{"id":13132,"date":"2023-02-14T13:26:39","date_gmt":"2023-02-14T12:26:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=13132"},"modified":"2023-02-15T14:52:12","modified_gmt":"2023-02-15T13:52:12","slug":"besprechung-streitler-kastberger-ormutschkal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/02\/14\/besprechung-streitler-kastberger-ormutschkal\/","title":{"rendered":"Ormutschkal"},"content":{"rendered":"\n

Nicole Streitler-Kastberger <\/a>liest Julia Steinbichlers Lyrikroman Agerkrokodil<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Manche B\u00fccher lassen einen bass staunen. So geschehen mit Julia Steinbichlers Lyrikroman \u201eAgerkrokodil\u201c. Die Autorin ist Jg. 1992 und kommt aus V\u00f6cklabruck in Ober\u00f6sterreich. Sie schreibt Lyrik und Prosa und ist im Sozialbereich t\u00e4tig. Studiert hat sie Theater-, Film- und Medienwissenschaft. Sie lebt seit 2011 in Wien.<\/p>\n\n\n\n

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Mit \u201eAgerkrokodil\u201c hat sie ein k\u00fcnstlerisch sehr eigenst\u00e4ndiges Werk vorgelegt. Die Gattungsbezeichnung Lyrikroman habe ich so noch nicht gesehen, aber sie beschreibt durchaus treffend, was dieses Buch ist. Es besteht aus einer F\u00fclle von Gedichten und Prosaskizzen, die zu einem Ganzen zusammentreten, das man durchaus als Lyrikroman bezeichnen kann. Folgt man den Texten des Buches, entsteht eine Coming-of-Age-Geschichte, die in \u201ezwiebelburg\u201c beginnt und dort auch wieder endet.<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 Edition Melos <\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Der Titel macht neugierig. Das titelgebende Agerkrokodil ist vermutlich eines, das im ober\u00f6sterreichischen Fluss Ager zuhause ist, und damit ist ein sch\u00f6nes Bild f\u00fcr die Bizephalit\u00e4t des Buches zwischen dem bodenst\u00e4ndigen Ober\u00f6sterreich und einer intellektuellen Exotik benannt. Dem Agerkrokodil soll man \u201edie z\u00e4hne\u201c ziehen, die \u201ez\u00e4hnt\u201c, wie es in dem Gedicht hei\u00dft. Steinbichler vermischt gerne Dialekt und Hochsprache, die in dem Band eine durchaus produktive Liaison eingehen. Ohne Dialekt geht in Ober\u00f6sterreich gar nichts. Das spiegelt auch der vorliegende Lyrikroman.<\/p>\n\n\n\n

Zwiebelburg\u2013Wien und retour<\/h4>\n\n\n\n

Die Abschnitte des Bandes lauten \u201ezwiebelburg\u201c, \u201eadoleszenz\u201c, \u201ewean\u201c und \u201er\u00fcckkehr nach zwiebelburg\u201c. Das fiktive Zwiebelburg l\u00e4sst einige Orte Ober- und Nieder\u00f6sterreichs anklingen. Aber die wirkliche Lokalisierung dessen, was erz\u00e4hlt wird, ist unwichtig. Es ist eine Kindheit und Jugend am Land sowie ein Studium in der Stadt. Letzteres wird von \u201eonkel wolfgang\u201c f\u00fcr eine Frau als unn\u00f6tig erachtet, wie es im Gedicht \u201eonkel wolfgang lacht\u201c hei\u00dft: \u201ewas bringt es, wem bringt es?\u201c \u201eund du bist vierzig und was hat das studieren gebracht? eine alte ohne plan, die chancen stehen schlecht\u201c. Wenn nach einem Studium der Theaterwissenschaften dann solche Texte entstehen wie \u201eAgerkrokodil\u201c, muss man freilich jeder Frau nur zu einem Studium raten.<\/p>\n\n\n\n

Der Klappentext verspricht einen \u201epackenden Antiheimatthriller\u201c, wohl wissend, dass das Wort Thriller bei vielen Interesse weckt. Doch ein Thriller ist er nicht, dieser Lyrikroman, ein Antiheimatroman in Lyrikform indessen schon. Man glaubt dieses Genre schon satt zu haben und sattsam zu kennen, aber Julia Steinbichler belehrt einen diesbez\u00fcglich eines Besseren. Einfl\u00fcsse von Michael Haneke und Ulrich Seidl sowie Susan Sontag werden im Klappentext genannt. Ohne Zweifel verweist der Lyrikroman auf einen kulturellen Code, der besonders in \u00d6sterreich boomt. Literarisch f\u00fchlt man sich an Helena Adler oder Ferdinand Schmalz erinnert. Denn die Sprachm\u00e4chtigkeit Steinbichlers steht au\u00dfer Frage.<\/p>\n\n\n\n

Hochsprache, Dialekt und Kalauer<\/h4>\n\n\n\n

Die Autorin verf\u00fcgt \u00fcber ein breites sprachliches Repertoire und nimmt sich immer gerade das, was sie brauchen kann. Auch Englisches flie\u00dft wie nat\u00fcrlich in diese Sprachflut ein, etwa im Kurzgedicht \u201eearning a living\u201c: \u201edie mama macht f\u00fc\u00dfe \/ der papa papier\u201c. Steinbichler hat ein gutes H\u00e4ndchen f\u00fcr Szenen, die jeder aus seiner Kindheit kennt, etwa die sp\u00e4tabends noch fernsehenden Eltern durch die \u201eglast\u00fcr\u201c zu beobachten:<\/p>\n\n\n\n

wenn es finster und zum schlafen ist\nsteh ich auf und schau heimlich durchs milchglas\nsie sind da\nverschwommen seh ich sie\nhinter ihnen springen farben im fernseher\nstimmen fl\u00fcstern irgendwo knistert musik<\/pre>\n\n\n\n
Misogynie ist stark verbreitet in der patriarchalen M\u00e4nnerwelt, einer Epoche, die nicht und nicht zu Ende gehen will in diesem Land: \u201eihr depperten weiber, scherts eich ham, lauts gfrast, schirchs gsindel\u201c, h\u00f6rt man da schon einmal den Gro\u00dfvater aus dem Fenster schreien.<\/p>\n\n\n\n
Im Gedicht \u201eormutschkal\u201c liest man \u00fcber einen Nachbarn des lyrischen Ichs: \u201ewerner \/ ich h\u00e4tt dich gern gerner\u201c. Solche Kalauer sind jedoch die Ausnahme in dem Band, der sehr bewusst zwischen Hochsprache und Dialekt oszilliert und seine sprachlichen Mittel mit Bedacht setzt.<\/p>\n\n\n\n
\u201eSie machens alle\u201c<\/h4>\n\n\n\n
Derb wird die Sprache auch und vor allem dort, wo es um Sexualit\u00e4t geht. Diese spielt in dem Band eine gewichtige Rolle. Die Jugend ist geradezu fixiert darauf, alle Spielarten des Geschlechtlichen zu erkunden \u2013 und zu kruden L\u00f6sungen bereit: \u201eich hab mit der zu oft gefickt, ohne gummi. wenn sie schwanger is, mach ich das weg. man streut salz in die muschi, dann stirbt es. trocknet aus wie eine rosine.\u201c \u00dcber Marion in \u201etraffic\u201c hei\u00dft es: \u201emarion wusste fr\u00fch was sie will, fr\u00fchen verkehr und fr\u00fche mutterschaft, mit zw\u00f6lf ersteres mit achtzehn zweiteres.\u201c Auch \u201etampons in wodka f\u00fcr den arsch\u201c kursieren in jugendlichen Gehirnen, \u00c4rsche und Schw\u00e4nze werden als solche tituliert. Die H\u00e4nde der M\u00e4nner greifen nur allzu gerne auf die \u201eHintern\u201c der Frauen. #Metoo l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen. Die Sprache der Geilheit ist eine kr\u00e4ftige: \u201edu bist schon eine recht scharfe katze\u201c, hei\u00dft es da, auch von \u201ethaihaserln\u201c ist die Rede. Eine Stelle l\u00e4sst unmittelbar an \u00d6d\u00f6n von Horv\u00e1th denken, der im Theaterwissenschafts-Studium sicher vorgekommen ist: \u201eDu Luder!\u201c \u201eDu geile Sau!\u201c \u201eDu Drecksau!\u201c<\/p>\n\n\n\n
Mitunter verirrt sich ein Reim in das verwegene Treiben:<\/p>\n\n\n\n
die mama hat ihn so genervt \nda hat er sie einfach erstochen \ndas hat sie so deserved\nins herz vorbei an den knochen<\/pre>\n\n\n\n
Der Band kulminiert in einem gro\u00dfen Finale, in dem eine Geburtstagsfeier in einem Landgasthaus geschildert wird. Auch hier dominiert wieder das Derbe und Vulg\u00e4re: \u201eMitn Schwanz hin und her, es lebe der Geschlechtsverkehr!\u201c Freilich ist damit nur ein Teilaspekt des vorliegenden Lyrikromans angesprochen, der in einer sprachlich souver\u00e4nen Manier um Fragen von Identit\u00e4t und Entwicklung kreist, eine Entwicklung, die sich am Ende schlie\u00dft, wenn mit dem letzten Gedicht \u201eda bua\u201c, einem Baby, auf den circle of life<\/em> angespielt wird. Fazit: Ein Buch, das jeder gelesen haben sollte, der ein Faible f\u00fcr krude Alltagsgeschichten aus der \u00f6sterreichischen Provinz (und nicht nur von dort) in sprachlich avancierter Form hat.<\/p>\n\n\n\n
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Julia Steinbichler: Agerkrokodi<\/em><\/a>l<\/a>. Ein Lyrikroman. <\/em>Edition Melos, Wien, 2022. 167 Seiten. Euro 24,\u2013<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Besprechung: „Ormutschkal“
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