{"id":13276,"date":"2023-03-10T12:50:40","date_gmt":"2023-03-10T11:50:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=13276"},"modified":"2023-03-08T10:35:58","modified_gmt":"2023-03-08T09:35:58","slug":"chana-besprechung-die-hohe-kunst-der-verschmelzung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/03\/10\/chana-besprechung-die-hohe-kunst-der-verschmelzung\/","title":{"rendered":"Die hohe Kunst der Verschmelzung"},"content":{"rendered":"\n

Daniela Chana<\/a> liest Ferdinand Schmatz\u2019 \u201eSTRAND DER VERSE LAUF\u201c<\/p>\n\n\n\n

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Ferdinand Schmatz legt mit \u201eSTRAND DER VERSE LAUF\u201c ein ebenso sinnliches wie sprachlich elaboriertes Langgedicht vor, in dem ein lyrisches Ich die Grenzen zwischen sich selbst und seiner Umgebung auslotet.<\/p>\n\n\n\n

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Cover \u00a9 Haymon Verlag<\/p>\n<\/div>

\"Cover<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Der Untertitel des Bandes verr\u00e4t bereits, dass es sich hier nicht um eine beliebige Zusammenstellung von Poemen, sondern ausdr\u00fccklich um ein einzelnes \u201eGedicht\u201c handelt. Dieses ist jedoch in mehrere Zyklen unterteilt, die durchaus abgeschlossene Textbl\u00f6cke mit jeweils eigenen \u00dcberschriften beinhalten, in denen allerdings dieselben Motive, Themen und Beobachtungen wiederkehren, aufeinander reagieren und einander antworten. Bereits darin spiegelt sich konzeptuell das Flie\u00dfen des Meeres. Auf die Terminologie der Pop- und Rockmusik \u00fcbertragen, entspr\u00e4che ein solcher Aufbau einem Konzeptalbum, auf dem die einzelnen Songs jeweils f\u00fcr sich stehen k\u00f6nnen, aber in der Zusammenschau einen roten Faden aufweisen und ein stimmiges Ganzes, eventuell sogar einen Handlungsstrang ergeben. Nun hat \u201eSTRAND DER VERSE LAUF\u201c zwar nicht unbedingt einen Plot, aber doch ein Setting, das sich durch das gesamte Buch zieht: Ein Individuum l\u00e4uft \u00fcber einen Strand, nimmt sich selbst und die Natur wahr, macht dabei unterschiedliche Erfahrungen der Abgrenzung und Verschmelzung mit seiner Umgebung.<\/p>\n\n\n\n

Hingabe und Mehrdeutigkeit<\/h4>\n\n\n\n

Landschaft und K\u00f6rper sind h\u00e4ufig eins in diesem Langgedicht. Das lyrische Ich verschmilzt mit dem Strand und dem Meer, aber auch mit den kulinarischen Gen\u00fcssen, denen es sich hingibt: Die \u201eRippe\u201c Schokolade, das \u201eEi\u201c, der Apfel, all diese sind Gegenstand der Begierde und (auch sprachlich) Teil des K\u00f6rpers zugleich. Immer wieder und auf vielf\u00e4ltige Weise vereinigt sich das Ich mit dem, was es liebt oder wonach es sich sehnt: \u201eins du oder ich ist gleich g\u00fcltig benotet\u201c. S\u00e4mtliche Grenzen werden ausgetestet, gedehnt \u2013 oder l\u00f6sen sich auf: jene zwischen dem Ich und der Welt, zwischen K\u00f6rper und Sprache, Wahrnehmung der Realit\u00e4t und Imagination. Zu dieser Aufl\u00f6sung des Ich passt die Namenlosigkeit, die mehrfach thematisiert wird und auf den gestrandeten Odysseus verweist.<\/p>\n\n\n\n

Hingabe und Verlockung sind gro\u00dfe Themen, die in \u201eSTRAND DER VERSE LAUF\u201c stets wiederkehren. Es mag kein Zufall sein, dass vor allem die ersten Seiten des Bandes wie die Schilderung eines Rauschzustands klingen und das Vokabular etwa Assoziationen mit dem Themenkreis Alkohol zul\u00e4sst: \u201eblau\u201c, \u201edicht\u201c, \u201evoll\u201c, \u201espiegel\u201c, \u201erauschen\u201c etc. Doch hier h\u00e4lt die Rezensentin bereits inne und unterbricht sich selbst: Ist diese Deutung wirklich legitim, w\u00fcrde sie einer zweiten Lekt\u00fcre standhalten, oder ist dies blo\u00df Auslegungssache und nichts dergleichen intendiert? Funktioniert diese Lyrik wie ein Rohrschachtest, und verr\u00e4t die Rezensentin mit ihrer Interpretation mehr \u00fcber ihre eigene Gedankenwelt als \u00fcber das Buch? Diese Frage bleibt offen wie fast alles in Schmatz\u2019 Gedichten, die auf Mehrdeutigkeit und einem Spiel mit Assoziationen beruhen.<\/p>\n\n\n\n

Kunstsprache mit Wiedererkennungswert<\/h4>\n\n\n\n

Schmatz bedient sich einer Kunstsprache, die mit jener des Alltags nicht viel zu tun hat und manchmal antiquiert klingt, etwa durch den h\u00e4ufigen Gebrauch des Genetivs. Unterst\u00fctzt wird dieser Eindruck weiters immer wieder durch die ungewohnte Stellung der Verben: \u201edurch sand ich st\u00fcrm\u201c. Der Dichter seziert die Sprache, klopft nahezu jedes Wort auf zweite oder dritte Bedeutungsebenen ab. Er spaltet Phrasen auf, um darin etwas Neues zu finden: \u201egebend mich dir hin, \/ was hand sein k\u00f6nnte reicht\u201c. H\u00e4ufig zerteilt er Worte durch Beistriche oder Abst\u00e4nde zwischen den Buchstaben, etwa \u201eflug,s\u201c, \u201eich schwimm,er,\u201c oder \u201evers,sand\u201c. Indem er seine ganze eigene Sprache schafft, sichert sich Schmatz einen Wiedererkennungswert in der Lyrik-Landschaft.<\/p>\n\n\n\n

Im Lauf des Bandes mag sich beim Lesen eine gewisse Beklemmung einstellen. Das Setting des einsamen Strandl\u00e4ufers schr\u00e4nkt die M\u00f6glichkeiten f\u00fcr Interaktion oder Reize von au\u00dfen stark ein, dementsprechend intensiv dreht sich das lyrische Ich um sich selbst, den eigenen K\u00f6rper, das eigene Erleben. Aufgelockert wird dies teilweise durch einen subtilen Humor, der sich durch die Verse zieht: So laden etwa Konstruktionen wie \u201eich breche rade das\u201c zum Schmunzeln ein. Ebenfalls charmant ist, dass das Langgedicht mit einer neuen Zyklus-\u00dcberschrift beendet wird, auf die dann nichts Weiteres mehr folgt. Stimmungsvoll angereichert ist der Band durch Illustrationen von Sarah Wruss, welche an die Wellen des Meeres erinnern, die sich gleichsam wie ein roter bzw. blauer Faden durch die Seiten des Buches ziehen.<\/p>\n\n\n\n

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Ferdinand Schmatz<\/strong>: STRAND DER VERSE LAUF.<\/a><\/em> Gedicht. Haymon, Innsbruck, 2022. 128 Seiten. 22,90 Euro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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