{"id":16655,"date":"2023-11-19T17:42:50","date_gmt":"2023-11-19T16:42:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=16655"},"modified":"2025-02-28T14:46:01","modified_gmt":"2025-02-28T13:46:01","slug":"der-sechsten-poesiegalerie-dritter-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2023\/11\/19\/der-sechsten-poesiegalerie-dritter-tag\/","title":{"rendered":"Der sechsten Poesiegalerie dritter Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Kirstin Breitenfellner<\/a><\/p>\n\n\n\n

Achtzehn Uhr. Den dritten und letzten Abend der diesj\u00e4hrigen Poesiegalerie er\u00f6ffnet Robert Schindel<\/a>. Die Erwartung ist gro\u00df an seinen ersten Gedichtband seit zehn Jahren mit dem Titel Flussgang<\/em> (Suhrkamp), den man sich als Geschenk Schindels an sich selbst zu seinem 80. Geburtstag im April 2024 imaginiert. Er liest mit der Lupe, beginnt mit einem Gedicht \u00fcber ein Schneegest\u00f6ber und den Wunsch des lyrischen Ichs, keine \u201eLeute\u201c mehr zu sehen. Die Augen des lyrischen Ichs werden tr\u00fcber, aber \u201ein alter Haut f\u00fchlte ich mich splitterneu\u201c. V\u00f6gel tr\u00f6sten es beim Wachwerden, und die umstehenden Weiden werden aufgefordert zu tanzen. \u201eSS-M\u00e4nner, gestorben in hohem Alter\u201c lassen Dunkles anklingen und erinnern daran, dass Schindels Eltern in Konzentrationslager deportiert, sein Vater dort ermordet wurde. Gut, dass Lyrik weiterlebt und von diesem Unrecht zeugen kann. <\/p>\n\n\n\n

\"Robert<\/figure>
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Die Gedichte, die der Autor liest, sind von Melancholie durchsetzt \u2013 \u201eIrgendwie rauscht mich das Sterben an\u201c, \u201eObdach ist nicht\u201c. Trotzdem feiern sie immer noch das Leben. Das letzte Gedicht, das er liest, hei\u00dft \u201eDie Wegstrecke\u201c und vers\u00f6hnt sich mit dem Tod: \u201eeine glatte Sache, die eigene Endlichkeit\u201c, \u201evon oben, von unten Gezwitscher\u201c.<\/p>\n\n\n\n

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Als n\u00e4chstes liest die Autorin, Feministin, Archivarin und Journalistin Katharina Riese<\/a> aus ihrem Band Die gute Wurst aus Holz<\/em> (Klever). \u201eWas die Lyrik betrifft, bin ich eine Newcomerin, aber insgesamt bin ich eine Sp\u00e4tentwicklerin\u201c, erkl\u00e4rt die Autorin, Jahrgang 1946, zu Beginn. <\/p>\n<\/div>

\"Katharina<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Auf der parallel stattfindenden Messe Buch Wien war ihr Werk am Stand der poesiegalerie ein \u201eHingreifer\u201c \u2013 aufgrund der in der Lyrik unterbelichteten \u201eWurst\u201c? Auch ein Podium Portr\u00e4t<\/em> (Nr. 124) ist Katharina Riese gewidmet, aus dem sie ebenfalls liest. \u201eDie Religionen kommen zur\u00fcck\u201c ist ein mehrteiliges Gedicht, worin sich Riese nicht nur religionskritisch, sondern auch frauenk\u00e4mpferisch zeigt. Die Aussagen von renommierten Autoren und Autorinnen werden mit jener der Haushaltshilfe der Familie Kafka in Prag konterkariert. Aus Die gute Wurst aus Holz<\/em> liest die Autorin \u00fcber den Fr\u00fchling, wo sie ihre Blase im Wald erleichtert. Dabei bleibt sie \u201ein gleichbleibendem Abstand zur Welt, gleich nah, gleich fern\u201c. Ein sch\u00f6nes Bild f\u00fcr die Lyrik selbst.<\/p>\n\n\n\n

\"Christian<\/figure>
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Christian Zillner<\/a> hatte zuerst Theologie und dann Philosophie studiert, er ist Zeitschriftenmacher im Falter Verlag und war schon l\u00e4nger als bildender K\u00fcnstler hervorgetreten, bevor er mit Gedichten und Poemen ein neues Terrain eroberte. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Sein sechsb\u00e4ndiges Versepos Spiegelfeld<\/em> (2004\u20132009, Dornr\u00f6schen Verlag) \u00fcber die Geschichte \u00d6sterreichs am Beispiel der Familie Matz von Spiegelfeld beginnt im 10. Jahrhundert und zieht sich bis in die Gegenwart. Auch der Titel seines neuen Gedichtbands Brot und Speer (Limbus) l\u00e4sst qua der darin erw\u00e4hnten Waffe an das Mittelalter denken. Zillner liest mit dunklem, man m\u00f6chte sagen raunendem Timbre. Und geht noch weiter zur\u00fcck, bis zu Isaak und Abraham und in die griechische Antike und zum Zelt des Achilles. \u201eIm Zorn, dem Bruder der Wut, beginnt Europa zu wachsen.\u201c Dazwischen f\u00fchrt es ihn auch in die Vorarlberger Heimat zur\u00fcck \u2013 \u201eWeit gespreizt h\u00e4keln die \u00c4ste am Pflaumenbaum\u201c \u2013 und zu deren Speisen: Riebel und Ziegenmilch, Gerstensuppe und Kraut, \u201esteinhartes Fleisch, kaum zu derbei\u00dfen\u201c: \u201eWas wir brauchen, kommt aus Ziegen, den G\u00e4rten und der M\u00fchlsal.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Auch Angelika Rainer<\/a> wird von Moderator Udo Kawasser<\/a> als eine der nicht wenigen Mehrfachbegabungen unter den Dichterinnen und Dichtern vorgestellt.<\/p>\n\n\n\n

\"Angelika<\/figure>
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Bei Franui spielt sie Harfe, Zither und singt. Sie hat auch lyrische Prosa verfasst. Heute liest sie Gedichte und Prosaminiaturen mit titelgebenden Paarhufern: Zweckbau f\u00fcr Ziege<\/em>n (Haymon). Der poetisch klingende Begriff existiert wirklich. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Rainer hat ihn von dem Schweizer Architekten Gion A. Caminada entlehnt, der einen solchen tats\u00e4chlich entworfen und gebaut hat. In Prosa erkl\u00e4rt sie diesen praktischen Unterschlupf, der zu einem idyllischen Ort werden k\u00f6nne als Schutz vor der Natur und einen sicheren Blick auf das freie Feld erlaube. \u201eEine Behausung erm\u00f6glicht es, sich im Stillen aufzuhalten.\u201c Das gilt auch f\u00fcr Ziegen. Aber eine Behausung l\u00e4sst sich auch mit Worten errichten. Das tut Rainer in ihren Gedichten, die von der Natur handeln. \u201eWurzelabschnitte der Zaunwinde\u201c und die heilende Wirkung von Kohl im Allgemeinen spielen da eine Rolle oder die alle sieben Jahren bl\u00fchenden L\u00e4rchen. Oder war das jetzt doch Prosa? Wie bei vielen Dichterinnen \u2013 etwa dem gestern aufgetretenen Michael Stavari\u010d<\/a> \u2013 ist der \u00dcbergang zwischen diesen Genres flie\u00dfend. Ob Lyrik oder Prosa oder beides: Dichtung ist es allemal. Aber bei dieser Poesiegalerie ist der Zug zur lyrischen Prosa st\u00e4rker als in den letzten Jahren sp\u00fcrbar, wie Udo Kawasser am Schluss des Abends bemerken wird.<\/p>\n\n\n\n

Gestern huldigte die Poesiegalerie der vor 50 Jahren verstorbenen K\u00e4rntner Dichterin Ingeborg Bachmann mit einem Programm<\/a> von Anne Bennent<\/a> (Stimme) und Otto Lechner (Akkordeon und Gesang). Kirstin Breitenfellner addiert zu dieser eine kurze Hommage an die zweite gro\u00dfe K\u00e4rntner Dichterin, Christine Lavant (geboren 1915), deren 50. Todestag am 7. Juni im medialen Get\u00f6se um die Literartur-Diva Bachmann ins Hintertreffen geriet. <\/p>\n\n\n\n

\"Kirstin<\/figure>
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Breitenfellner stellt drei Neuerscheinungen vor (Christine Lavant: Seit heute, aber f\u00fcr immer<\/em>. Gedichte. Ausgew\u00e4hlt und mit einem Nachwort von Jenny Erpenbeck; Christine Lavant: Ich bin ma\u00dflos in allem.<\/em> Biographisches. Ausgew\u00e4hlt und kommentiert von Klaus Amann (beide bei Wallstein), Jenny Erpenbeck: \u00dcber Christine Lavant. <\/em>Kiepenheuer & Witsch). <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Anschlie\u00dfend liest sie zwei Gedichte aus der Lavant-Gesamtausgabe im Wallstein-Verlag: Das erste aus dem Band zu Lebzeiten ver\u00f6ffentlichter und das letzte aus dem Band mit Gedichten aus dem Nachlass.<\/p>\n\n\n\n

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Yevgeniy Breyger wurde 1989 in Charkiw geboren, mit zehn Jahren zog er mit seiner Familie als j\u00fcdischer Kontingentfl\u00fcchtling nach Deutschland. Vor wenigen Monaten \u00fcbersiedelte er nach Wien, \u201evor allem, um Preise einzusammeln\u201c, unkt Moderator Kawasser, denn 2023 erhielt Breyger den manuskripte-Preis, den Christine-Lavant-Preis und den Mondseer Lyrikpreis. <\/p>\n<\/div>

\"Yevgeniy<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sein insgesamt vierter Gedichtband Frieden ohne Krieg <\/em>ist sein drittes Buch bei kookbooks. Zu Beginn erz\u00e4hlt der Autor, dass er kurz vor dem \u00dcberfall Russlands auf die Ukraine ein Buch fertiggestellt hatte, das er danach \u201ein die M\u00fclltonne\u201c werfen musste, weil es die neue Realit\u00e4t nicht ber\u00fccksichtigen konnte, hinter die kein ukrainischer oder russischer Dichter ab da mehr zur\u00fcckkonnte. (Auch die russische Dichterin Maria Stepanova erkannte schmerzlich, wie sie in einem Interview erz\u00e4hlte, dass sie nun keine Dichterin mehr sei, sondern nur noch als russische Dichterin<\/em> wahrgenommen werden w\u00fcrde.) \u201eIch musste mich noch nie bei so vielen Menschen entschuldigen\u201c, beginnt Breyger die konzentrierte Lesung. Der Grund: Die Politik hat die Literatur gekapert. Breyger wird diesem Zwang, dieser Unterwerfung gerecht, indem er sich aufrichtet und dichtet. Indem er der rohen Gewalt die Differenziertheit und Ambiguit\u00e4t literarischer Sprache, dem Tod, den der Krieg bringt, die Lebendigkeit von Metaphern entgegensetzt. \u201eGr\u00fcnes Idylle, in die der Terror einf\u00e4llt\u201c. Der Ernst der Weltlage ist in die Gesichter des Publikums eingeschrieben.<\/p>\n\n\n\n

Ilse Kilic<\/a> hat ein akkordeonartiges indisches Instrument namens Shrutibox mitgebracht, das macht einen kleinen Umbau notwendig. Sie begleitet die \u201eumtriebige\u201c (O-Ton Kawasser) Eva Sch\u00f6rkhuber<\/a>: Autorin, Dozentin, Radiomacherin und Journalistin. Ihr neues Buch erschien in dem von Ilse Kilic und Fritz Widhalm herausgegebenen Verlag Das fr\u00f6hliche Wohnzimmer.<\/p>\n\n\n\n

\"Ilse<\/figure>\n\n\n\n

Kilic, auf vielen Kan\u00e4len und multimedial unterwegs, firmiert derzeit auch als Vorsitzende der Grazer Autoren Autorinnen Versammlung. Sie liest zu Anfang ein eigenes Gedicht \u00fcber den Kreislauf des Lebendigen. \u201eDer Kompost spricht als zuk\u00fcnftiger Wald. Der Wald spricht als zuk\u00fcnftiger Kompost.\u201c \u201eIch h\u00e4nge an dieser Welt\u201c, beginnt Sch\u00f6rkhuber ihr mit kraftvoller Stimme vorgetragenes lyrisches Bekenntnis. Die Gedichte stammen aus den Wohnzimmer-Anthologien Mich wundert, dass ich fr\u00f6hlich bin<\/em> und Warum<\/em>?. \u201eAuch wenn ich nicht immer eins bin mit der Welt, l\u00f6se ich mich doch nicht von ihr. Das ist kein Verbrechen.\u201c Sie springt \u00fcber ihren Schatten, aber der Schatten im Schlepptau wird l\u00e4nger und l\u00e4nger. \u201eDas Warum\u201c treibt Sch\u00f6rkhuber um, eine Autorin, die den Gegebenheiten, je verst\u00f6render sie werden, desto kompromissloser auf den Grund zu gehen gewillt ist. Quieksend geht dazu die Shrutibox auf und zu, auf und zu, konzentriert bedient von Ilse Kilic. Die Dringlichkeit von Sch\u00f6rkhubers Lyrik springt \u00fcber. Gebannte Aufmerksamkeit. Ilse Kilic schlie\u00dft mit einer \u201eLiebeserkl\u00e4rung an den Wald\u201c ab. Erl\u00f6stes Klatschen.<\/p>\n\n\n\n

Versp\u00e4tung hat sich eingeschlichen. Die Pause wird verk\u00fcrzt. \u201eEs geht gleich wieder los\u201c, sagt Saalwart Titus ins Mikrofon.<\/p>\n\n\n\n

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Gisbert Amm <\/a>lebt in Joachimstal nord\u00f6stlich von Berlin und hat au\u00dfer Dichtung schon alle m\u00f6glichen Berufe ausge\u00fcbt. Er leitete das Lyrikhaus Schorfheide \u2013 und spricht zu Beginn ein dickes Lob f\u00fcr die Poesiegalerie aus, auf die Wien stolz sein k\u00f6nne. Sein Band Semper<\/em> erschien bei fabrik.transit. <\/p>\n<\/div>

\"Gisbert<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Die leichtf\u00fc\u00dfige, humorvolle Poesie von Gisbert Amm setzt sich mit dem zeitgen\u00f6ssischen Alltag auseinander, Paketzustellungen und sockenfressenden Waschmaschinen, die auch zu Sorgenfressern mutieren k\u00f6nnen. Aber auch die Realit\u00e4t seiner Kindheit kommt vor. \u201eDie Toten spielen mir Wish you were here<\/em> vor auf ihrem alten Kassettenrekorder.\u201c Das \u00fcberm\u00fctige Gedicht \u201eUrlike\u201c spielt mit Vertippern. \u201eUlrike schreibe ich immer falsch.\u201c Gisbert liest darin das \u201eUr-Like\u201c und also den Beginn der Daumenhochkultur. Und die URL ist darin nat\u00fcrlich auch verborgen. Ein anderes Gedicht verfolgt ein Paket auf dem Weg zum Empf\u00e4nger \u2013 bis es \u201eschlie\u00dflich aus dem Blick ger\u00e4t\u201c. So macht Lyrik Spa\u00df. \u201eHeute unterschreib ich Petitionen, und werde mich dabei nicht schonen\u201c. \u201eDas \u00e4ndert alles f\u00fcr \u00c4onen.\u201c Nat\u00fcrlich glauben das weder der Autor noch das erheiterte Publikum.<\/p>\n\n\n\n

\"Katrin<\/figure>
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Katrin K\u00f6hler<\/a> wurde von der Zeitschrift manuskripte<\/em> zur Poesiegalerie eingeladen. Sie kam 1987 in Ivano-Frankivsk in der Ukraine auf die Welt, wuchs in Schwedt\/Oder auf und lebt in Hamburg. Die vielfach pr\u00e4mierte Autorin deckt zahlreiche Genres ab. Heute liest sie naturgem\u00e4\u00df Lyrik. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Darin geht um die Selbstvergewisserung des Ichs, die Johannisbeerstr\u00e4ucher im Garten und den kommenden Winter, in dem nicht nur die Nacktschnecken, sondern auch das lyrische Ich einfrieren werden. Was harmlos klingt, hat einen doppelten Boden. \u201eDie Johannisbeerstr\u00e4ucher sind wie der Richter\u201c, \u00f6ffnet sich dieser und l\u00e4sst an Herta M\u00fcller denken, der K\u00f6nigin der einfachen und doch wuchtigen Metaphern f\u00fcr das System der politischen Unterdr\u00fcckung. Bei K\u00f6hler hat der Koffer an der Innenseite zwei T\u00fcren. Bevor das Ich sie \u00f6ffnen kann, ist das eisblaue Wasser dahinter und davor und schlie\u00dflich auch der Koffer selbst: verschwunden. \u201eAngst war da, aber niemand hatte sie.\u201c Das Unheimliche ist das Unvertraute im Vertrauten, K\u00f6hler wei\u00df es mit einer unschuldigen Nonchalance zu beschw\u00f6ren, die nicht herunterzieht, weil sie schwebt und die Zuh\u00f6rer mit sich forttr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n

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Thomas Ballhausen<\/a>, Schriftsteller, Literatur- und Filmwissenschaftler, Hochschullehrer, Herausgeber und \u00dcbersetzer, ist wie viele der hier vertretenen Autoren ein Multitalent. Er schreibt nicht nur Lyrik, Prosa und Essays, sondern auch Comics. Bei Keiper erschien sein Gedichtband Unter elektrischen Monden.<\/em><\/p>\n<\/div>

\"Thomas<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u201eAuch dieser Text ist eine Maschine. F\u00e4hrt Zeile f\u00fcr Zeile hoch\u201c, beginnt sein rhythmischer Vortrag. \u201eDie Schaltkreise der H\u00f6lle sind uns bekannt\u201c \u2013 aber hier auf Erden ist die Realit\u00e4t wenig sicher und stabil. Der Autor erkundet sie skeptisch, tastend. \u201eHalte mich n\u00f6rdlich. Kann das Ende der Welt fast schon sehen.\u201c Alles ist ernst. Aber: \u201eAlles und alles k\u00f6nnte auch Spielzeug sein.\u201c Die \u201eZeichen\u201c zwingen das lyrische Ich zu Boden. Es hebt sie auf und formt daraus Lyrik: den Stoff, der aus Verzweiflung gebraut ist und uns gerade deswegen das Leben aushalten l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n

Gro\u00dfe Pause. Frische Luft.<\/p>\n\n\n\n

\"Anja<\/figure>
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Die vielfach ausgezeichnete Dichterin Anja<\/a> Utler<\/a> ist Slawistin, Anglistin und Sprecherzieherin. Ihre Gedichte sind in zwanzig Sprachen \u00fcbersetzt. Sie lebt in Leipzig. Wie viele Jahre sie in Wien gelebt habe, will Udo Kawasser wissen. \u201eUnz\u00e4hlbare!\u201c, lacht Utler und meint es poetisch-ernst. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Der \u00dcberfall Russlands auf die Ukraine im Februar 2022 warf sie aus der Bahn. Sie verlor all ihre in das Dichten gesetzte Hoffnung, ja ihr Konzept \u2013 und st\u00fcrzte in eine tiefe Trauer. Dass sie sich daf\u00fcr in ihrem Bekanntenkreis rechtfertigen musste, als ob sie an einem emotionalen oder intellektuellen Defekt litte, empfand sie als \u201eFrechheit\u201c. In einem luziden Essay am Ende ihres neuen Buches gibt sie sich Rechenschaft dar\u00fcber, warum. Mit den 206 Haikus von Es beginnt der Tag. Trauerrefrain<\/em> erobert sich Utler, trotzig und tastend, das Schreiben zur\u00fcck. Dichten als eine \u00dcberlebensstrategie. Die Haikus fangen fast alle mit der Formel \u201eEs beginnt der Tag\u201c an und sind auf Karteikarten notiert, die hier auch auf dem Tisch liegen. Utler meint jetzt, sie wisse nat\u00fcrlich, dass es neun Wiener Jahre waren, doch die vielen Aufenthalte seither\u2026 und beginnt zu lesen, Karte um Karte beiseitelegend, eine Litanei, sanft, eindringlich, langsam schneller werdend und dann wieder retardierend, manchmal fl\u00fcsternd, beinahe hauchend.<\/p>\n\n\n\n

\"Anja<\/figure>\n\n\n\n

Das anschlie\u00dfende Gespr\u00e4ch er\u00f6ffnet Kawasser mit dem Hinweis, dass Utlers Essay in Schulen und einer breiten \u00d6ffentlichkeit diskutiert werden solle. \u201eDas finde ich auch\u201c, gesteht Utler entwaffnend ehrlich. Warum sie dem Band einen Essay beigef\u00fcgt habe, will Kawasser wissen. \u201eWaren die Haikus nicht genug?\u201c Utler erkl\u00e4rt: \u201eIch bin so\u201c. Sie habe eben auch ein analytisches Bed\u00fcrfnis. In dem Essay sei es ihr wichtig gewesen, zwischen Depression \u2013 die ihr von Bekannten zugeschrieben wurde \u2013 und Trauer zu unterscheiden, einer aktiven Bezugnahme auf die Welt. Ja, sie trauere, obwohl sie ja von diesem Krieg nicht direkt betroffen sei, darauf beharrt Utler. Ihr Essay stelle auch einen Versuch dar, eine Gespr\u00e4chskultur zur\u00fcckzuerobern, in der sich alle einbringen k\u00f6nnen, nicht nur die, die am meisten leiden (oder zu leiden vorgeben), eine Gespr\u00e4chskultur, in der es nicht um einen Wettbewerb an moralischer \u00dcberlegenheit gehe. Zumindest in dem Gespr\u00e4ch mit Kawasser, dem das Publikum gebannt lauscht und das naturgem\u00e4\u00df zu kurz ist, geht dieser Wunsch auf.<\/p>\n\n\n\n

Mit Eva Lugbauer <\/a>tritt anschlie\u00dfend die einzige Dialektdichterin der diesj\u00e4hrigen poesiegalerie auf.<\/p>\n\n\n\n

\"Eva<\/figure>
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Ihre Gedichte faschaun farena fagee <\/em>(Literaturedition N\u00d6) sind auch als CD erh\u00e4ltlich, vertont von den Musikerinnen Anna Gro\u00dfberger und Viktoria Hofmarcher alias \u201ezoat\u201c (Volkskultur Nieder\u00f6sterreich). Die CD steht vorne auf dem Notenst\u00e4nder, wo sonst die B\u00fccher pr\u00e4sentiert werden. Heute gebe es aber eine Lesung ohne Musik, sagt die Autorin. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Da Dialekt keine normierte Schreibweise kennt, sieht sich die Protokollantin kaum in der Lage, hier mitzuschreiben, aber es geht um ein Kaffeehaus, in dem geraucht (\u201epof\u00f6ht\u201c) und Schlittschuh gefahren wird, um eine Beziehung, in der es funkt und wegen der dann ein Zug vers\u00e4umt wird und ein lebenslanges Drama startet. Der erste Teil, \u201efaschaun\u201c, sei der rosarote Teil, erkl\u00e4rt die Autorin auf Hochdeutsch. Im zweiten, \u201efarena\u201c, werde es schwarz. Lugbauer imitiert hier die Ger\u00fcchtestreuer und Neider der Provinz, die Leute \u201eausrichten\u201c mit der Formel \u201eSchau, wia \u2026\u201c. Ein Tanz mit dem Teufel. In dem Dialekt, mit dem Lugbauer dem Volk auf das eigene Maul schaut, klingen die lobenden Worte sch\u00f6n und die missg\u00fcnstigen noch schiacher. Sie decouvrieren mit Frikativen und geschlossenen Vokalen ihre eigene Boshaftigkeit und erm\u00f6glichen es Lugbauer, gnadenlos menschliche Abgr\u00fcnde zu \u00f6ffnen.<\/p>\n\n\n\n

\"Sandra<\/figure>
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Sandra Hubinger<\/a> hat in der Edition Keiper bereits zwei Gedichtb\u00e4nde ver\u00f6ffentlicht, 2019 wir gehen<\/em>, 2022 Von Kr\u00e4hen und N\u00fcssen.<\/em> Kurzprosa, aus dem sie heute liest. Es sind rund einhundert poetische Prosast\u00fccke verschiedener L\u00e4nge, vom Eins\u00e4tzer bis zum Vierseiter. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Alle zeichnet ein genauer poetischer Blick, ein lakonischer Witz und die Lust am Absurden aus. \u201eIch brachte Gegenst\u00e4nde zusammen, die sich noch nie zuvor begegnet waren\u201c, beginnt ein Text. Hier gibt es Tulpen, Panzernash\u00f6rner, einen Streit, bei dem ein Glas kaputt geht. \u201eIch schnitt mich nicht an dem Glas, ich schnitt mich an den Worten, die zuvor gefallen waren.\u201c Das lyrische Ich tritt als Ei auf, das seinen Schalenbruch verleugnet. Zwei Kr\u00e4hen h\u00f6ren ein Schlaflied, das die Stra\u00dfe singt. \u201eDer Schlaf wandelte unter den Wachen und verwandelte sie.\u201c Schlafwandlerische, wache Texte.<\/p>\n\n\n\n

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Andrang am Buffet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Das zahlreiche und konzentriert lauschende Publikum<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Elisa Asenbaum<\/a> ist Autorin, bildende K\u00fcnstlerin und Kuratorin, Mitgr\u00fcnderin des Kunstprojektraumes G.A.S-station Berlin \u2013 Tankstelle f\u00fcr Kunst und Impuls und arbeitet multimedial. Ihr Band Interirdisch<\/em> (fabrik.transit) besteht aus drei Str\u00e4ngen, die ein Wechselspiel zwischen Literarischem, Wissenschaftlichem und K\u00fcnstlerischem kreieren. Als Erste der diesj\u00e4hrigen poesiegalerie nimmt Asenbaum nicht hinter dem kleinen Holztischchen Platz, sondern liest stehend. Das Weltall, f\u00fcr dessen Expansion es noch keine Begr\u00fcndung gibt, gibt den Paten zu einem Gedicht \u00fcber Lichtjahre und die lichterlose Dunkelheit, in dem auch wissenschaftliche Begriffe wie \u201eentropisch\u201c Platz haben und sich zum Schluss die W\u00f6rter in Buchstaben aufl\u00f6sen. Dann geht Asenbaum zur Entstehung des Lebens zur\u00fcck, zur Zelle. Dazwischen streut sie Basisinformationen Biologie, zum Beispiel \u00fcber die Mitochondrien, und stellt damit sicher, dass das Publikum das n\u00e4chste Gedicht versteht. Lyrik und Aufkl\u00e4rung schlie\u00dfen sich nicht aus! Den H\u00f6hepunkt bildet ein performatives Gedicht mit den beiden Dichter-Kolleginnen Eleonore Weber<\/a> und Lorena Pircher<\/a> (zusammen sind sie das Trio THE TONGUES): ein Kanon, der S\u00e4tze \u00fcber Schuhe, Schritte und Modelle rekombiniert und so deren Sinn verkehrt. Ein erheiterndes Verwirrspiel.<\/p>\n\n\n\n

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\"Elisa<\/figure>\n\n\n\n
\"Elisa<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Es ist bereits 23 Uhr. Der Abend geht dem Ende zu. Die letzte Aufmerksamkeit wird geb\u00fcndelt. <\/p>\n\n\n\n

\"Jonathan<\/figure>
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Jonathan Perry<\/a>, Jahrgang 1993 und damit einer der j\u00fcngeren Lesenden der Poesiegalerie, tr\u00e4gt mit sonorer Stimme aus seinem Band Auf der Flucht<\/em> (Sisyphus) vor. \u201eEs sind nur Versuche\u201c, versucht er die Erwartungen des Publikums herunterzuschrauben. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Die Familie, die unmittelbare Umgebung (Perry lebt in St. P\u00f6lten) sind der Stoff, aus dem diese Betrachtungen und Impressionen gemacht sind. \u201eAufgewacht, setzt es sich aufs Geschenkpapier und grinst, das T\u00f6chterchen.\u201c Danach z\u00fcckt er ein Typoskript. \u201eIch habe den Text noch nicht ver\u00f6ffentlicht\u201c, gesteht er, \u201edeswegen f\u00fchle ich mich noch ein bisschen verbundener damit.\u201c Es stimmt schon. Indem man Texte in die Welt hinausschickt, verliert man auch die Kontrolle \u00fcber sie. Aber ohne den Mut dazu w\u00fcrde es keine Lyrik geben. Sondern nur Privataufzeichnungen in Schubladen.<\/p>\n\n\n\n

An die drei\u00dfig Zuh\u00f6rerinnen und Zuh\u00f6rer haben bis jetzt ausgeharrt. Sie warten nicht nur auf die abschlie\u00dfende B\u00fccherverlosung, sondern auch auf Sabine Dengscherz, Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 und Birgit Selhofer. \u201eWer auf der Buchmesse eine Popup-Lesung schafft, schafft hier eine Wasserglasleseung locker\u201c, scherzt Kawasser mit Bezug auf Dengscherz<\/a>\u2019 Auftritt bei den l\u00e4rmumtosten Popup-Lesungen auf der Buch Wien. Dengscherz, Sprachwissenschaftlerin und Lektorin an der Universit\u00e4t Wien im Zentrum f\u00fcr Translationswissenschaft und Institut f\u00fcr Germanistik im Fachbereich Deutsch als Fremdsprache, liest aus in Zeitschriften und in Anthologien erschienenen Gedichten. Eines handelt davon, dass das an seinen eigenen Anspr\u00fcchen scheiternde Ich nicht genug an Leistung und Selbstoptimierung erbracht hat. \u201eGenug jetzt!\u201c, gebietet sich das Gedicht selbst und setzt trotzdem fort. Das B\u00e4ndchen Die Welt ist ein Gedicht <\/em>(Das fr\u00f6hliche Wohnzimmer) stellt Dengscherz\u2019 bislang einzige Einzelpublikation dar. Damit wagt die Autorin nichts Geringeres als einen Sonettenkranz \u2013 aber nicht bierernst, sondern mit einem Augenzwinkern. \u201eDie Welt ist ein simultanistisches Gedicht\u201c, lautet eine der ins anschlie\u00dfende Sonett her\u00fcbergezogenen Zeilen, die eine perfekte abschlie\u00dfende Zusammenfassung von drei Tagen Lyrikmarathon abgeben k\u00f6nnte. Dengscherz hat aber noch einen \u201eRetrotext\u201c im Talon, der sich auf die \u201eold days round 1989\u201c bezieht und aus Songtexten komponiert ist. Nach diesem Rap, bei dem die Autorin von ihrem Mann unterst\u00fctzt wird, l\u00e4sst sich das erm\u00fcdete Publikum sogar zu Beifalls-Rufen hinrei\u00dfen.<\/p>\n\n\n\n

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Den kr\u00f6nenden Abschluss des Abends gestalten die Social Media-Beauftragte der poesiegalerie, Autorin und transmediale Textk\u00fcnstlerin Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1<\/a> und die Dirigentin Birgit Selhofer am Kontrabass mit der Performance Austrian Gothic<\/em> \u2013 thematisch passend zu Kr\u010dm\u00e1\u0159ovas Romandeb\u00fct Monstrosa<\/em> (Kremayr & Scheriau), in dem sich essgest\u00f6rte Patientinnen in einer Klinik im Wienerwald in Monster verwandeln. Der an die Wand projizierte Film bildet die H\u00e4sslichkeit der Provinz mit ihren Steinbr\u00fcchen, Eisenbahnlinien und Fabrikgeb\u00e4uden ab, eine gruselige Welt. Den Text bev\u00f6lkern die entf\u00fchrten, in Kellern eingesperrten M\u00e4dchen Nieder\u00f6sterreichs. Zur Melodie von \u201eTheo, spann den Wagen an\u201c werden ironisch die landschaftsverschandelnden Windr\u00e4der besungen, und das im wahrsten Sinne des Wortes, denn Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 ist ausgebildete Operns\u00e4ngerin. Im Film neigen Sonnenblumen ihre K\u00f6pfe zu Boden. Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 singt von Rost und Glyzerinnitrat. \u201eCisleithanian Gothic.\u201c Die Sprechstimme von Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 erklingt nun aus dem Off, die real vor dem Publikum stehende K\u00fcnstlerin pfeift, summt und singt. Beinahe h\u00f6rt man die Uhren zur Geisterstunde schlagen. Tats\u00e4chlich ist Mitternacht vorbei.<\/p>\n\n\n\n

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Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 und Birgit Seilhofer am Bass performen AUSTRIAN GOTHIC<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zur abschlie\u00dfenden B\u00fccherverlosung nach gibt es f\u00fcr jeden mindestens ein Buch oder eine Zeitschrift zu gewinnen. So kann die poesiegalerie mit nach Hause getragen werden. <\/p>\n\n\n\n

Und auch das Poesiegalerie-Team freut sich weit nach Mitternacht \u00fcber die gelungenen drei Tage voller Poesie. Von links nach rechts: G\u00fcnter Vallaster, Laura Nu\u00dfbaumer (Teilnehmerin), Kirstin Breitenfellner, Udo Kawasser, Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1, Alexander Arbeiter<\/p>\n\n\n\n

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