{"id":13182,"date":"2023-05-18T00:25:00","date_gmt":"2023-05-17T22:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=13182"},"modified":"2023-05-27T22:12:06","modified_gmt":"2023-05-27T20:12:06","slug":"translationssprung-knalllucides-leuchten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/05\/18\/translationssprung-knalllucides-leuchten\/","title":{"rendered":"Translationssprung & knalllucides Leuchten"},"content":{"rendered":"\n

Zeichen, Symbole, Handschrift und Typografie in den Fokus der poetischen Auseinandersetzung zu r\u00fccken, ist ein zentrales Merkmal der vielf\u00e4ltigen und vielschichtigen Sprachkunst von Natalie Deewan<\/a>. Dabei reicht das Spektrum vom kleinen Aufkleber bis zur gro\u00dfen Aufschrift an Hausw\u00e4nden, etwa von L\u00e4den und Gemeindebauten. Natalie Deewan kreiert engagierte und couragierte transmediale Poesie, die kontextsensitiv den \u00f6ffentlichen Raum einbezieht und damit einer breiteren \u00d6ffentlichkeit Begegnungen mit Poesie schon auf ganz niederschwelliger Ebene im allt\u00e4glichen Lebensraum erm\u00f6glicht, indem sie die Umgebung poetisiert. Ihre Projekte laden oft auch zur Interaktion, Inklusion und zum Mitmachen ein, h\u00e4ufig gibt es auch sparten\u00fcbergreifende k\u00fcnstlerische Kooperationen, etwa mit Musiker*innen. Nachdem sie mehrere ihrer poetischen Public-Space-Projekte in bibliophil gestalteten Postkartenbooklets im Eigenverlag herausgebracht hatte und viele Werke in Zeitschriften und Anthologien publizieren konnte, liegt mit \u201eLucida Console \u2013 ein Translatorium Maximum\u201c<\/a> die erste umfangreiche Buchpublikation vor, die im Herbst 2022 im Klever Verlag erschien. G\u00fcnter Vallaster<\/a> befragt aus diesem Anlass Natalie Deewan zu ihrem neuen Buch und weiteren Kunstprojekten wie die „Belgrader Mauerschau“, „Wiener Leerstandsanagramme“ und „Alhamdulillah“.<\/p>\n\n\n\n

In deinen zahlreichen sprachreflexiven und sprachkreativen Projekten ziehst du nicht nur alle Register des permutativen und kombinatorischen Schreibens, vom Anagramm \u00fcber das Palindrom bis zum Lipogramm, f\u00fcr einige Aspekte m\u00fcssten auch noch eigene Termini gefunden werden, die es zumindest im Deutschen noch kaum gibt: Urban Poetry etwa, poetische Stadterfahrung mit Thematisierung sozialer Ausgrenzung, oder auch Ecopoetry, die die Umweltzerst\u00f6rung in den Fokus nimmt oder poetische Land Art, die als Social Sculpture Lebensr\u00e4ume konkret in die Werke einbezieht oder nach dem Titel einer bald erscheinenden interdisziplin\u00e4ren Studie von Claudia Benthien und Norbert Gestring: „Public Poetry \u2013 Lyrik im urbanen Raum“<\/a> (De Gruyter 2023)<\/strong>. Und vor allem kreierst du selbst welche wie Sprachliche L\u00f6sungen <\/em>oder Reine, Reale, Angewandte und Kollektive Literatur<\/em> und deesign<\/em>. Woher kommt dein Interesse an diesen sprachexperimentellen, konzeptuellen und permutativen Zug\u00e4ngen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lieber G\u00fcnter, ich danke Dir herzlich f\u00fcr diese genaue Lekt\u00fcre all meiner diversen sprachlichen und au\u00dfersprachlichen T\u00e4tigkeiten und die Einladung, mich damit auseinanderzusetzen. Es ist sehr aufregend f\u00fcr mich, das erstens zu lesen und dann nat\u00fcrlich auch mir durch den Kopf gehen zu lassen. Zu Deiner Frage: F\u00fcr mich selbst sind die Bezeichnungen seit Langem sonnenklar und selbstevident, lustig ist es, sie nun auch aus dem Mund anderer Personen zu vernehmen. \u201eSprachliche L\u00f6sungen\u201c beispielsweise sind ja meist schon l\u00e4ngst vorhanden, sie warten nur darauf, gehoben zu werden. Da sind wir auch schon beim Potential, das darauf wartet, in welcher Form auch immer manifest zu werden. Auch Anagramme sind ja dem Ausgangswort l\u00e4ngst eingeschrieben, warten nur darauf, ausgeschrieben oder aufgeschrieben, ausbuchstabiert zu werden. Dieses \u201eAusbuchstabieren\u201c dauert dann immer noch eine Weile und h\u00e4lt Stolperfallen, Fallstricke und sonstige \u00dcberraschungen bereit … Sprache ist selbst\u00e4ndig, aber sie braucht Angestellte, die ihr dabei helfen, zu Wort zu kommen. So eine Angestellte bin ich auch.   <\/em> <\/p>\n\n\n\n

Auf deiner sehr informativen und reichhaltigen Homepage heterotypia.net<\/a> erscheint unter \u201eReprogrammatik und Derivate\u201c<\/a> alles rund um dein Projekt \u201eLucida Console\u201c. Das Buch besteht aus einer Montage von 2841 genau nachgewiesenen Zitaten aus der modernen und zeitgen\u00f6ssischen Literatur, besonders Oulipo (Georges Perec), Poetologien, Philosophie oder auch Zeitungen und Sachb\u00fcchern. Wurden die Zitate sorgf\u00e4ltig wie Puzzleteile und einem konzeptuellen Plan folgend zusammengef\u00fcgt oder ist der Gesamttext eine aleatorische Dada-Collage oder das Ergebnis eines langj\u00e4hrigen Sedimentierungsprozesses, eine Art Lesetagebuch? Oder ist es \u00fcberhaupt ganz anders?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lucida Console hat sich \u00fcber viele Jahre aufgebaut \u2013 \u201eeverything and a half we have learned so far\u201c. Es ist ein Versuch, Cluster zu bilden und diese Cluster immer weiter miteinander zu verbinden. Und zwar ausschlie\u00dflich mittels schon einmal aufgeschriebenen (seltener auch gesprochenen) Textelementen, also Zitaten, aus \u201ealt und jung und nah und fern\u201c, mit denen ich ein linear fortlaufendes Gespr\u00e4ch montiere. Das Prinzip der Linearit\u00e4t ist dabei wichtig, es ist kein Haufen, sondern eine Kette, mit teilweise in neuer Nachbarschaft wieder auftretenden Elementen. Voraussetzung f\u00fcr eine Anschlussm\u00f6glichkeit ist dabei nat\u00fcrlich die grammatikalische Passgenauigkeit, die einen Satz \u00fcber eine vermeintlich exakt passende Rutsche in ein thematisch oder zeitlich weit entfernt liegendes Textgel\u00e4nde umsteigen l\u00e4sst \u2013 ein unendlicher Verschiebebahnhof!<\/p>\n\n\n\n

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Das wollte ich ausprobieren, ob mir das gelingt, es ist also auch eine Art Wette mit mir selbst \u2026 Dabei w\u00e4chst der Text tats\u00e4chlich wie ein im Aufbau begriffenes Puzzle, wo hier noch ein Element fehlt, welches das eben Gesagte konterkariert, dort noch ein Element fehlt, das einen Kontrapunkt setzt oder sich \u00fcber den Vor-Satz lustig macht oder aber ihn auch weiter best\u00e4rkt, usw. usf. Dementsprechend ist der Text auch anl\u00e4sslich verschiedener Eins\u00e4tze im Laufe der Zeit weiter gewachsen, hat neue S\u00e4tze aufgenommen, die sich in schon l\u00e4nger bestehendes Sedimentgestein eingef\u00fcgt haben und so ging\u2019s dahin! Durch die Publikation hat dieses Konglomerat ja jetzt tats\u00e4chlich die Buchform angenommen, Erg\u00e4nzungen und Erweiterungen gehen jetzt auf den Streiferln weiter, die ich f\u00fcr Pr\u00e4sentationen verwende. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Natalie Deewan, „Lucida Console \/ kurze beschreibung der welt“, Streiferllesung und Buchpr\u00e4sentation zur Vernissage der transmedialen Poesiegalerie am 4.11.2022<\/a>. Fotocredit: Poesiegalerie<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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So habe ich f\u00fcr den Ausschnitt f\u00fcr die Lesung in der Alten Schmiede im Februar 2023 z. B. einige S\u00e4tze aus dem Programmtext von Annalena Stabauer eingebaut, die mich und J\u00f6rg Piringer zu diesem Abend \u201ePoesie der Netzwerke\u201c eingeladen und auch moderiert hat. Das Triggerwort f\u00fcr den gew\u00e4hlten Ausschnitt war die \u201eSeele\u201c, aus ihrem Satz \u201eBraucht ein \u201agutes\u2018 Gedicht eine \u201aSeele\u2018?\u201c<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Natalie Deewan, „Lucida Console – ein Translatorium Maximum“ bei „Poesie der Netzwerke“ in der Alten Schmiede am 7.2.2023. Fotocredit: G\u00fcnter Vallaster<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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F\u00fcr den Einsatz im Leipziger \u201eSprachkosmos\u201c am 29. April 2023 habe ich eine \u201eLeipziger WIRtschaft\u201c gebaut, die mit Kurt Drawert auf \u201eeiner dieser kalten Leipziger Hilfsbuchmessen\u201c beginnt, dann weiter in die bestehende Console einsteigt und 15 min sp\u00e4ter mit \u201eKARSTADT WAREN WIR\u201c der geb\u00fcrtigen Leipzigerin und Neo-Wienerin Olivia Golde sowie der Erstpr\u00e4sentation des \u201ePolyphons\u201c auf der Leipziger Herbstmesse des Jahres 1890 endet.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201eLeipziger WIRtschaft\u201c bei \u201eWENIGER \/WIR\/ ALS \u2013 Eine gemeinsame Lesung von Autor:innen der Zeitschriften perspektive<\/em><\/a> und IDIOME<\/em><\/a>\u201c am 29.4.2023 im Sprachkosmos Leipzig. Fotocredit: Mario Huber<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Damit nicht nur ich selbst die Console auf Stichworte hin befragen kann, sondern jede:r sie wie ein Orakel, ja, als \u201eZauberbuch!!\u201c (Mara Genschel) ben\u00fctzen kann, findet sich die digital durchsuchbare Version auch auf meiner Website unter http:\/\/heterotypia.net\/Lucida-Console.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

Bei den Pr\u00e4sentationen, die du als Gruppenlesungen gemeinsam mit dem anwesenden Publikum gestaltest, kommen gelbe Schriftrollen, von dir \u201eStreiferl\u201c genannt, zum Einsatz, u. a. auch bei der Vernissage der transmedialen Poesiegalerie 2022<\/a>. Dabei lesen die Anwesenden reihum jeweils ein Zitat (manchmal auch mehr), wodurch die Lesung ein performatives und dramaturgisch gestaltetes Gemeinschaftserlebnis wird. Wie kam es zu den Rollen bzw. Streiferln als Medium, zur Farbe Gelb und zum Konzept der Gruppenlesung?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich beginne mit der Farbe Gelb: die lag auf der Hand, ja, eigentlich in<\/u> der Hand: schlie\u00dflich stammt das gesamte Material aus Fremdtexten, die ich lese und dabei sto\u00dfe ich auf eine f\u00fcr die Console relevante Stelle, nehme (real oder virtuell) meinen gelben Leuchtmarker zur Hand und hebe sie hervor = heraus. Daher kam die Idee, den Haupttext der Console \u00fcberhaupt auf neongelbes Papier zu drucken, die Fu\u00dfnoten und Quellen, Vor- und Nachwort aber auf normales, wei\u00dfes Papier. Ich habe auch tats\u00e4chlich einige kopierte Versionen mit neongelbem Papier hergestellt, gar nicht so billig! F\u00fcr den Druck war das aber nicht realistisch, daher ist nun zumindest der Einband knallgelb und es ist so trotzdem das \u201egelbe Buch\u201c geworden!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Die Streiferl habe ich erstmals 2014 als \u201epoetologisches Kontextpapier\u201c f\u00fcr eine Ausstellung von Michael Endlicher mit dem Titel \u201eit\u2019s the poetry, stupid\u201c hergestellt, und zwar in zweierlei Gestalt: als sogenannte \u201eHerrenstreiferl\u201c (neongelb) und \u201eKnechtsstreiferl\u201c (wei\u00df), mit zwei Ausschnitten aus der Lucida Console, (in der es u. a. um Michelle Grangauds \u201eGewichtete Gedichte\u201c geht, die wie Endlicher das \u201eBuchstabengewicht\u201c von W\u00f6rtern bestimmt), sowie gesampelten Endlicher-Litaneien, Titel: \u201eGott Alfabet und sein Knecht Endlicher\u201c vs. \u201eKnecht Alfabet und sein Gott Endlicher\u201c. Diese Streiferlform schien mir ideal f\u00fcr weitere Kollektiv-Lesungen, daher bin ich bei dieser Form geblieben. Je nach Ort und Budget gibt es die Streiferl in Neongelb oder in Wei\u00df. 150 cm Streiferl entsprechen ca. 15 min Lesel\u00e4nge.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Streiferl, Postkartenbooklets und Aufkleber am B\u00fcchertisch der Alten Schmiede. Fotocredit: G\u00fcnter Vallaster<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dass ein so vielstimmiger Text nicht einstimmig gelesen werden kann, liegt eigentlich auch auf der Hand! Dar\u00fcber hinaus habe ich eine gewisse Aversion gegen \u201eAutors Stimme\u201c, die eins ist mit dem Text, das mag f\u00fcr manche Texte stimmig sein, f\u00fcr die Console ist es das nicht. Ich habe einmal f\u00fcr das Einlesen eines langen, poetischen Lauftextes per Zeitungsannonce (nicht-professionelle) Lesestimmen gesucht, die Personen dann zu Hause besucht und sie einen Abschnitt ihrer Wahl einlesen lassen. Ich liebe es, einen Text aus dem Mund, mit den Stimmen anderer Personen zu h\u00f6ren! Bei den Streiferllesungen kommt nat\u00fcrlich ein Zufallselement dazu, man wei\u00df nicht, welche Stelle einem dabei vor den Mund geschmissen, in den Mund gelegt wird, aber da geht es jedem und jeder gleich.<\/p>\n\n\n\n

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Nachdem alle, die mitlesen, den Text ja auch selbst vor sich haben, kann man dem Text auch visuell folgen. Es ist nat\u00fcrlich viel lustiger, in der Runde selbst mitzulesen, als au\u00dfen vor zu bleiben. Bei den bisherigen Kollektivlesungen war eigentlich fast das gesamte Publikum inkl. mir selbst mit von der Partie, es wurde reihum gelesen, der Text ging auf, es wurde auch immer wieder gelacht.

Bei der vorletzten Lesung, mitten in der Werkstatt der Alten Schmiede, gab es doch ein paar Leute, die auf ihren Sitzen geblieben sind. Zus\u00e4tzlich wurde da auch erstmals das Linearit\u00e4tsprinzip gesprengt, d. h. einer der Mitlesenden sprang pl\u00f6tzlich vom Anfang des Textes zum Schluss und las dort weiter, was dazu f\u00fchrte, dass alle Mitlesenden kurzfristig aus der Bahn geworfen wurden, wildes Streiferlrollen war die Folge \u2026 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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„Seelenconsole“: Streiferllesung aus „Lucida Console“ mit dem Triggerwort „Seele“ bei „Poesie der Netzwerke“ in der Alten Schmiede am 7.2.2023. Fotocredit: Alte Schmiede<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u2026 bis schlie\u00dflich eine der Nachlesenden aus der smarten Crowd die Auslassung wieder annullierte und oben weiterlas (Streiferlrollen retour \u2026). Das ermunterte dann auch weitere Lesende, sich nicht l\u00e4nger an die schn\u00f6de Linearit\u00e4t gebunden zu f\u00fchlen und kreuz und quer durchs Streiferl zu springen \u2026 es war wild!<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr die wenigen im Publikum verbliebenen G\u00e4ste muss es sich wohl ein bisschen angef\u00fchlt haben, wie einer wildgewordenen Meute beim Autodromfahren zuzusehen \u2013 und das in diesen Heiligen Hallen! Ein Hauch von Prater in der Alten Schmiede! Haha! Nachdem es sich bei den \u00fcbersprungenen Passagen aber gerade um Stellen handelte, in denen es um das Kombinieren heterogener Elemente ging, (\u201e\u00dcberhaupt: Man mu\u00df nur etwas sagen, es ist nicht m\u00f6glich, da\u00df der Sinn ausbleibt\u201c #624), wurde der \u201eInhalt\u201c dieser von den Lesenden zerst\u00fcckelten Passage zwar nicht beschrieben\/besprochen, aber daf\u00fcr performativ realisiert, besser, als ich es mir je h\u00e4tte einfallen lassen k\u00f6nnen! Dieser erste \u00c4tsch-Strich-durch-die-Rechnung sorgte bei mir f\u00fcr eine ausgedehnte Schrecksekunde (Huch! Alles weg! Die halbe \u201eEntropie\u201c, J\u00f6rgs \u201eentropy\u201c, die ganze h\u00fcbsche \u201eSpalt-zwischen-den-Panels\u201c-Passage \u2013 gestrichen! Zerfetzt! Jetzt ist die Lesung in 2 Minuten schon wieder zu Ende?!), gleichzeitig war diese Art der autonomen Textaneignung nat\u00fcrlich eine Art Retourkutsche, eine Gegen\u00fcberrumpelung, allerdings nicht nur mir gegen\u00fcber, sondern auch aller anderen in der Runde, eine Art \u201eSolo\u201c-Einbruch in den \u201eTutti\u201c-Chor. Was w\u00fcrde die Console sagen? \u201eif it can be done \u2013 why do it?\u201d (#318).

Aus den R\u00fcckmeldungen zu dieser Lesung fand ich Deine eigene sehr treffend; auf meine Frage, wie Du diesen wilden Ritt erlebt hast, antwortest Du folgenderma\u00dfen: \u201e\u2026 mit den Spr\u00fcngen und Auslassungen \u2013 eigentlich in gewisser Weise auch Leerstellen und doch wieder anschlie\u00dfen, freier Redemarkt in Aktion vor Augen und Ohren gef\u00fchrt \u2013 (\u2026) es hatte auch was von einem Karussell und durch das Reihum entsteht auch eine ziemliche Dynamik. Spannend auch die unterschiedlichen und individuellen Intonationen und Sprachmelodien.\u201c (G\u00fcnter Vallaster, Mail vom 21.2.2023)<\/p>\n\n\n\n

\u201eIt turned out that Lucida was the first original typeface designed for both digital printers and computer screens\u201c, zitierst du durch die Figur \u201eLC\u201c auf S. 51 den Schriftdesigner Charles Bigelow, der gemeinsam mit Kris Holmes 1985 die Monospace-Fontfamilie \u201eLucida\u201c kreierte. Warum fiel deine Schriftwahl gerade auf Lucida Console?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Da gibt es zur Abwechslung eine kurze Antwort: Sie hat mir gefallen. Auch der Name hat mir gefallen, ich fand ihn sprechend, ebenso leuchtend, sonnig, wie tragend, st\u00fctzend, konsolidiert \u2026 gut fand ich auch, dass es ein Monospace-Font ist, also eine Schrift, bei der jeder Buchstabe denselben Raum in der Breite einnimmt, wie bei der bekannten Schrift Courier. Charles Bigelow und Kris Holmes, die ich letztes Jahr kontaktierte, haben sich gefreut, dass fast 40 Jahre sp\u00e4ter ein Buch nach ihrer Schrift benannt wird: \u201eIt sounds very interesting and also fun!\u201c Wie sch\u00f6n, dass es der \u201efun\u201c bis \u00fcber den Ozean geschafft hat! Eine zweite Schrift, die in dem Buch, wenn auch nur kurz, eine Rolle spielt, ist die PhonogrammeF des Schweizer Schriftgestalters und Typografen Philipp Stamm, die einen erweiterten Zeichensatz f\u00fcr alle Phoneme der deutschen Sprache und so eine bessere \u00dcbereinstimmung von (deutscher) Sprache und (lateinischer) Schrift anbietet.<\/p>\n\n\n\n

Bereits auf dem Buchcover sind die 21 Zeichen aus der Logocloud abgebildet, die als Sprechfiguren im Buch auftreten, etwa LC, verschiedene Klammern, ein Monitor-Icon, die alle sehr unterschiedlich sind und breite Interpretationsspielr\u00e4ume er\u00f6ffnen. Gab es ein Auswahlprinzip f\u00fcr die Logos, eine Art Logoalphabet?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Meine Logo-Mannschaft hat sich im Laufe der Zeit zusammengestellt; es sind die Protagonisten des Gespr\u00e4chs, immer wiederkehrende Themenfiguren, visuelle K\u00fcrzel, die den Text am Rand begleiten, wie Haltegriffe. Das K\u00fcrzel \u201eLC\u201c (f\u00fcr Lucida Console) habe ich z. B. oft bei papierener Lekt\u00fcre in den Seitenrand geschrieben, wenn es mir als consoletauglich oder geradezu consolenotwendig erschien. Die anderen Logos sind K\u00fcrzel, die sich aufs Einklammern oder Reframing (von Dir \u201eMonitor-Icon\u201c genannt) beziehen, auf Doublebind und Indifferenz, Leerstelle und Andockstelle, aufs permeable oder aufgef\u00e4cherte Ich\/I, aufs Verdoppeln oder Potenzieren des Autors mit dem gro\u00dfen A oder das Fehlen\/Suchen des Anderen, auf \u00dcbersetzung mit Gewinn (\u20ac !) oder Verlust, auf Fehler oder die Lustige Leistung, etc.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Zum ersten Mal sind mir grafische Symbole als Textbegleitung bei einem Buch des Physikers Gerhard Gr\u00f6ssing untergekommen, es hei\u00dft \u201eDas Unbewusste in der Physik\u201c. Aus diesem Buch stammt auch die Beschreibung der Logos als \u201everknoteter Bedeutungskn\u00e4uel\u201c (#207), \u201edie in selbstevidenter Weise eine Textstelle bildlich repr\u00e4sentieren sollen. Erst nach der Lekt\u00fcre des gesamten Buches lassen sich alle Bedeutungen eines Logos zusammenfassen.\u201c (#199 + #201). Bei Lesungen habe ich teilweise die Logos auch visuell eingespielt, als Projektionen im Hintergrund, die ich ansteuere, sobald wir bei der entsprechenden Passage angekommen sind. Nachdem es bei den meisten Kollektivlesungen aber kaum unbeteiligtes Publikum gab und alle sehr auf den Lesetext konzentriert waren, habe ich diesen Nebenjob der Logowerferin zuletzt wieder abgelegt.<\/p>\n\n\n\n

Im \u201eAfter Word\u201c (S. 287 ff.) thematisiert du u. a. die Rezeption von \u201eLucida Console\u201c als permanenten \u00dcbersetzungssprozess: \u201eHier sind unsere Translationsmuskeln gefragt. Zwischen Rede und Rede ist ein Sprung zu machen, ein Translationssprung\u201c (S. 289) und: \u201eDieses Panoptikum der Redeweisen entpuppt sich also als Kraftkammer der Translation. Kaum wurde eine Redeb\u00fchne aufgebaut, schon muss wieder eine Translationsebene eingezogen werden, um den \u201efliegenden Wechsel\u201c zur n\u00e4chsten Rednerb\u00fchne zu bewerkstelligen. Und was redet der Kollege da? Schon wieder Franz\u00f6sisch? Oder etwa Soziologie?\u201c (S. 290). Was bleibt somit als eigene Sprache? Eine Zitatensammlung? Oder eine Leerstelle?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oh! Diese Frage nach der \u201eeigenen Sprache\u201c kommt der Console bekannt vor \u2026 h\u00f6ren wir der Kollegin zu, was hat sie dazu zu sagen?<\/p>\n\n\n\n

[...]\n\nBei der taktischen Handlungsweise wird 2038<\/sup>\n\nan Kindes Statt 2039<\/sup>\n\nauf einen konkreten eigenen<\/strong> Ort verzichtet<\/strong>; sie benutzt den <\/strong>\nOrt des anderen<\/strong>. 2040<\/sup>\n\n- d. h. einerseits ist es, das was Sie machen<\/strong>, eine Montage \naus vorfindlichen S\u00e4tzen und Worten, also schon Vorfindliches \nwird verarbeitet, die Sprache ist das Material, die Worte sind \ndas Material, 2041<\/sup>\n\nan Kindes Statt 2042<\/sup>\n\nund gibt\u2019s auch sowas wie \u2018ne Eigenkreation<\/strong> oder ist es sozu-\nsagen die Kompilation, das Zusammenf\u00fcgen, das Montieren, was \ndann das Eigene<\/strong> entstehen l\u00e4sst? 2043<\/sup>\n\nals weisen des umgangs mit dissonantem schwingen von text, \nversuchen die aneinander verschnittenen teile je vor sich \nhinlaufenden binnensprechens zu neuem klingen zu bringen, 2044<\/sup>\n\nIn dieser Frage sozusagen, denk ich jetzt, steckt nat\u00fcrlich \nirgendwie der geheime Vorwurf drinnen, dass das Eigentliche<\/strong> \nund das<\/strong> Eigene<\/strong> gar nicht geleistet wird, das wird geleistet. 2045<\/sup>\n\nWir haben die aktive Rolle, die wir in dem Projekt gespielt \nhaben, dadurch kenntlich gemacht, dass wir in der Stadt \nein Schild mit unserem Namen<\/strong> aufstellten. 2046<\/sup>\n\nIch montiere mich selbst<\/strong> sozusagen hinein. 2047<\/sup>\n\nDas gr\u00f6bste Mi\u00dfverst\u00e4ndnis war ja, da\u00df einige Leute geglaubt \nhaben, mittels Recycling lasse sich das k\u00fcnstlerische Verfah-\nren abk\u00fcrzen. Das ist nicht der Fall. 2048<\/sup>\n\nIndem er von einer Fassung zur n\u00e4chsten geht, indem er dieser, \ndann jener \u00dcbersetzung einen Abschnitt entnimmt, schafft er \nein neues Werk: 2049<\/sup>\n\nThey don\u2019t hide their sources of sampling on Lektion III. It\u2019s \nall listed, it\u2019s all commented, because they believe that mu-\nsic is something to be shared, altered and re-created 2050<\/sup>\n\nVerbl\u00fcffungsm\u00e4\u00dfig \u2013 f\u00fcr mich zumindest \u2013 w\u00e4re diese Sestine,\nin der kein Wort von mir ist<\/strong>, schlichtweg ein Poem der Ver-\neinigung. 2051<\/sup>\n\n\u2013 that sampling is also a tribute to the artists being \nsampled, 2052<\/sup>\n\nEr bezeugt sein Sch\u00f6pfertum, weil sich in seiner \u00dcbersetzung \neine neue Form spiegelt und weil sie sich aus Vergleich und \nAuswahl ergibt. 2053<\/sup>\n\nDen Sorte Skole<\/em> matched harmonics, melodies and rhythms from \nmany different sources, so what you will listen to is gathe-\nrings of musicians playing in entirely fictitious rooms \nacross time, space, nationality, genre, religion, culture, 2054<\/sup>\n\nWir haben es also mit einem veritablen Puzzle<\/strong> aus Texten zu \nschaffen, die sich nach und nach zu immer gr\u00f6\u00dferen Einheiten \nf\u00fcgen. 2055<\/sup>\n\n\u00ab le \u00ab pr\u00e9sent \u00bb essai n\u2019<\/strong>est qu\u2019<\/strong>un tissu de \u00ab citations \u00bb. \nCertaines sont entre guillemets. 2056<\/sup>\n\nEigentlich<\/strong> zielte das Projekt auf Zusammenh\u00e4nge, die sich <\/strong>\nvon selber herstellen<\/strong>, Theorien, die man verstand, Kunst-\nwerke, die wirkten; es richtete sich gegen den Automatismus \ndes Verstehens. 2057<\/sup>\n\nConsultez votre exp\u00e9rience, et vous trouverez que nous ne \ncomprenons les autres, et que nous ne comprenons nous-m\u00eames, \nque gr\u00e2ce \u00e0 la vitesse de notre passage par les mots.<\/em><\/strong> 2058<\/sup>\n\n[...]<\/pre>\n\n\n\n
Mit anderen Worten: Ich finde, die Console staubt nur so vor lauter Seele, aber sie staubt oder spricht nicht \u201eselbst\u201c, der Text st\u00fctzt sich nicht auf ein oder sein vermeintliches Selbst, sondern ausschlie\u00dflich auf seine (zuf\u00e4llige oder gew\u00e4hlte) Umgebung. Zwischen den konkreten Elementen blitzt es auf, ein kurzes, abstraktes, aber knalllucides Leuchten! Beim Benachbarn von Rede und Folgerede ist ein Sprung zu machen, ein Translationssprung, genau, einmal springe ich und dann, bei jeder weiteren Lekt\u00fcre des Textes, springt das werte Publikum \u2026 allez hopp! \u2026 und findet darin, an manchen Stellen, so seine je eigene Sprache. (\u201cDanke Hr. Doktor! genauso h\u00e4tten wir die Misere in unserem Land formuliert!!\u201c #2516) Also ja, das Eigene ist da, aber nicht notwendigerweise von mir!<\/p>\n\n\n\n
Ein tragendes konzeptuelles Element von \u201eLucida Console\u201c ist auch das Lipogramm, dem auch der Beginn ausf\u00fchrlich mit einer Reihe von Definitionen gewidmet ist. Im \u201eAfter Word\u201c erw\u00e4hnst du auch gleich eingangs \u201eLa Disparition\u201c, den Roman ohne \u201ee\u201c des Oulipotisten Georges Perec aus dem Jahr 1969, in dem das \u201ee\u201c sehr anwesend ist, indem es abwesend ist. \u00dcbersetzt von Eugen Helml\u00e9 erschien der Roman 1986 mit dem Titel \u201eAnton Voyls Fortgang\u201c. Welches Zeichen ist das abwesend-anwesende in \u201eLucida Console\u201c? Ist es die Leerstelle, die Null, also sozusagen ein Nicht-Zeichen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Der ganze Text beginnt ja mit einer Leerstelle, nein, gleich mit vier Leerstellen und einem Fehler. Das gesuchte Wort \u201eLipogramm\u201c kommt n\u00e4mlich in den ersten vier konsultierten W\u00f6rterb\u00fcchern der deutschen Sprache gar nicht vor, es fehlt. Da geht es vom Lemma \u201eLipizzaner\u201c geradewegs weiter zu \u201elipoid\u201c. Im ersten Eintrag, wo dann das Adjektiv \u201eleiprogrammatisch\u201c [sic] vorkommt, gibt es dann erst recht einen Fehler: es wird auf ein fiktives, griechisches \u201eleiprogrammatos\u201c [sic] zur\u00fcckgef\u00fchrt. In den franz\u00f6sischen Eintr\u00e4gen, die ebenfalls ausladend angef\u00fchrt sind, geht es weniger holprig zu, da scheint dieses Wort schon etwas st\u00e4rker verankert zu sein. Dieser Umstand wird aber nicht besprochen, sondern in extenso vorgef\u00fchrt. Wer das Buch also tats\u00e4chlich mit Zeile 1 zu lesen beginnt, sieht sich zuerst mal mit einer lipo-lexikalischen Steppe konfrontiert, durch die es sich entweder durchzubei\u00dfen gilt, oder man f\u00fchlt sich von soviel Redundanz maximal gefrotzelt und steigt etwas sp\u00e4ter im Text wieder ein \u2026 damit ist aber auch schon ein Lesemodus angelegt, bzw., wie die Console sagt: \u201eDas Gl\u00fcck bei \/\/ L.C. \/\/ ist: bei jeder Lekt\u00fcre \u00fcberspringt man andere Passagen, niemals dieselben.\u201c (#2731 \u2013 #2733).<\/p>\n\n\n\n
Ich w\u00fcrde nicht sagen, dass es ein einzelnes, abwesend-anwesendes Zeichen gibt, das den Text durchzieht, beherrscht und bestimmt. Vielmehr folgt der ganze Text, das ganze Gespr\u00e4ch, einer lipogrammatischen Struktur, es kreist um eine Leerstelle und verl\u00e4uft und verheddert sich dabei st\u00e4ndig in Diskursen und Subdiskursen, die ja tats\u00e4chlich vom \u201eUmherlaufen\u201c (lat. \u201ediscursus\u201c) kommen. Auf diesen Umwegen erh\u00f6ht sich die Ortskenntnis, neue Bekanntschaften werden gemacht, schillernde Protagonisten kommen des Weges, die sich fr\u00fcher oder sp\u00e4ter wieder als alte Bekannte entpuppen \u2013 gr\u00fc\u00df\u2018 Sie, \u201eLeerer Signifikant\u201c! Servus \u201eDouble Bind\u201c! Na, wen haben wir denn da \u2013 das \u201ePermeable Ich\u201c in neuem Gewand? Ihre Wege kreuzen sich am Tummelplatz der Rede, am Battleground der Signifikation, am Kampfplatz m\u00f6glicher Allianzen, am Schauplatz der Indifferenz, genannt: Lucida Console. Der Ort der Macht ist leer (#390) \u201e \u2026 eine Leerstelle. Diese ist jedoch besetzbar, und sie wird besetzt. (#1214).<\/p>\n\n\n\n
Ein weiteres aktuelles Projekt ist die \u201eBelgrader Mauerschau\u201c<\/a>, deine k\u00fcnstlerische Dokumentation und Aufbereitung des Belgrader \u201eGraffiti War\u201c um das \u201eZ\u201c, von den einen als Kriegspropaganda aufgemalt und von anderen als Antikriegsstatement wieder durchgestrichen, die du auch in der transmedialen Poesiegalerie 2022<\/a> mit einem passgenau angefertigten „Giftschrank mit Triggerklappen“ ausgestellt hast. Wie sind die derzeitigen Entwicklungen dazu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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Fotocredit: Natalie Deewan<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
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Diese \u201eStra\u00dfenschlacht der Zeichen\u201c, die ich auf den Stra\u00dfen Belgrads im vergangenen Jahr beobachten konnte, hat mich sehr besch\u00e4ftigt. Einerseits fand ich die massive Pr\u00e4senz dieses kriegsverherrlichenden Symbols an zentralen Pl\u00e4tzen der Stadt schockierend, andererseits konnte ich sehen, dass es offenbar Gruppen gab, die dagegen hielten, indem sie mit einem Strich das \u201eZ\u201c ver-ix-ten und es zu dem Symbol der radikalen Klimaschutz-Initiative \u201eExtinction Rebellion\u201c transformierten. Dass dieses Symbol einer stilisierten Sanduhr, auf die tickende Zeit angesichts der drohenden Klimakatastrophe verweist, hat sich mir auch erst anhand dieser Transformationen erschlossen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Momentan sammle ich weitere Beispiele f\u00fcr so eine \u201eStra\u00dfenschlacht der Zeichen\u201c, evtl. f\u00fcr eine neue Serie in der Stra\u00dfenzeitung Augustin<\/a>. Sehr interessant finde ich in dem Zusammenhang auch das Online-Protestarchiv<\/a> zur anhaltenden feministischen Revolution im Iran, das u. a. Beispiele von skurrilen \u00dcberzeichnungen des Slogans \u201eFrau, Leben, Freiheit\u201c durch regierungstreue Akteur:innen auf seiner Website versammelt und sogar f\u00fcr alle, die nicht Farsi beherrschen, ins Englische \u00fcbersetzt.<\/p>\n\n\n\n
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Natalie Deewan, „Belgrader Mauerschau \/ Peepshow“ in der transmedialen Poesiegalerie 2022. Fotocredit: Natalie Deewan<\/p>\n\n\n\n
Unter \u201eAngewandte Literatur \/ Text am Bau\u201c<\/a> finden sich auf deiner Homepage Dokumentationen deiner eindrucksvollen typografisch-poetischen Interventionen im \u00f6ffentlichen Raum: Da wird etwa die Aufschrift \u201eB\u00e4ckerei Konditorei\u201c zu  „Cookie: Arbeiterkind“<\/a> anagrammiert, der Schriftzug einer bekannten \u00f6sterreichischen Kr\u00e4uterlimonadenmarke wird in bester Adbusting- und Culture Jamming-Art als \u201eAlhamdulillah\u201c<\/a> (arabisch f\u00fcr \u201eGott sei Dank\u201c) ausgef\u00fchrt und an verschiedenen Orten sowie auch auf Trinkgl\u00e4sern angebracht. „Cookie: Arbeiterkind“ geh\u00f6rt<\/strong> zu deiner spannenden Serie „Leerstandsanagramme“, die sowohl als bibliophil gestaltetes Postkartenbooklet „Nach Gesch\u00e4ftsschluss. Wiener Leerstandsanagramme“<\/a> als auch in deinem Vimeo-Kanal „Gemischter Satz“<\/a> dokumentiert ist. Einen Querschnitt durch alle deine bisherigen Kunstprojekte im \u00f6ffentlichen Raum bietet dein Postkartenbooklet „Angewandte Literatur“<\/a>. Wie waren die Erfahrungen mit diesen Projekten im \u00f6ffentlichen Raum? Gab es organisatorische H\u00fcrden? Welches Feedback z. B. von Passant*innen hat dich erreicht?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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Die \u201eAngewandte Literatur\u201c ver\u00f6ffentlicht sich nicht zwischen Buchdeckeln, sondern buchst\u00e4blich \u201ean der Wand\u201c, im \u00f6ffentlichen Raum. Sie begleitet den Alltag all jener, die daran vorbeigehen, schreibt sich ein in die Stadt, oder auch ins Land und ist meist angewiesen auf andere Personen, die z. B. ein Leerstandsanagramm auf der Fassade ihres Gesch\u00e4ftslokals beherbergen oder den limonadisierten Schriftzug \u201eAlhamdulillah\u201c an ihrem Bergrestaurant in Arnoldstein.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
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Fotocredit: Natalie Deewan<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Damit steht und f\u00e4llt dieser \u201eText am Bau\u201c mit der Einwilligung s\u00e4mtlicher an einer Wand dranh\u00e4ngenden Personen, also Mieter:innen, Eigent\u00fcmer:innen, der Hausverwaltung, den Beh\u00f6rden.<\/p>\n\n\n\n
Bei meinem bisher aufw\u00e4ndigsten einschl\u00e4gigen Projekt, den \u201eWiener Leerstandsanagrammen\u201c<\/a>, die ich 2017 im Rahmen des Festivals WienWoche<\/a> im Zeitraum von recht knappen 6 Monaten durchgef\u00fchrt habe, war das Verh\u00e4ltnis von angefragten zu tats\u00e4chlich realisierten Anagrammen 1:10. D. h. von rund 80 konkret, mit beigelegten Fotomontagen den Hausverwaltungen, div. Hauseigent\u00fcmer:innen bzw. Mieter:innen vorgeschlagenen Transformationen konnte ich schlussendlich nur sieben mit Bohrmaschine und Silikonpistole verwirklichen. Die meisten davon sind daf\u00fcr bis heute im Wiener Stadtraum zu sehen bzw. zu lesen. Im Laufe der Zeit kamen auch noch weitere dazu, gerade arbeite ich an der Realisation des 11. Leerstandsanagramms in Wien.<\/p>\n\n\n\n
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Standortplan der Leerstandsanagramme von Natalie Deewan<\/p>\n\n\n\n
Zu jeder einzelnen dieser realisierten oder nach kurz oder lang dann doch nicht realisierten Stationen k\u00f6nnte ich erz\u00e4hlen ohne Ende \u2026 wenn ich durch die Stadt streife, komme ich in manchen Gegenden alle paar Minuten an so einer Anagrammgeschichte vorbei. Manches von dieser Entstehungsgeschichte hat auch Eingang gefunden in das Postkartenbooklet \u201eNach Gesch\u00e4ftsschluss\u201c, das 23 DIN A5-Postkarten zu diesem Projekt versammelt. Oft war es so, dass eine L\u00f6sung, die mir besonders gut gefallen hat, nicht realisiert werden konnte, eine andere, nicht so fulminante L\u00f6sung, war aber m\u00f6glich. F\u00fcr ein Leerstandsanagramm, an einer ehem. Teestube in der Alser Stra\u00dfe, der schon einige Letternz\u00e4hne ausgefallen waren, habe ich beispielsweise eine magistratische Bewilligung \u00fcber 10 Jahre erhalten (\u201eBewilligungsgegenstand: Die bestehenden Werbebuchstaben werden in den Spruch True is true umbenannt.\u201c) Das Geb\u00e4ude wurde aber schon ein halbes Jahr sp\u00e4ter generalsaniert, mein \u201eSpruch\u201c ist damit verschwunden. Au\u00dferdem gab es noch ein \u201eretardierendes Moment\u201c in der Geschichte: Zwischen Antragsstellung um Bewilligung der \u201egeringf\u00fcgigen \u00c4nderung des \u00e4u\u00dferen Erscheinungsbildes der Fassade\u201c (MA 46) und dem Eintreffen des Bescheides lagen 5 Wochen. In dieser Zeit verschwanden weitere 3 Buchstaben (I + R + R) von der Fassade \u2026 Als ich dann am Remontage-Tag also vor dem weiter reduzierten Letternsatz stand, musste ich mich ersatzweise mit dem Anbringen von wei\u00dfen \u201eGhostlettern\u201c behelfen, damit die neue Gleichung \u201eTR<\/u>UE I<\/u>S TR<\/u>UE\u201c wieder komplett war.<\/p>\n\n\n\n
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Fotocredit: Natalie Deewan<\/p>\n\n\n\n
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Der \u00f6ffentliche Raum ist sehr lebendig! Damit sind wir auch wieder beim Strich, der quer durch die strenge Rechnung und der T\u00fcftlerin in die Parade f\u00e4hrt \u2026 Contrainte & Clinamen, Regel & Bruch, \u201eKonzept & Koinzidenz\u201c (Gertrude Moser-Wagner) \u2013 auf offener Stra\u00dfe!<\/p>\n\n\n\n
Im Moment bin ich dabei, die Genehmigungen f\u00fcr eine neue Installation im 20. Bezirk zusammenzuklauben, daf\u00fcr waren gleich vier verschiedene Magistrate (MA 19, MA 28, MA 37, MA 46) und Wiener Wohnen als Hauseigent\u00fcmer abzuklappern \u2013 und das alles nur f\u00fcr 10 Buchstaben! Ende Mai wird aber nun die immerw\u00fctende, vor Zorn schnaubende, anhaltend rasende PERMAFURIE an der Fassade einer ehemaligen PARFUMERIE in der J\u00e4gerstra\u00dfe 52 montiert.<\/p>\n\n\n
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Am 16. Juni findet die Er\u00f6ffnung statt und es gibt auch wieder ein paar \u201eAnagrammatische Stammtische\u201c, wo das Publikum beim Fassadenspiel selbst Hand anlegen und sich mit 36 Spielesets in der Kunst des Anagrammierens \u00fcben und viele neue und bessere L\u00f6sungen finden kann.<\/p>\n\n\n\n
Dein Brotberuf ist einer im wortw\u00f6rtlichen Sinn: Du betreibst schon seit 2005 gemeinsam mit Afzaal Deewan die Pay-as-you-wish-Restaurants \u201eDer Wiener Deewan\u201c<\/a> mit hevorragender pakistanischer K\u00fcche. Nun gilt ja gerade der Gastronomiebereich als ziemlich fordernd. Wie lassen sich Kunst und Kulinarik unter einen Hut bringen? Buchst\u00e4blich ablesbar ist der Einfluss der Restaurants etwa an deiner Schrift \u201eheterotypia deewan\u201c<\/a>, die sich aus vielen Schriften aus dem G\u00e4stebuch, Lieferscheinen und weiteren Schriftst\u00fccken aus dem Restaurantbetrieb zusammensetzt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Ja, die \u201eHeterotypia Font Family\u201c<\/a> ist eine weitverzweigte Schriftenfamilie, die handschriftliche Zeichen aus unterschiedlichen Typenpools fontifiziert: die schon erw\u00e4hnte \u201eheterotypia deewan\u201c ist damit eine Art Lokalschrift, die buchst\u00e4bliche und nicht-buchst\u00e4bliche Zeichen aus den ersten 7 Jahren (2005-2011) des Wiener Deewan versammelt. Die \u201eheterotypia wien\u201c geht aber schon wieder in die Stadt hinaus und versammelt rund 1000 Zeichen aus public writing von Wiener W\u00e4nden in f\u00fcnf alternierenden, alphabetischen Sets. Seit kurzem gibt es auch eine Variante mit nicht-buchst\u00e4blichen, grafischen Zeichen, die kurz vor der Pandemie auf 10 Bushaltestellen im 5. Bezirk zum Einsatz kam f\u00fcr \u201eNeue Wiener Linien. Graffitirecycling & Coded Quotes\u201c<\/a>.<\/p>\n\n\n\n
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Heterotypia Sign Vienna<\/p>\n\n\n\n
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Was meinen Curryberuf betrifft, so hat sich am 13.3.2020 auch f\u00fcr mich alles ge\u00e4ndert, ich war mit einem Schlag haupts\u00e4chlich damit besch\u00e4ftigt, meine Firma und unsere damals 13 Mitarbeiter:innen durch die Katastrophe zu bringen. Ich habe wieder t\u00e4glich kellneriert, um den enormen Umsatzeinbruch zu kompensieren. Heute, drei Jahre sp\u00e4ter, gibt es unseren Betrieb immer noch, am 30. April wird \u201eDer Wiener Deewan\u201c 18 Jahre alt und damit vollj\u00e4hrig. Mazel tov!<\/p>\n\n\n\n
Vielen Dank f\u00fcr das Gespr\u00e4ch!<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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Natalie Deewan<\/a>: Lucida Console \u2013 ein Translatorium Maximum<\/em><\/a>. Klever Verlag, Wien 2022. 330 Seiten. Euro 26,-

Eine Besprechung von Olivia Golde<\/a> k\u00f6nnen Sie hier<\/a> lesen. <\/strong>
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Die Sprachk\u00fcnstlerin Natalie Deewan \u00fcber ihr neues Buch „Lucida Console \u2013 ein Translatorium Maximum“ (Klever Verlag 2022) und ihre vielf\u00e4ltigen Poesieprojekte im \u00f6ffentlichen Raum im Gespr\u00e4ch mit G\u00fcnter Vallaster.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":14310,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[131,154],"tags":[164,449],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\nTranslationssprung & knalllucides Leuchten - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Interview: "Translationssprung & knalllucides Leuchten" - Die Sprachk\u00fcnstlerin Natalie Deewan \u00fcber ihr neues Buch "Lucida Console \u2013 ein Translatorium Maximum" (Klever Verlag 2022) und ihre vielf\u00e4ltigen Poesieprojekte im \u00f6ffentlichen Raum im Gespr\u00e4ch mit G\u00fcnter Vallaster.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/05\/18\/translationssprung-knalllucides-leuchten\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Translationssprung & knalllucides Leuchten - 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