu\u0161 paradox \u00fcber „ihre Gattung“ spricht, so zwischen Poetologischem \u2013 Gattung<\/em> Lyrik \u2013 und Kritik an die Adresse der Gattung<\/em> Mensch oszillierend.<\/p>\n\n\n\n
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Cvetka Lipu\u0161
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div>
\"Cvetka<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Susanna<\/figure>
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Die Schauspielerin und Intendantin Susanna Bihari<\/a> <\/strong>liest aus ihrem Deb\u00fctband „Dreimal Liebe“ (erschienen bei Keiper, aber anscheinend nicht in der Lyrik-Reihe, sondern als eigenst\u00e4ndiges „Einzel-Buch“). Nach Auskunft der Autorin ist das Buch gegliedert in drei Geschichten, von denen sie die zweite vortr\u00e4gt:<\/p>\n\n\n\n

Was vibriert zwischen unseren f\u00fcnfzig Quadratmetern Haut? (\u2026) Ich finde mich in Dir drin. Du auch. Wie sch\u00f6n. (\u2026)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lyrik ist hier als Form eines Liebes-, Eifersuchts-, Leidenschaftsmonologs. Metaphern, nicht-allt\u00e4gliche Sprache, alles das erscheint im Text stets erst als Artefakt, wenn die Protagonistin die Kontrolle verliert.<\/p>\n\n\n\n
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Susanna Bihari 
\u00a9 Poesiegalerie<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Um knapp halb neun gibt es eine performative Lesung von Melamar<\/a> (auf Einladung der Edition ch) mit Musik des Bassisten Herbert Lacina und eingebettet in eine Filmprojektion („B\u00e4ume aus Licht“). Der gelesene Text beginnt als Story eines tendenziell verwilderten Kindes zwischen Wald und Schule, und kippt, sobald die Musik einsetzt (Obertonreihen hoch und runter, mal anschmiegsam, mal bedrohlich) erst ins tastend Vision\u00e4re, dann selbstbewusst Halluzinatorische \u2013<\/p>\n\n\n\n

die B\u00e4ume aus Plastik tr\u00e4umen von Wurzeln<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 und wir k\u00f6nnen fragen: H\u00f6ren wir in diesen Baum-Traum-Schnipseln, als Erz\u00e4hltem, den inneren Monolog jenes Kindes auf dem Schulweg; oder war jener erste Absatz blo\u00df als weiterer Eintrag in die Reihe der Wald- und Baum-Delirien zu lesen? So oder so:<\/p>\n\n\n\n

I’m sitting under a tree \/ of p p p poe try!<\/em><\/p>\n\n\n\n
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\"\"
Herbert Lacina begleitet Melamar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Melamar und Herbert Lacina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Melamar liest vor ihrem Baumvideo<\/figcaption><\/figure>\n
Fotos \u00a9 Poesiegalerie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Das Buch, aus dem um zehn vor neun Reinhard Lechner<\/a> liest \u2013 „Portraits mit Riesenkalmar“ \u2013, es sollte schon in der Edition Melos erschienen sein, ist aber gleichwohl noch nicht da (also: physisch im Raum vorhanden). Es sind Tableaus, poetisch gesetzt, je um eine Person weiblichen Geschlechts herum angeordnet, die als Textsubjekt zweiter Person angesprochen wird. Nicht alle der Tableaus sind realistisch: einmal geht es um eine Anne, die ausersehen ist, in einem Ernstfall zur Venus mitzufliegen und dort die Menschheit neu zu begr\u00fcnden. Lyrik als Portr\u00e4tkunst. \u2026 Korrektur zu weiter oben: Nicht alle<\/em> diese Texte haben (a) weibliche und (b) „Du“-Subjekte. Im Letzten ist es Lechners autofiktional-m\u00e4nnliches Ich.<\/p>\n\n\n\n
Reinhard Lechner
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n<\/div>
\"Reinhard<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Legna<\/figure>
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An dieser Stelle \u2013 f\u00fcnf nach Neun \u2013 k\u00fcndigt Udo Kawasser<\/a> einen Bonus-Track an, der nicht am Flyer steht. Die bedeutende kubanische Autorin Legna Rodr\u00edguez Iglesias, erst vor wenigen Stunden aus Miami eingeflogen (anl\u00e4sslich des lateinamerikanischen Poesiefestivals LATINALE in Berlin <\/a>kommende Woche und einer Veranstaltung zur kubanischen Literatur in der Alten Schmiede<\/a> am n\u00e4chsten Montag) wurde von ihrem \u00dcbersetzer Kawasser auf dem kurzen Dienstweg auch f\u00fcr die Poesiegalerie verpflichtet. Spanischer Vortrag: (mutma\u00dflich) klangbetonte Poesie. In Kawassers folgenden deutschem Vortrag offenbart sich ein Textgehalt, der vordergr\u00fcndig vom Wichsen beim Warten auf Godot<\/em> handelt, auf deutsch anders erotisch als auf spanisch.<\/p>\n\n\n\n
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Die kubanische Autorin Legna Rodr\u00edguez Iglesias
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Markus Lindner <\/a>liest aus dem Band „Sternhagel“ (fabrik.transit) \u2013 also aus der einen H\u00e4lfte eines von beiden Seiten zu \u00f6ffnenden Doppel-Bandes, der von zwei Autoren (n\u00e4mlich Lindner und Andreas Pavlic) unter zwei Titeln verfasst ist. Lindners zum Teil mehrsprachige lakonische Miniaturen gewinnen, wenn man die fantastischen, kupferstichartigen Abbildungen beim Zuh\u00f6ren vor Augen hat, die im Band sind. Sein Text-Ich ist als Flaneur zu denken, der sich jener globalen Zusammenh\u00e4nge tendenziell dauer-erschrocken gewahr bleibt, in die die Alltagsszenen eingebettet sind, durch die er sich bewegt \u2026<\/p>\n\n\n\n
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Markus Lindner
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n<\/div>
\"Markus<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Reigna<\/figure>
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Auf einen Weitwanderweg durch die USA, nahe der Grenze von North Dakota zu Minnesota, f\u00fchrt uns um 21:30 Regina Hilber <\/a>mit dem Band „Super Songs Delight“ (ebenfalls fabrik.transit). Eine einsame Wanderin verliert sich in der Monotonie des Wandereralltags bzw. der Weite der Landschaft, und als einzige Lekt\u00fcre bei sich hat sie das Drehbuch von „Fargo“.<\/p>\n\n\n\n

Pack and unwrap. (\u2026) Sing mir das Schlaflied aus dem script leuchtet Fargo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wir denken ann\u00e4hernd: Epos. Epos im alten Sinn, also: Darstellung eines geschlossenen Weltganzen, in dem sich dies und das ereignet (im Gegensatz zu neueren Erz\u00e4hlformen, wo das Ich sich die Welt erst erschlie\u00dfen muss). Dieses eine Drehbuch als arbitr\u00e4rer Auszug aus einer Mythologie, den der Text dokumentiert, glimpse<\/em> in einen G\u00f6tterhimmel \u00fcber der pittoresk zerrupften Pr\u00e4rie des 21. Jahrhunderts.<\/p>\n\n\n\n
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Regina Hilber 
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n\n\n\n
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22:00 Uhr; das Publikum hinten, nahe der Bar, ist schon etwas unruhig. In der Pause sagte Katharina Johanna Ferner<\/a> noch: „Gleich weck‘ ich euch eh alle wieder auf!“ Der erste Text, den sie aus ihrem neuen Band „Kr\u00f6tentage“ (Limbus) dann liest \u2013<\/p>\n\n\n\n

Ausgek\u00fcsst ist nicht. \/ H\u00e4ngt ein Kussklotz an mir dran.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013, er ist lang und handelt vom K\u00fcssen; variiert, was sprachlich damit zu machen ist. Ist das Deklination eines Topos oder Boudoir-Story? Jedenfalls schon der zweite Text heute Abend, der sich als Liebes-, Eifersuchtserz\u00e4hlung in Gedichtform lesen l\u00e4sst \u2013 zumindest: auch so lesen l\u00e4sst. Der titelgebende Text, „Kr\u00f6tentage“, dann: Sexy zurechtgemachte Amphibien, Fl\u00fcssigkeit, K\u00f6rperfl\u00fcssigkeit. Der Band ist \u00fcbrigens laut Moderation insofern zweisprachig, als er streckenweise im Dialekt abgefasst ist. Soweit wir davon h\u00f6ren, nutzt Ferner das Gegen\u00fcber von „Hochsprache“ und Dialekt eher als Setup auflockernder Komik.<\/p>\n\n\n\n
Katharina Johanna Ferner 
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n<\/div>
\"Katharina<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Christian<\/figure>
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„Schall und Rauch“ (Sisyphus) von Christian Wolf<\/a>: sympathisch flapsig aufbereitete Hermetik. Dem schon etwas m\u00fcden Zuh\u00f6rer will erscheinen, das w\u00e4re Figurenrede \u2026 aber was f\u00fcr eine Figur redet? Ein Liebhaber einer Angedichteten? Ein Beobachter ambivalent bukolischer Ernte-, Schlachtungs- und Fischereiszenen (das hie\u00dfe: Naturlyrik im Sinne der Abbildung von Seelenregung in der Landschaft)? Soweit, so absichtlich diffus. Gepr\u00e4gt sind die Texte von der Vorliebe Wolfs, Abstrakta unmittelbar k\u00f6rperlichen Empfindung beizuordnen:<\/p>\n\n\n\n

Alles riecht nach Sprache.<\/em><\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Christian Wolf
\u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Die letzte deutschsprachige Lesung des Abends und also der Poesiegalerie 2022 h\u00e4lt Siljarosa Schletterer<\/a> aus dem Band „azur ton n\u00e4he. flussdiktate“ (Limbus). Der Band ist ein Unterfangen im Sinne des „nature writing“ \u2013 jedes Gedicht ist genau (d.h. mit Koordinatenangabe) verortet, auf einen Flusslauf und eine bestimmte Stelle an diesem Flusslauf bezogen, und die Autorin sieht in dem jeweiligen Gew\u00e4sser eine Co-Autorin. Schletterer ist sich in der Landschaft, von der und f\u00fcr die sie spricht, also buchst\u00e4blich er-gangen. In demjenigen Text, der vom Donaukanal handelt, klingt das etwa so:<\/p>\n\n\n\n
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wir spielen \/ erinnerungsbondage \/ auf meiner haut. (\u2026 ) will in dich sinken \/ und alle knochen auslagern. (\u2026)<\/em>
Im Lech-Gedicht finden wir:
(\u2026) \/ umarme die Gew\u00e4sser \/ wie gek\u00e4mmte Wolken auf der Jagd nach Sonne (\u2026)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ist das Sprechen f\u00fcr<\/em> den Flu\u00df, f\u00fcr den Ort eine Setzung des „Magischen“, Schamanischen innerhalb des Kunstwerks? Oder eine Absage ans Kunstweltliche: die ernstgemeinte Behauptung vom inspirierten<\/em> Text? Der Zuh\u00f6rer denkt noch dar\u00fcber nach, w\u00e4hrend der Applaus erklingt, und er bemerkt: Es ist drei Viertel elf, der deutschsprachige Teil f\u00fcr 2022 ist zu Ende, und so lang wie eingangs angek\u00fcndigt wurde die Weile mitnichten.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Siljarosa Schletterer
\u00a9 Poesiegalerie 
<\/p>\n<\/div>
\"Siljarosa<\/figure><\/div>\n\n\n\n
Es folgt noch eine Lesung von zeitgen\u00f6ssischen literarischen Stimmen aus der Ukraine, die dank Michael<\/strong> Stiller<\/strong> vom Literaturhaus Nieder\u00f6sterreich und der von Gerhard<\/strong> Ruiss<\/strong> initiierten Online-Anthologie Ukrainische Stimmen<\/a> ihren Weg in die diesj\u00e4hrige Poesiegalerie gefunden haben. Zuerst also die Lyrikerin und Kinderbuchillustratorin Julia<\/strong> Stakhivska<\/strong>, die aus Butscha fliehen musste und die in ihren dunklen, zum Teil in Krems verfassten Gedichten auch ihre Fluchterfahrung reflektiert. <\/p>\n\n\n\n
\n
\"\"
Julia Stakhivska<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Danach ein Konzert des ebenfalls aus der Gegend von Butscha mit seiner Frau geflohenen Liedermachers und Rockstars Taras<\/strong> Chubaj<\/strong>, eine Art nationalen Musikdenkmals, vergleichbar unserem Wolfgang Ambros, der nochmals sp\u00e4tabends \u00fcber drei\u00dfig Ukrainerinnen angelockt hat und mit seinen auf Gedichten ukrainischer Dichter<\/em>innen basierenden Lieder die bis zum Rand gef\u00fcllte Poesiegalerie noch bis weit nach Mitternacht rockt. Man sieht immer wieder weinende Gesichter in der Zuh\u00f6rerschaft, die, soweit sie Ukrainisch kann, auch flei\u00dfig mitsingt. Und so klingt die Poesiegalerie 2022 zwischen B\u00fchne, B\u00fcchertisch und Tresen bis zwei Uhr am Morgen aus.<\/p>\n\n\n\n
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\"\"
Taras Chubaj<\/figcaption><\/figure>\n
\u00a9 Poesiegalerie <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Zahlreiche ukrainische Fans im Publikum bei Tara Chubajs Konzert<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
von Stefan Schmitzer Achtzehn Uhr. Das Saallicht geht aus, Teile des Publikums rumoren noch vor der T\u00fcr, im Rauchereck. Bis 18:05 Uhr hat sich das dann. Udo Kawasser k\u00fcndigt den l\u00e4ngsten Leseabend der heurigen Poesiegalerie an und \u00fcbergibt an Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1, die wiederum Ma\u00eb Schwinghammer einmoderiert, derzeit weithin herumgereichte und bepreiste Student*in an der Sprachkunst…<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":11838,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[129,485],"tags":[208,358,495,217,502,447,490,352,503,347,206,507,257,464,232,357,463,519,489],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\nDer f\u00fcnften Poesiegalerie dritter Tag - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/11\/11\/der-fuenften-poesiegalerie-dritter-tag\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Der f\u00fcnften Poesiegalerie dritter Tag - Poesiegalerie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"von Stefan Schmitzer Achtzehn Uhr. 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