{"id":12625,"date":"2023-01-28T00:25:00","date_gmt":"2023-01-27T23:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=12625"},"modified":"2023-11-08T00:54:48","modified_gmt":"2023-11-07T23:54:48","slug":"kurzschluss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/01\/28\/kurzschluss\/","title":{"rendered":"Kurzschluss"},"content":{"rendered":"\n

Die Regisseurin Renate Pittroff<\/a> und der Komponist Christoph Theiler<\/a> sind schon seit vielen Jahren und meist als K\u00fcnstler*innenkollektiv \u201ewechselstrom\u201c mit zahlreichen Projekten, die alle Kunstrichtungen experimentell, forscherisch und produktiv verbinden und transmediale R\u00e4ume er\u00f6ffnen, weltweit aktiv und pr\u00e4sent. Zudem betreiben sie in der Wiener Grundsteingasse den Off Space Galerie wechselstrom<\/a>, in dem sie schon zahlreichen K\u00fcnstler*innen aus aller Welt, die neue, Konventionen hinterfragende \u00e4sthetische Wege beschreiten und dabei auch Wort, Bild und Klang in Kooperation oder Personalunion verbinden, Auftritts- und Ausstellungsm\u00f6glichkeiten boten. G\u00fcnter Vallaster<\/a> befragt Renate Pittroff und Christoph Theiler zu ihren breit gef\u00e4cherten transmedialen Aktivit\u00e4ten.<\/p>\n\n\n\n

Ihr seid zumindest euren Bildungswegen nach auf Regie bzw. Musik spezialisiert. Wie hat sich die Zuwendung zum Transmedialen entwickelt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Irgendwann hat man einfach die Schnauze voll, eine Sinfonie nach der anderen zu komponieren bzw. eine Inszenierung nach der anderen zu gestalten. Zwar hat dieses klassische Karriereverfahren den sogenannten Distinktionsvorteil \u2013 man ist sozusagen Expert*in in einem sehr eng begrenzten Bereich des k\u00fcnstlerischen Schaffens \u2013 aber befriedigend ist das nicht. Warum also nicht ins Risiko gehen, den Distinktionsvorteil aufgeben, um sich Dingen au\u00dferhalb seiner Kernkompetenz zu widmen, um neue Zusammenh\u00e4nge herzustellen und um Kunst dort anzusiedeln, wo Formbildungsprozesse im Entstehen sind.<\/p>\n\n\n\n

Wie kam es zur Gr\u00fcndung von „wechselstrom“ und zum Namen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Die teilweise Namens\u00fcberlappung mit der Rockband AC\/DC ist uns erst nachtr\u00e4glich aufgefallen. Der Name „wechselstrom“ bildet unsere Arbeitsgrundlage ab: Beweglichkeit zwischen gegens\u00e4tzlichen Polen, Pulsieren am Schwellwert soziographischer Kommunikationssynapsen. wechselstrom ist ein Label, um heterogenen Positionen ein Refugium zu bieten, schr\u00e4ge Ideen und Projekte zu popularisieren; so betrachtet ist die N\u00e4he zur Rock-Musik durchaus vorhanden.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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„Charlie“ von wechselstrom ist permanent in der Galerie wechselstrom ausgestellt. Fotocredit: Christoph Theiler<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Ein zentraler Bereich eurer k\u00fcnstlerischen Aktivit\u00e4ten ist die Social Sculpture, ein Begriff, der auf Joseph Beuys zur\u00fcckgeht und k\u00fcnstlerisches Handeln mit ausgepr\u00e4gtem sozialen Engagement meint und auch sehr stark den \u00f6ffentlichen Raum einbezieht, in dem auch jeder Gegenstand potentiell kunstf\u00e4hig werden kann. Wie ist eure Interpretation der Social Sculpture und wie sind eure Erfahrungen damit? Ihr habt ja schon einige sehr wichtige, couragierte und nachhaltige Projekte realisiert wie \u201eREPLY: Installativer Kommentar zu Mozart\u201c<\/a> (von Christoph Theiler), bei dem anl\u00e4sslich des Mozartjahrs 2006 Mozarts Bittbriefe an seinen G\u00f6nner Michael Puchberg wortgleich an zahlreiche prominente Politiker*innen, Institutionen und Firmen verschickt wurden, allerdings mit Unterschrift von Christoph Theiler. Die Antwortschreiben wurden an mehreren Orten ausgestellt und bildeten auch die Grundlage f\u00fcr das H\u00f6rspiel „Reply Mozart“: <\/strong><\/p>\n\n\n

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Christoph Theiler, „REPLY. Installativer Kommentar zu Mozart“ (2006), Beispiel eines Antwortschreibens. Fotocredit: wechselstrom<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Oder das Urban Gardening Projekt \u201esamenschleuder\u201c<\/a> (von Renate Pittroff) 2009, bei dem Pflanzensamen auf Autoreifen aufgetragen wurden, um die Stra\u00dfenr\u00e4nder zu begr\u00fcnen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Das Problem mit der Kunstform „Social Sculpture“ ist ja, dass es oft nicht als Kunstwerk verstanden wird. Um es an einem Beispiel zu illustrieren: Die Gr\u00fcndung der Gr\u00fcnen Partei oder das Pflanzen von B\u00e4umen als Kunstprojekt darzustellen, gelang auch zu Beuys\u2019 Zeiten nur im institutionellen Kontext einer Universit\u00e4t oder der Documenta. Das Problem ist ja, dass das Kunstwerk aus sich selbst heraus vermitteln muss, dass es ein Kunstwerk ist. So kn\u00fcpfen wir hier eher an Christoph Schlingensief an, denn an Joseph Beuys. Social Sculpture-Projekte durchlaufen zuerst eine stark \u00fcberdehnte \u00c4sthetik, um als k\u00fcnstlerischer Akt wahrgenommen zu werden, und entfalten ihr sozialkritisches Potential erst im Nachhinein.<\/p>\n\n\n\n

Social Sculpture verwirklicht sich im \u00f6ffentlichen Diskurs, der die Aufmerksamkeitsschwelle dann erreicht, wenn Konfrontationen mit Teil\u00f6ffentlichkeiten erfolgen.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Renate Pittroff, „samenschleuder“ (2009).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fotocredits: wechselstrom<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Sehr interessant und essenziell bei euren Projekten ist auch die k\u00fcnstlerische Verbindung von Wort, Bild und Klang, die ihr etwa in eurer visuellen bzw. transmedialen Poesie zum Ausdruck bringt, zuletzt in \u201eThreshold\u201c<\/a> von Renate Pittroff zum Roman „Ulysses“ von James Joyce, ein Ausschnitt daraus wurde auch mit dem Titel „Filmhieroglyphen“<\/a> in der transmedialen Poesiegalerie 2022 ausgestellt, oder \u201eSCRIBO\u201c von Christoph Theiler, u. a. auch als Performance „SCRIBO“<\/a> bei der Vernissage der transmedialen Poesiegalerie 2020 und mit weiteren Beitr\u00e4gen und Exponaten zur transmedialen Poesiegalerie aus der Serie „Schriftschnitte“<\/a>, die aus „SCRIBO“ entstand. Wie ist euer Zugang zur visuellen bzw. transmedialen Poesie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hier befinden wir uns im Kernbereich des Labors. Daraus ergibt sich ein h\u00f6chst spielerischer, experimenteller und im besten Sinne naiver Zugang. Die Ergebnisse inkludieren dann immer auch einen betr\u00e4chtlichen Anteil an Zufall. Auftragserledigung ist nicht so unser Ding. Die Laborarbeit unterteilt sich dabei in Zeugwerk (Kunstwerk) und Werkzeug (Verfahren), und du hast zwei Beispiele genannt: „Threshold“ ist ein fertiges Werk und „SCRIBO“ ist ein Tool, mit dem etwas Spezifisches erzeugt werden kann.<\/p>\n\n\n\n

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Renate Pittroff, „Threshold“, literarische Intervention in der James-Joyce-Passage Feldkirch 2022. Ein Projekt von Literatur Vorarlberg, literatur:vorarlberg netzwerk und der Stadt Feldkirch. Fotocredits: Christoph Theiler<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
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Ein j\u00fcngstes Projekt, das auch sehr sch\u00f6n zeigt, wie mit einfachen Materialien den Dingen auf den Grund gegangen werden kann, ist der Workshop \u201eInterface\u201c (von Christoph Theiler), in dem die Instrumente zur Klangerzeugung, darunter einfache Synthesizer, nach Anleitung selbst hergestellt wurden und die Kl\u00e4nge und Ger\u00e4usche im Entstehungsprozess mitverfolgt werden konnten, Elektronik in Handarbeit sozusagen. Aus dem Workshop ist auch das Ensemble \u201eWaves Improvisation Cluster\u201c hervorgegangen. Welche Bedeutung kommt dem DIY im k\u00fcnstlerischen Prozess zu und wie wird es mit dem \u201eWaves Improvisation Cluster\u201c weitergehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Christoph Theiler:<\/strong> F\u00fcr den Workshop, der im Rahmen der 100-Jahrfeier der IGNM (Internationale Gesellschaft f\u00fcr Neue Musik) <\/a>stattfand, und von dort finanziert wurde, habe ich bewusst versucht, Leute aus dem au\u00dfermusikalischen Bereich anzusprechen. So waren unter den Teilnehmer*innen Literaten, Theaterleute, Menschen aus dem P\u00e4dagogikbereich, aus der VJ-Szene, der Performancekunst, Malerei, Fotografie und nat\u00fcrlich auch Musik. Es war mir wichtig, die Zugangsweise von Leuten zur elektronischen Musik kennenzulernen, die sozusagen keine diesbez\u00fcgliche Vorbildung haben; und in der Tat, da lernt man selbst mehr, als man zun\u00e4chst vermutet.<\/p>\n\n\n\n

DIY halte ich f\u00fcr den essenziellen Einstieg in jeden Kognitionsprozess. Der Computer mit seinem Wischbildschirm verleitet dazu, genau das zu machen, was die Entwicklungsabteilung der Hersteller vorgibt. Diese M\u00f6glichkeiten sind selbst in ihrer un\u00fcbersehbaren Vielfalt paradoxerweise sehr beschr\u00e4nkt – f\u00fcr k\u00fcnstlerische T\u00e4tigkeiten eigentlich nur ein Hilfsmittel, um bestimmte repetitive Arbeitsprozesse zusammenfassen zu k\u00f6nnen. Der „Waves Improvisation Cluster“ war ein guter Start, von dem aus Projekte in viele Richtungen weiterentwickelt werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

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Das „Waves Improvisation Cluster“ am 16.9.2022 in der Kunsttankstelle Ottakring mit den Mitwirkenden (v.l.n.r.) Christoph Theiler, Julius Werner Chromecek, Denny Voch, Viktoria Sigl, Renate Pittroff, Matthias Alexander Makowsky, Susanne Bolliger, G\u00fcnter Vallaster und Thomas Havlik (nicht im Bild). Fotocredit: Roland Sch\u00fctz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das „Waves Improvisation Cluster“ basiert ja auch auf eurem spannenden Zugang, die Konventionen, auch Limitierungen bestehender Musikinstrumente aufzul\u00f6sen und selbst Instrumente und Tools zur Klang- und Ger\u00e4uscherzeugung zu entwickeln, die zuletzt u. a. auch bei der Vernissage der transmedialen Poesiegalerie 2022<\/a><\/strong> in eurer Performance „Sparks“ zu h\u00f6ren waren. Christoph, du sprachst in diesem Zusammenhang mal von „Silbenketten verschiedenster selbstgebastelter Musikinstrumente, die als Interfaces dienen, widerst\u00e4ndig sind und ihrer Variationsbreite zur Verf\u00fcgung stehen“. Ein Beispiel hierf\u00fcr ist euer Projekt „Liquid Control \/ Fluid Control“<\/a> (2016), bei dem Wasser zum Klingen gebracht wurde. Wie kann man sich das vorstellen und was ist der Unterschied zwischen „Liquid Control“ und „Fluid Control“?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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„Liquid Control“ werden die Performances benannt, und „Fluid Control“ ist die Bezeichnung f\u00fcr das wasserbetriebene Interface.<\/p>\n\n\n\n

In der Computermusik haben wir den Nachteil, dass man nicht direkt in den Strom greifen kann, um den Sound zu beeinflussen, so wie bei analogen Instrumenten. Bei diesen muss man beispielsweise umso mehr Kraft aufwenden, je st\u00e4rker der Klang sein soll. Dazu kommt, dass man in der Analogwelt immer auch einen k\u00f6rperlichen R\u00fcckschlag sp\u00fcrt \u2013 um ein Beispiel zu nennen: Der Trommelschl\u00e4gel springt zur\u00fcck, sobald man auf die Trommel schl\u00e4gt \u2013 der sich mit dem eigenen K\u00f6rper in Resonanz befinden kann, und der dadurch musikalisch nutzbar wird. Das gibt es kaum in der Elektronik oder der Digitalwelt. Wir als K\u00fcnstlerinnen brauchen deshalb Tools\/Interfaces, die sich widerst\u00e4ndig verhalten, die einen Kraftaufwand erfordern, der nach M\u00f6glichkeit in Zusammenhang zum Klangergebnis steht. Wir Musikerinnen w\u00fcrden uns z. B. Drehregler oder Fader w\u00fcnschen, die umso kraftvoller bedient werden m\u00fcssen, je gr\u00f6\u00dfer der Grad der Einstellung ist. Wir h\u00e4tten dadurch eine sp\u00fcrbare Antwort auf unser Musizieren.
Das Tool „Fluid Control“ ist hierzu ein m\u00f6glicher Ansatz: Das Gewicht in Verbindung mit dem Hin-und Herschwappen des Wassers in der Box erzeugt einen Rahmen, in dem der K\u00f6rper des\/der Musiker*in mit dem Interface und den dadurch verbundenen Klang\u00e4nderungen k\u00f6rperlich interagieren kann.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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wechselstrom, „Liquid \u2013 processing text (mit Texten von Peter Pessl)“ bei den „r\u00e4umen f\u00fcr notizen“ in der Alten Schmiede am 11.1.2016. Fotocredits: Christoph Theiler, Daniel Terkl<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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In eurer Galerie wechselstrom habt ihr schon vielen transmedialen K\u00fcnstler*innen aus aller Welt Ausstellungs- und Auftrittsm\u00f6glichkeiten geboten, darunter etwa in der Reihe \u201ealternating current\u201c<\/a> auch etlichen Autor*innen. Dadurch hat sie sich als ein Labor und eine Schaltzentrale f\u00fcr avancierte Wort-, Bild- und Klangkunst im internationalen Kontext etabliert, in der Funktion vergleichbar mit der Sturm-Galerie, die der Expressionist Herwarth Walden ab 1912 in Berlin betrieben hatte, nur eben auf der H\u00f6he der heutigen Zeit, Dada 2.0 sozusagen. Was hat euch dazu bewogen, \u201ewechselstrom\u201c auch mit einer Galerie zu verbinden und welche Bedeutung kommt dem Ort in der Grundsteingasse mit dem j\u00e4hrlichen Grundsteinfestival<\/a> zu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dada 2.0, das gef\u00e4llt uns!<\/p>\n\n\n\n

Der Galeriebetrieb entstand dadurch, dass in der Grundsteingasse mehrere Galerien und Working Spaces angesiedelt sind, die 2- bis 3-mal pro Jahr kooperieren und zu einem gemeinsamen Termin Ausstellungen\/Lesungen\/Performances und Konzerte veranstalten. Dadurch ist ein reger lokaler und internationaler Austausch entstanden. Wir wollen Positionen pr\u00e4sentieren, die abseits des Mainstreams wichtige k\u00fcnstlerische Impulse setzen.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Axo und Lotte, die Galerie-Axolotl in der Galerie wechselstrom 2020. Fotocredit: Daniel Terkl<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

2014 wurde von euch, dem Medienk\u00fcnstler J\u00f6rg Piringer<\/a> und mir mit meiner transmedial-poetischen Anthologiereihe \u201eraum f\u00fcr notizen\u201c<\/a> in der edition ch in Kooperation mit der Alten Schmiede<\/a>, ab 2016 auch mit der der Galerie wechselstrom gegen\u00fcberliegenden Kunsttankstelle Ottakring<\/a> der Br\u00fcder Richard und Roland Sch\u00fctz das Festivalformat \u201er\u00e4ume f\u00fcr notizen\u201c<\/a> kreiert, in dem bislang transmediale K\u00fcnstler*innen aus \u00d6sterreich und zw\u00f6lf weiteren L\u00e4ndern aufgetreten sind und aus vielen weiteren L\u00e4ndern und fast allen Kontinenten ausgestellt haben. In der kommenden f\u00fcnften Ausgabe mit thematischem Schwerpunkt \u201eAlgorithmus\u201c werden vor allem elektronische und datenpoetische Positionen vertreten sein, mit k\u00fcnstlichen neuronalen Netzwerken, Code Poetry und Live-Coding. Was wird dem Publikum in Ausstellung und Performance geboten und was ist unter Live-Coding zu verstehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Live-Coding wurde vor etwa zehn Jahren, unter dem Titel „Algorave“ fand 2011 die erste Veranstaltung in London statt, entwickelt, und benutzt Computersprache in zweifacher Hinsicht: Einmal als poetisches Mittel selbst und zum anderen als Steuerelement, um wiederum poetische Ereignisse (Musik, Video, Literatur) live zu generieren. Zuschauer*innen erleben dann die sich st\u00e4ndig ver\u00e4ndernde Codestruktur und gleichzeitig den daraus resultierenden Output.<\/p>\n\n\n\n

Neben Shelly Knotts werden Andreas B\u00fclhoff, Mara Genschel, Zuzana Hus\u00e1rov\u00e1, \u013dubomir Pan\u00e1k und Thomas Havlik auftreten. Der Bogen der Performances spannt sich von Algorave \u00fcber „Liza Gennart“, einer k\u00fcnstlichen Autorin, Sound-Poetry bis zu experimentellen Onlinemagazinen und digitalen Performances, inkludiert also alle algorithmischen Formen der Gegenwart. Die Ausstellung zeigt weitere internationale Positionen von Nick Monfort, Felipe Cussen, Fabian Navarro u. v. a.<\/p>\n\n\n\n

Seit der letzten, dem Zentenarium des \u201eUlysses\u201c von James Joyce gewidmeten Ausgabe der \u201er\u00e4ume f\u00fcr notizen\u201c ist auch eine Schreibmaschinenstation Teil des Festivals, in deren Zentrum eine Olivetti Lexikon 80 Magistratsschreibmaschine aus den 1950er-Jahren steht, die urspr\u00fcnglich eigentlich zum Projekt \u201eAuf eine Schreibmaschine\u201c<\/a> (2016) von Renate Pittroff geh\u00f6rt. Sp\u00e4ter wurde sie von euch im „Klagelied einer Reiseschreibmaschine“ auch als Musikinstrument bzw. Klangtool eingesetzt, u. a. von Christoph Theiler zur Vernissage der transmedialen Poesiegalerie 2019 und von euch gemeinsam bei den „r\u00e4umen f\u00fcr notizen“ 2020:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Christoph Theiler in der Poesiegalerie 2019. Fotocredit: Poesiegalerie<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
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wechselstrom (Renate Pittroff & Christoph Theiler) bei den „r\u00e4umen f\u00fcr notizen“ 2020 in der Alten Schmiede. Fotocredit: Daniel Terkl<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Was hat es mit der Riesenschreibmaschine auf sich?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Renate Pittroff:<\/strong> „Auf eine Schreibmaschine“ war eine Einladung an Autor*innen, die im Bereich experimentelle und avantgardistische Literatur arbeiten, z. B. Christian Steinbacher, Lisa Spalt, United Queendoms oder Peter Pessl.<\/p>\n\n\n\n

Die Rahmenbedingungen waren: Es wurde ein Blatt B\u00fctten-Papier bis zur Gr\u00f6\u00dfe A0, so breit ist der Schlitten dieser speziellen Schreibmaschine, zur Verf\u00fcgung gestellt. Die Autor*innen hatten bis zu vier Stunden Zeit, vor Publikum ein Typoskript auf dieser mechanischen Schreibmaschine zu verfertigen.<\/p>\n\n\n\n

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Schreibmaschinenstation in der Galerie wechselstrom beim Festival „r\u00e4ume f\u00fcr notizen \/\/ nach ulysses“ 2022: Olivetti Lexikon 80 und Typoskript „Circe\u2019s Loom“ von G\u00fcnter Vallaster. Fotocredit: G\u00fcnter Vallaster<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Es ging darum, eine Kulturtechnik, die nicht mehr genutzt wird, auszuprobieren und f\u00fcr den k\u00fcnstlerischen Prozess zu reaktivieren. Und darum, die Schichten von Verbesserungen, von „Fehlern“ und grafischen M\u00f6glichkeiten der Typen (z. B. das durch unterschiedlichen Anschlag produzierte tiefe Eingraben von Schrift ins Papier) sichtbar zu machen, die bei einem computergenerierten Text verschwinden.<\/p>\n\n\n\n

Die Autor*innen waren von der Arbeit mit der Schreibmaschine so inspiriert, dass wir sie jetzt dauerhaft den Teilnehmer*innen an „r\u00e4ume f\u00fcr notizen“ zur Verf\u00fcgung stellen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Ihr betreibt nicht zuletzt auch eine eigene Edition. Was erscheint darin und was ist geplant?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Edition wechselstrom, 2009 gegr\u00fcndet, arbeitet z. Zt. an einem neuen Kunstbuch. Sie war urspr\u00fcnglich als Dokumentationstool gedacht („Reply“, Kalbsembryonenverkostung“, „Sniffing Manual“) und entwickelte sich zu einer Kunstedition und Release-Plattform f\u00fcr CDs.<\/p>\n\n\n\n

Vielen Dank f\u00fcr das Gespr\u00e4ch!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hinweis: <\/strong>
r\u00e4ume f\u00fcr notizen. festival f\u00fcr transmediale poesie<\/strong>
Mo, 30.01.2023, 19.00 Uhr, Alte Schmiede<\/a>:
Andreas B\u00fclhoff, Mara Genschel, Zuzana Hus\u00e1rov\u00e1 & \u013dubom\u00edr Pan\u00e1k. Moderation: J\u00f6rg Piringer<\/p>\n\n\n\n

Di, 31.01.2023, 19.00 Uhr, Kunsttankstelle Ottakring<\/a>:
Performances zur Vernissage: Shelly Knotts, Thomas Havlik, wechselstrom (Renate Pittroff & Christoph Theiler). Moderation: G\u00fcnter Vallaster<\/p>\n\n\n\n

Mi, 01.02.2023 \u2013 Sa, 11.02.2023: Ausstellung \u201er\u00e4ume f\u00fcr notizen\u201c in der Kunsttankstelle Ottakring.
\u00d6ffnungszeiten: t\u00e4glich 16.00 \u2013 20.00 Uhr<\/p>\n\n\n\n

Kuratiert von Renate Pittroff, Christoph Theiler, J\u00f6rg Piringer, G\u00fcnter Vallaster.<\/p>\n\n\n

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Flyermotiv und -gestaltung: J\u00f6rg Piringer<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Zuletzt erschien von wechselstrom (Renate Pittroff<\/a> & Christoph Theiler<\/a>): Operation<\/em><\/a>. CD. Edition wechselstrom, Wien 2022. Euro 12,-. Bestellungen unter www.wechsel-strom.net<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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