{"id":18543,"date":"2024-07-05T08:00:00","date_gmt":"2024-07-05T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=18543"},"modified":"2024-07-02T12:08:33","modified_gmt":"2024-07-02T10:08:33","slug":"meschik-besprechung-paris-nachwasser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2024\/07\/05\/meschik-besprechung-paris-nachwasser\/","title":{"rendered":"Hommage an die Gro\u00dfe Wortmutter"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-medium-font-size\"><a href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/autor%e2%80%91innen-alte-seite\/meschik-lukas\/\">Lukas Meschik<\/a> liest <a href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/autor%e2%80%91innen\/paris-frieda\/\">Frieda Paris<\/a>\u2019 <em>Nachwasser<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Was darf ein Gedicht, darf es alles? Das fragt Frieda Paris mehrmals in ihrem Langgedicht <em>Nachwasser<\/em>, das als Lyrikdeb\u00fct in der edition azur von Voland &amp; Quist erschienen ist. Beantwortet wird diese Frage in einnehmend ausufernder Weise, ganz im Sinne der gro\u00dfen \u201eWortmutter\u201c Friederike Mayr\u00f6cker, die daf\u00fcr Pate stand und mit diesem Band eine w\u00fcrdige Hommage erh\u00e4lt. Die Autorin kannte Mayr\u00f6cker pers\u00f6nlich, gew\u00e4hrt kleine Einblicke in Briefwechsel; der Tod Mayr\u00f6ckers im Jahr 2021 war einerseits ein Schock, andererseits vielleicht die Initialz\u00fcndung, auf den Spuren der Dichterin den eigenen Weg einzuschlagen.<\/p>\n\n\n\n<p>Paris begibt sich auf eine Expedition in fremde \u00dcberbleibsel, durchforstet akribisch den Nachlass im Literaturarchiv der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek, mit besonderem Augenmerk auf die \u201eR\u00fcckseiten\u201c der Postkarten, Erlagscheine, Schmierzettel \u2013 aber auch des anderen und eigenen Lebensverlaufs, der sich aus bruchst\u00fcckhaften Kindheitserinnerungen speist.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"683\" height=\"1024\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAAAAACH5BAEKAAEALAAAAAABAAEAAAICTAEAOw==\" data-src=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--683x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-18545 size-full lazyload\" data-sizes=\"auto\" data-srcset=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--683x1024.png 683w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--200x300.png 200w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--100x150.png 100w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--370x555.png 370w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--20x30.png 20w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--600x900.png 600w, https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Cover-Paris-Frieda-Nachwasser-\u00a9-edition-azur--32x48.png 32w\" sizes=\"(max-width: 683px) 100vw, 683px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>In einhundertelf fein komponierten Abschnitten wohnen wir der Geburt eines poetischen Werks bei, wir \u201elauschen\u201c dem Zweifel und haben Teil am Austesten und Verwerfen von Ideen. Mit <em>Nachwasser<\/em> findet Paris eine Form, die den Entstehungsprozess einer k\u00fcnstlerischen Arbeit nicht nur beschreibt, sondern uns dabei fast schon in den Kopf der K\u00fcnstlerin schl\u00fcpfen l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">Cover \u00a9 edition azur <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-verse\"><strong>18 <\/strong>Was darf ein Gedicht,\n     darf es alles?\nich trage euch meine Frage entgegen,\nwie etwas nicht zu Verlierendes durch Wasser an Land\n\n     trage die Frage wie eine Schale voll Beeren,\n     mit denen ich dich und mich sanft f\u00fcttern m\u00f6chte\n<\/pre>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Ein Gedicht darf alles<\/h4>\n\n\n\n<p>Die von Mayr\u00f6cker verk\u00f6rperte Poetologie basiert darauf, dass ein Gedicht nat\u00fcrlich alles darf und alles kann \u2013 auch sich in Prosa verwandeln \u2013, aber nichts soll oder muss. \u201eVerk\u00f6rperung\u201c ist hier w\u00f6rtlich zu verstehen, zwischen Schreiben und Leben besteht kein Unterschied, das eine geht nahtlos ins andere \u00fcber; Mayr\u00f6cker ging darin auf, ganz von Sprache durchdrungen zu sein. Auch Paris nimmt f\u00fcr sich in Anspruch, die Grenzenlosigkeit der Poesie hochleben zu lassen, der Inhalt ist dabei mitgemeint. Hier lauert eine gro\u00dfe Gefahr, denn wo es um \u201ealles\u201c gehen kann, und das in jedweder Form, dort kann es rasch um \u201enichts\u201c gehen, ohne Leitplanken rauscht es sich zwar frei \u00fcber die Sprachautobahn, wenn man aber die Kontrolle verliert, ger\u00e4t man aus der Spur. Paris kennt und bekennt diese Gefahr und findet souver\u00e4ne Mittel, ihr zu entgehen. Es sind eine Handvoll Hauptmotive, sprechende Bilder, die dem poetischen Bewusstseinsstrom seine klare Form geben, den Rahmen, ohne den alles ins Nichts suppen w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n<p>Anfangs erscheint ein Vogel, der f\u00fcr den restlichen Verlauf des Projekts der Autorin neugierig \u00fcber die Schulter schaut und als Adressat f\u00fcr Monologe fungiert. Immer wieder ist vom Schneidetisch die Rede, auf dem die Spracharbeit stattfindet \u2013 was auf die Ausbildung zur Damenschneiderin anspielt, die Paris absolvierte, und sich in die angewandte Technik des Collagierens f\u00fcgt. Wiederkehrender Schauplatz ist das Archiv samt Lesesaal, wiederkehrende Fundgruben sind die durchforsteten Archivboxen und nummerierten Mappen.<\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-verse\">(\u2026)\nich lie\u00df die R\u00fcckseiten sein, obwohl ich\nArchivboxen (W24 und W25) vorbestellt habe.\nich schrieb, dass ich bald wiederk\u00e4me\nnein, ich schrieb nicht, ich antwortete,\n\tBetreff: Materialien aus dem Mayr\u00f6ckerbestand\nauf die freundlichen Fragen,\nob die bereitgestellten Boxen wegen Jahreswechsel\nins Depot retourniert werden d\u00fcrfen\noder im Lesesaal bleiben sollen\n(\u2026)<\/pre>\n\n\n\n<p>Durchgehend eingestreut sind Zitate von Kolleginnen und Kollegen, Stichwortgebern, die das Projekt weitertreiben; oder, wie es im Buch hei\u00dft: \u201eund von Funden derer, die ich Wortm\u00fctter nenne \/ (V\u00e4ter eher selten)\u201c. Neben der omnipr\u00e4senten \u00dcbermutter Mayr\u00f6cker begegnen wir Dauerbrennern wie Ingeborg Bachmann, Paul Celan oder Hertha Kr\u00e4ftner, aber auch \u00dcberraschungsg\u00e4sten wie Marilyn Monroe. Auch die bereits erw\u00e4hnte Frage nach dem D\u00fcrfen oder Nichtd\u00fcrfen eines Gedichts zieht sich als roter Faden durchs Buch, in dessen Verlauf wir erfahren, dass ebendiese Frage Teil der gesichteten Korrespondenz ist. All diese Komponenten sind es, die als Begrenzungsobjekte fungieren und diesem wild sprudelnden Nachwasser ein Bett geben, auf dem wir ergiebig mitschwimmen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-verse\"><strong>25<\/strong> was darf ein Gedicht, darf es alles?\n\n\tJA, <em>es darf alles<\/em>\n\ndie Antwort der Gro\u00dfen Wortmutter an mich,\nbriefgerichtet (3.1.2017)\n\nich m\u00f6chte nur noch von den Wortm\u00fcttern lernen<\/pre>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Nachwassern hei\u00dft Nachfragen<\/h4>\n\n\n\n<p>Auch der Buchtitel selbst ist Anlass anhaltenden Zweifels, etwa zur Halbzeit (auf Seite 76) bekennt das lyrische Ich, es suche nach einem Synonym f\u00fcr das gew\u00e4hlte Wort, \u201ef\u00fcr das, was ich hier mache\u201c, nachdem einer gesagt habe, dass \u201eNachwasser\u201c f\u00fcr ihn wie \u201eNachgeburt\u201c klinge; ein anderer sage, \u201eer denke an Urin, der nachtropft\u201c, schlussendlich sage einer, \u201eman verwende nachw\u00e4ssern auch f\u00fcr \/ nachsch\u00e4rfen, er kenne es aus dem Arbeitskontext\u201c. Der Rezensent kann diesen Zweifel nicht ganz begreifen, ist doch \u201enachwassern\u201c ein gebr\u00e4uchlicher Ausdruck f\u00fcr das erneute, hartn\u00e4ckige Nachfragen, die Substantivierung zu \u201eNachwasser\u201c leuchtet sofort ein als gl\u00fcckliche Wortsch\u00f6pfung, handelt es sich bei dem hier zelebrierten Hochamt doch eben um ein liebevolles \u201eNachwassern\u201c ins \u00fcberm\u00e4chtige Lebenswerk einer Weltdichterin. (Dieser \u201eeine\u201c, der \u201enachw\u00e4ssern\u201c im Arbeitsumfeld mit \u201enachsch\u00e4rfen\u201c gleichsetzt, m\u00fcsste das schon sehr gut begr\u00fcnden und mit Beispielen untermauern k\u00f6nnen. Manchmal geraten Mansplainer auf den Holzweg.)<\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-verse\">(\u2026)\nmit Archiven arbeiten hei\u00dft, dem Zufall vertrauen,\ndarauf gefasst sein, dass es lange dauern kann,\nalles\ndas Werk der Gro\u00dfen Urmutter verweist\nauf sein Material, auf ihres, auf Prozesse des Schreibens<\/pre>\n\n\n\n<p>Der umfangreiche Nachlass Friederike Mayr\u00f6ckers wird mit Sicherheit von hochrangigen Expertinnen und Experten betreut und akribisch aufgearbeitet \u2013 wohlgemerkt wissenschaftlich. Es ist allerdings nur folgerichtig und w\u00fcnschenswert, dass das Lebensmaterial (gleichzusetzen mit dem Sprachmaterial) einer Poetin eben zus\u00e4tzlich auch mit den Mitteln der Poesie bearbeitet wird. Dieses andere \u201eNachwassern\u201c f\u00f6rdert viel zutage, was die M\u00f6glichkeiten der Wissenschaft sprengt. Paris hat diese Aufgabe mit Bravour gemeistert \u2013 und erfunden, dass es eine solche Aufgabe \u00fcberhaupt gibt. Was als Hommage f\u00fcr die vielbeschworene \u201eWortmutter\u201c beginnt, entwickelt sich zur v\u00f6llig eigenst\u00e4ndigen k\u00fcnstlerischen Position, die schlussendlich ganz aus eigener Kraft abhebt und zu fliegen beginnt. Sp\u00e4testens beim Auspl\u00e4tschern des Buches auf den letzten Seiten wird klar, dass Frieda Paris die literarische \u201eTochterschaft\u201c l\u00e4ngst abgestreift hat und zur v\u00f6llig eigenst\u00e4ndigen, pr\u00e4gnanten lyrischen Stimme avanciert ist.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><strong><a href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/autor%e2%80%91innen\/paris-frieda\/\">Frieda Paris<\/a><\/strong>: <em><a href=\"https:\/\/www.voland-quist.de\/werke\/nachwasser\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Nachwasser<\/a><\/em>. Voland &amp; Quist, edition azur, Berlin, 2024. 136 Seiten. Euro 22,00,-<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Besprechung: &#8222;Hommage an die Gro\u00dfe Wortmutter&#8220; &#8211; Lukas Meschik liest Frieda Paris\u2019 Nachwasser f\u00fcr die Poesiegalerie<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":18545,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[107],"tags":[504,252],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Hommage an die Gro\u00dfe Wortmutter - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Besprechung: &quot;Hommage an die Gro\u00dfe Wortmutter&quot; - Lukas Meschik liest Frieda Paris\u2019 Nachwasser f\u00fcr die Poesiegalerie\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2024\/07\/05\/meschik-besprechung-paris-nachwasser\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Hommage an die Gro\u00dfe Wortmutter - 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