{"id":12181,"date":"2022-12-05T10:00:00","date_gmt":"2022-12-05T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=12181"},"modified":"2022-11-30T12:04:10","modified_gmt":"2022-11-30T11:04:10","slug":"troendle-besprechung-gesang-der-uns-einhullt-durchdringt-und-wieder-verlasst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/12\/05\/troendle-besprechung-gesang-der-uns-einhullt-durchdringt-und-wieder-verlasst\/","title":{"rendered":"Gesang, der uns einh\u00fcllt, durchdringt und wieder verl\u00e4sst"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Tr\u00f6ndle<\/a> liest G\u00fcnther Kaips <\/a><\/strong>
R\u00fcckw\u00e4rts schweigt die Nacht<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"cover<\/figure>
\n

Was sich in diesem Buch alles entdecken und erlauschen l\u00e4sst: W\u00e4lder im Handschuhfach, einen Mund im Stra\u00dfengraben, Liebhaber, die nachts in den B\u00e4umen sitzen, die Sirenen von Schiffen, die durch die offenen Fenster ins Zimmer gleiten und um den Esstisch ihre Kreise ziehen. Einmal hei\u00dft es: \u201edie Zeit wechselt den Ort, wird Subjekt und Wolkenspaltung \u2013 wird zu Gesang, der uns einh\u00fcllt, durchdringt und wieder verl\u00e4sst\u201c.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 Klever Verlag<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Im Handumdrehen werden bei G\u00fcnther Kaip Naturgesetze au\u00dfer Kraft gesetzt, Gr\u00f6\u00dfenverh\u00e4ltnisse durcheinandergewirbelt, poetische Gegenwelten entworfen, die stofflich und begrifflich zwar aus den hiesigen W\u00f6rterb\u00fcchern sch\u00f6pfen, in ihren Wortverkn\u00fcpfungen und teils verbl\u00fcffenden Sprachbildern aber in einer eigenen Sph\u00e4re aufgehoben sind.<\/p>\n\n\n\n

Prosaminiaturen, Gedichte und Mischformen<\/h4>\n\n\n\n

Das eigenwillige Werk von G\u00fcnther Kaip ist dabei im Lauf der Jahrzehnte auf \u00fcber 20 B\u00fccher angewachsen, und es f\u00e4llt auf, dass sich der Autor durchwegs der kurzen Formen bedient. Anstelle umfassender Entw\u00fcrfe (oder auch einer ausformulierten Poetik) ist sein Werk fragmentarisch gehalten. Besonderen Stellenwert hat dabei die Prosaminiatur \u2013 Texte von einer halben oder ganzen Seite, h\u00e4ufig mit einem Titel versehen \u2013 so etwa in den drei \u201eMiniaturen\u201c-B\u00e4nden Im Fluss<\/em> (2008), Im Fahrtwind<\/em> (2010) und Im Rhythmus der R\u00e4ume <\/em>(2012). Daneben gibt es auch Lyrik, au\u00dferdem (sporadisch) bildnerische Arbeiten \u2013 und im neu erschienenen Band alle drei Formen und mehr: Prosaminiaturen wechseln sich hier mit Gedichten und Zeichnungen oder auch einer Art Mischform ab, in der Verszeilen von Prosas\u00e4tzen erg\u00e4nzt, kommentiert bzw. in einen \u2013 andeutungsweise \u2013 erz\u00e4hlerischen, manchmal auch (mittels Regieanweisungen) szenenhaften Rahmen gestellt werden.<\/p>\n\n\n\n

R\u00fcckw\u00e4rts schweigt die Nacht<\/em> \u2013 das Buch hat keine Gattungsbezeichnung, ist also eine Art Lesebuch, in dem die Kaip\u2019sche Poesie durch verschiedene Ausdrucks-, vielleicht k\u00f6nnte man auch sagen Notationsformen wandert. Denn der Unterschied zwischen Lyrik und Prosa ist bei Kaip nur graduell, die Texte scheinen oft nur an der Oberfl\u00e4che unterschiedlich organisiert: die Lyrik eben in Versform, au\u00dferdem interpunktionslos, w\u00e4hrend der Prosa-Flie\u00dftext den standardsprachlichen Gepflogenheiten entspricht. Sie sind aber vom selben Duktus getragen, demselben Bilderfluss gespeist.<\/p>\n\n\n\n

Mit minimalem Dreh Surrealit\u00e4t zu erzeugen<\/h4>\n\n\n\n

Wie schon in Kaips vorangegangenem Prosabuch, dem Journal \u201eAnkerpl\u00e4tze\u201c (2017), erz\u00e4hlen die Prosatexte h\u00e4ufig in der Wir-Perspektive. Eine Mehrzahl tritt als Akteur auf \u2013 ohne dass diese Gruppe (oder Gruppen) jemals konkret greifbar w\u00fcrde(n). Wie \u00fcberhaupt das unstet Wechselnde, Schweifende, Ineinander-\u00dcbergehende zu den Grundzust\u00e4nden dieser Texte geh\u00f6rt. Wenn ein Text eine \u201eHotellobby\u201c vorstellt, diese mit \u201eSitzgelegenheiten\u201c, \u201eGlasfronten\u201c und einer \u201ePortiersloge\u201c recht herk\u00f6mmlich ausstaffiert und vor allem bis zum Ende des Textes ebendort (in der Hotellobby) verweilt, dann ist das f\u00fcr einen Kaip\u2019schen Prosatext eher ungew\u00f6hnlich. Charakteristischer eine Dynamik wie in der folgenden Miniatur:<\/p>\n\n\n\n

In unseren Zimmern wechseln sich die Landschaften im Stundentakt ab, menschenleer \nunter meterhohem Schnee, dann wieder kahl mit gl\u00fchender Sonne, bewaldet unter \ntiefh\u00e4ngenden Wolken mit steil aufragenden Bergen, aber oft voll hastender Menschen, \nals w\u00fcrden sie durch die Landschaften getrieben. <\/pre>\n\n\n\n
Dieser Ausschnitt ist auch ein gutes Beispiel daf\u00fcr, wie es dem Autor gelingt, mit einem minimalen Dreh Surrealit\u00e4t zu erzeugen. Denn man ersetze die \u201eZimmer\u201c mit \u201eZugabteil\u201c \u2013 nur als Gedankenspiel, ohne Gew\u00e4hr, dass der Text tats\u00e4chlich auf diese Weise entstanden ist \u2013, und alles weiter Beschriebene kl\u00e4nge schon wieder ganz wie von dieser Welt. (Wie auch mit den oben erw\u00e4hnten \u201eLiebhabern in den B\u00e4umen\u201c ganz einfach V\u00f6gel gemeint sein k\u00f6nnten!)<\/p>\n\n\n\n
K\u00f6rperlichkeit und Ber\u00fchrungen<\/h4>\n\n\n\n
Bei den Gedichten geht es h\u00e4ufig um K\u00f6rperlichkeit. Z\u00e4rtlichkeit, Ber\u00fchrungen, Umarmungen sind wiederkehrende Motive. Die Gedichte lassen Elementares anklingen, sch\u00f6pfen \u2013 ganz ohne unn\u00f6tigen Zierrat \u2013 aus dem Grundwortschatz und gehen dabei jedem Anflug von Kitsch oder klischeehafter \u201eLiebeslyrik\u201c aus dem Weg. Auch die dem Band beigef\u00fcgten Bilder \u2013 Filzstiftzeichnungen des Autors \u2013 scheinen in dieser Thematik aufgehoben: schattenhafte, tintenfleckartige Formen, in denen geschwungene K\u00f6rper variantenreich miteinander verschmelzen. Ganz charakteristisch f\u00fcr Kaip ist diese eigenartige Spannung zwischen dem gerade angeschnittenen romantischen Sehnsuchtsfeld \u201eVereinigung\u201c und ihrer \u2013 im wahrsten Sinn des Wortes \u2013 Un-Verbindlichkeit. Denn nichts hat in diesen Texten Bestand, nichts f\u00fcgt sich, es werden immer nur neue W\u00f6rter durcheinandergew\u00fcrfelt und neue Bilder erzeugt, die aufflackern, staunen machen und wieder verschwinden \u2013 oder in andere Bewusstseinssph\u00e4ren eingehen:<\/p>\n\n\n\n
endlos die Karawanen, die unsere K\u00f6rper durchstreifen und sich nachts an unsere \nTr\u00e4ume schmiegen<\/pre>\n\n\n\n
In diesem Charakter des En passant,<\/em> in ihrer Durchl\u00e4ssigkeit liegt auch das Geheimnis von Texten, die mitunter schwer an ihren Begriffen tragen, ja teils regelrecht mit Bedeutung \u00fcberfrachtet sind \u2013 und trotzdem solch eine Leichtigkeit ausstrahlen. Denn wer will, kann hier getrost alle Semantik \u00fcber Bord werfen und den W\u00f6rtern lauschen wie dem eingangs zitierten \u201eGesang, der uns einh\u00fcllt, durchdringt und wieder verl\u00e4sst\u201c. <\/p>\n\n\n\n
Wer den Dichter G\u00fcnther Kaip kennt, wei\u00df, dass er diesem \u201eGesang\u201c nur sehr ungern eine Erkl\u00e4rung mit auf den Weg gibt. Aber vielleicht versteckt sich ja trotzdem in der einen oder anderen Textzeile ein poetisches Programm, etwa wenn es hei\u00dft<\/p>\n\n\n\n
dass sich \u00fcberall Dinge ohne Gewicht erschaffen, die ger\u00e4uschlos \nund wortgewaltig durch die Welt ziehen. Gl\u00fccklich ist der, bei dem\n sie verweilen und ihn ein Wegst\u00fcck begleite.<\/pre>\n\n\n\n
\n\n\n\n
G\u00fcnther Kaip<\/a>: R\u00fcckw\u00e4rts schweigt die Nacht.<\/a><\/em> Klever Verlag, Wien, 2022. 140 Seiten. Euro 20,\u2013<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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