{"id":19550,"date":"2024-11-18T19:27:12","date_gmt":"2024-11-18T18:27:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=19550"},"modified":"2024-12-01T16:19:55","modified_gmt":"2024-12-01T15:19:55","slug":"der-siebten-poesiegalerie-erster-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2024\/11\/18\/der-siebten-poesiegalerie-erster-tag\/","title":{"rendered":"Der siebten Poesiegalerie erster Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Lukas Meschik<\/a><\/h3>\n\n\n\n
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Tag 1 \/ Donnerstag, 14. November, 18:00<\/h4>\n\n\n\n

Wie schon die letzte Ausgabe des Poesiefestivals in den R\u00e4umlichkeiten der IG Architektur beginnt auch diese mit einer Vernissage zur Transmedialen Poesiegalerie<\/a>. Ausgestellt sind Werke von neun Einzelk\u00fcnstler:innen (Elisa Asenbaum<\/a>, Alain Barbero,<\/a> Claudia Bitter<\/a>, Udo Kawasser<\/a>, Tex Rubinowitz<\/a>, Stefan Schmitzer<\/a>, Kinga T\u00f3th<\/a>, Linde Waber<\/a>, Andrea Z\u00e1mbori<\/a>) sowie dem K\u00fcnstlerinnenduo united queendoms<\/a>,<\/em> in bew\u00e4hrter Weise kuratiert von G\u00fcnter Vallaster<\/a> und Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1<\/a>. Mit leichter Versp\u00e4tung aufgrund technischer Schwierigkeiten begr\u00fc\u00dft Udo Kawasser die bereits zahlreichen G\u00e4ste und \u00fcbergibt an G\u00fcnter Vallaster, der in die gezeigten Werke einf\u00fchrt. Wir sehen etwa Miniatur-Collagen von Claudia Bitter<\/a> oder Maschinenstick-Arbeiten von Tex Rubinowitz; der franz\u00f6sischst\u00e4mmige Fotok\u00fcnstler Alain Barbero lichtete Schriftsteller:innen im Kaffeehaus ab, united queendoms<\/em> pr\u00e4sentieren liebevoll gestaltete Zines<\/em>, also handliche Kleinstzeitschriften. Gemeinsam haben alle Arbeiten ihren humorvollen Zugang zu Literatur und einen feinen Sinn f\u00fcr Ironie.<\/p>\n\n\n\n

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\"G\u00fcnter<\/figure>\n\n\n\n
\"G\u00fcnter<\/figure>\n\n\n\n
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\"Publikum<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Alle Fotos \u00a9 poesiegalerie<\/p>\n\n\n\n

Um 18:30 startet das eigentliche Festival mit einer Pr\u00e4sentation von Alain Barbero, der unterst\u00fctzt von der Schriftstellerin Barbara Rieger <\/a>10 Jahre seines weitgehend in Wien entstandenen Fotoprojekts \u201eMelange der Poesie\u201c Revue passieren l\u00e4sst. W\u00e4hrend sich im Hintergrund stimmungsvolle Schwarzwei\u00dfbilder aus Kaffeeh\u00e4usern abwechseln, h\u00f6ren wir kurze Einlassungen der abgelichteten Literat:innen, Teresa Pr\u00e4auer kommt hier ebenso zu Wort wie Friederike Mayr\u00f6cker<\/a>; den Vortrag der franz\u00f6sischen \u00dcbersetzung \u00fcbernimmt Alain Barbero. Auch in diesem Jahr ist das Festival gut besucht, mit vierzig bis f\u00fcnfzig Besuchern sind fast alle bereitgestellten Pl\u00e4tze besetzt.<\/p>\n\n\n\n

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\"Barbara<\/figure>\n\n\n\n
\"Alain<\/figure>\n\n\n\n
\"Barbara<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Um 18:45 folgt eine Performance von united queendoms<\/a><\/em>, die nach eigener Aussage seit 2007 \u201eperformative Forschung am Mythos vom Goldenen Westen als hegemoniale europ\u00e4ische Idee\u201c betreiben. Claudia Totschnig und Ulrike Friedl tragen \u2013 in uniforme Blaum\u00e4nner gekleidet \u2013 die Sprechblasen eines ihrer Zines vor; dazu werden die zugeh\u00f6rigen Bilder auf die Leinwand projiziert, auch atmosph\u00e4rische Klangcollagen inklusive kleiner Soundeffekte werden eingespielt. Die in Episodenform wiederkehrenden Protagonistinnen K\u00f6nigin Utopia und K\u00f6nigin Dystopia stolpern durch ein intellektuell anregendes Abenteuer, das stark politisch aufgeladen ist. Eine im besten Sinn subversive und mit liebevollen Details angereicherte Multimedia-Vorf\u00fchrung, die man sich wie die szenische Lesung eines alternativen Comics vorstellen kann, bei der auch an trashigen Splattereffekten nicht gespart wird, Zombie-Apokalypse inklusive. Da bleibt kein Auge trocken.<\/p>\n\n\n\n

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\"Bild<\/figure>\n\n\n\n
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PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

19:00<\/h4>\n\n\n\n

Kirstin Breitenfellner<\/a> begr\u00fc\u00dft zum ersten klassischen Lese-Block, spricht am\u00fcsiert von den nun folgenden \u201eWasserglaslesungen\u201c. Sie weist auch darauf hin, dass in diesem Jahr bei der Einf\u00fchrung der Lesenden weder Geburtsjahr noch erhaltene Preise und Stipendien erw\u00e4hnt werden \u2013 bestimmt eine gute Entscheidung, da solche Nebens\u00e4chlichkeiten ja keinerlei Bedeutung f\u00fcr die Qualit\u00e4t des Vorgetragenen haben. <\/p>\n\n\n\n

\"Kirstin<\/figure>\n\n\n\n

Hannes Vyoral<\/a> er\u00f6ffnet mit seinem in der Edition Keiper erschienenen Band fr\u00fchst\u00fcck wie immer \u2013 alltagsgedichte,<\/em> der \u2013 wie der Name schon sagt \u2013 pr\u00e4zise Alltagsbeobachtungen und subtile Selbstbetrachtungen versammelt. Ein \u201eDenken in halben S\u00e4tzen\u201c wird evoziert, das \u201ezwischen Marmorkuchen und Z\u00e4hneputzen\u201c geschieht; im Kopf \u201egehen Gedanken spazieren\u201c, und zwar \u201ewie Menschen, die sich in Halbdistanz ruhig unterhalten\u201c.Vyorals angenehm unaufgeregter Vortragsstil \u00fcberl\u00e4sst es jedem und jeder beim Zuh\u00f6ren selbst, innere Betonungen zu setzen. Sein nicht zuletzt ums Dichten selbst kreisendes Schreiben nimmt ein.<\/p>\n\n\n\n

\"Elke<\/figure>
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Elke Steiner<\/a> liest aus ihrem in der Edition Lex Liszt erschienenen \u201eLyrik-Krimi\u201c mit dem Titel hast dein Federkleid gel\u00f6scht.<\/em> Sie erweitert damit die M\u00f6glichkeiten der lyrischen Form oder erfindet sogar ein neues Genre. \u201eGehuscht aus der Nicht-Sprache\u201c sind da Bilder, die klar in der digitalen Welt verortet sind. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Es geht um das Internet als sozialen R\u00fcckzugsort und Dating-Apps als eifrig gestreichelte Wunderlampen f\u00fcr unsere Sehnsucht nach N\u00e4he. Steiner verwebt geschickt Begriffe unserer entfremdenden Gegenwart (swipen, Tablet, Smiley, Match)<\/em> mit zeitlosen poetischen Wendungen. In Streiflichtern blitzt Plotandeutung auf, zum d\u00fcsteren Schauplatz einer behaupteten Gewalttat wird ein m\u00e4rchenhafter dunkler Wald. Umso spannender macht diese Spurensuche eines durch die Nacht sandelnden Kommissars durch die Zersplitterung der eingestreuten Handlungselemente. Es ist an der aufmerksamen Leserschaft, die Ereignisse in eine logische Abfolge zu bringen.<\/p>\n\n\n\n

Zum Abschluss des ersten Lese-Blocks liest Marianne Jungmaier<\/a> aus ihrem vor Kurzem im Otto M\u00fcller Verlag erschienenen Band Gesang eines wom\u00f6glich ausgestorbenen Wesens<\/em>, dem Illustrationen von Ursula Kiesling beigef\u00fcgt sind. \u201eSchon immer mochte ich B\u00e4ume lieber als Menschen\u201c hei\u00dft es da, und sofort wird klar, dass Jungmaier eine zeitgem\u00e4\u00dfe Sprache f\u00fcr Naturlyrik gefunden hat, was auch mit der unangestrengten Einwebung englischer Passagen zusammenh\u00e4ngen mag. Wobei es sich nicht nur um Natur-, sondern auch um Tierlyrik handelt, die intensive Begegnungen mit Pflanzen- und Tierwelt beschreibt ohne jemals in Kitsch oder Pathos zu gleiten. <\/p>\n\n\n\n

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\u201eAlte Eichen sind die Punkte \/ in meinem Koordinatensystem \/ mein Zuhause\u201c, berichtet ein lyrisches Ich, das ein friedliches und friedensstiftendes Aufgehobensein im Reich der Bl\u00e4tter und Spinnen beschreibt. <\/p>\n<\/div>

\"Marianne<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ein harter, und dabei sehr anregender Kontrast zur vorherigen Lesung, die uns in die grellen Bildschirme der unersetzlichen Devices hat starren lassen. Es macht ruhig, Jungmaier zuzuh\u00f6ren, und es weckt Lust auf einen aufmerksamen Gang in die Natur \u2013 mit gesch\u00e4rften und entsicherten Sinnen, um das, was als Wirklichkeit allseits w\u00e4chst, auch wirklich<\/em> wahrzunehmen. \u201eBaumwipfelweit f\u00e4llt der Blick \/ ins Insektenget\u00fcmmel\u201c. Gebanntes Lauschen.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

20:00<\/h4>\n\n\n\n

Bettina Bal\u00e0ka<\/a> liest aus ihrem im Haymon Verlag erschienenen Band Die gl\u00fccklichen Kinder der Gegenwart<\/em>, der Gedichte und Kurzprosa versammelt. Ihr gelingt darin ein umfassender Rundblick \u00fcber Sinn und Unsinn des modernen Alltagslebens und einige zivilisatorische Baustellen. \u201eDie Sumpflacke ist wieder da \/ Und hei\u00dft Naturteich\u201c oder \u201eDie Reisen sind weg \/ Der Tourismus ist da\u201c. In heiterem, nie larmoyantem Ton seziert Bal\u00e0ka vermeintliche Verwandlungen, die sich bei genauerer Betrachtung als plumpe Umbenennungen und Verkleidungen entpuppen, sie erkennt perfide Umetikettierung auch dort, wo sie einem nicht sofort ins Auge sticht, im politischen und \u00f6konomischen Kontext. \u201eDie Br\u00fccken der Selbstoptimierung sind abgebrochen\u201c \u2013 viele der vorgetragenen Gedichte darf man als leidenschaftlichen Abgesang auf unsere krisengeile Lebensgestaltung verstehen, bei dem einem das Lachen im Halse stecken bleibt. Bal\u00e0ka formuliert den phantasierten Wunsch, dass einen \u201eMenschen nach neunzig Sekunden m\u00f6gen\u201c. Nun, ihr selbst ist es mit dieser hochverdichteten, schmerzhaft wahrhaftigen Lyrik heute Abend jedenfalls gelungen.<\/p>\n\n\n\n

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\"Bettina<\/figure>\n\n\n\n
\"Annett<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Es folgen zwei Autorinnen mit ihren jeweils bei fabrik.transit erschienenen Gedichtb\u00e4nden. Den Anfang macht Annett Krendlesberger<\/a> mit DALIEGENDE. UNBEWEGT<\/em>, das sich einer Mischform aus Lyrik und Prosa bedient. Ein lyrisches Ich besucht einen ans Bett gefesselten, nicht mehr zur Antwort f\u00e4higen K\u00f6rper und spricht einf\u00fchlsam auf ihn ein. \u201eDas Leintuch vom Speichel nass\u201c \u2013 in sanfter Sprache l\u00e4sst die Autorin eine Krankenhaus- oder Pflegeheimszene entstehen, die an existenzielle Abgr\u00fcnde f\u00fchrt. \u201eDie Semmel schwimmt im Wasser \/ Saftig und weich\u201c \u2013 Bilder, die ins Drau\u00dfen f\u00fchren, jedoch: \u201eDer Schwan isst sie nicht\u201c. Es sind vermeintlich kleine, daf\u00fcr umso eindr\u00fccklichere Szenen, in denen Krendlesberger mit wenig Aufwand gro\u00dfe Wirkung erzielt.<\/p>\n\n\n\n

Geraldine Guti\u00e9rrez-Wienken <\/a>stammt aus Venezuela und lebt in Heidelberg. Ihr ebenfalls bei fabrik.transit erschienener zweisprachiger Band Die Stille ist ein T\u00e4nzer<\/em> versammelt titellose Gedichte, die von Astrid Nischkauer aus dem Spanischen \u00fcbertragen wurden. Die Autorin erz\u00e4hlt davon, wie sie sich gestern in Wien verlaufen habe und zieht Parallelen zu einer \u00e4hnlichen Begebenheit in Bogot\u00e1 \u2013 dem sie ein Gedicht gewidmet hat: <\/p>\n\n\n\n

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\u201eMir schwirrt so viel im Kopf herum \/ Dass es mich \u00fcberrascht \/ Dich nicht darunter zu sehen.\u201c Guti\u00e9rrez-Wienken tr\u00e4gt die deutschen Versionen vor, also die Neudichtungen ihres Werks \u2013 so spricht sie auch von \u201eunserem Buch\u201c als Gemeinschaftsprojekt von Urheberin und \u00dcbersetzerin. Die sehr pers\u00f6nlichen Texte verhandeln Prozesse der Entwurzelung, begleiten eine in und mit Sprache lebende Person beim Wechsel des Sprachraums. <\/p>\n<\/div>

\"Geraldine<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Zum Abschluss h\u00f6ren wir ein und dasselbe Gedicht erst auf Spanisch, dann auf Deutsch, was einen besonderen H\u00f6rgenuss darstellt.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

21:00<\/h4>\n\n\n\n

N\u00e4chster Programmpunkt ist eine Premiere f\u00fcr die Poesiegalerie: In Kooperation mit dem Vienna Poetry Film Festival wird der Poetryfilm Repeat<\/em> von Sigrun H\u00f6llrigl und Mersolis Sch\u00f6ne gezeigt. Der experimentelle Kurzfilm schafft einen Begegnungsraum zwischen H\u00f6llrigls Gedicht \u201elicht ins gr\u00fcn\u201c und der indischen Schauspielerin und Aktivistin Savita Rani, deren ausdrucksstarkes Gesicht als Grundfl\u00e4che der eingesprochenen Poesie dient. Musik und Klangkomposition stammen von Michael Fischer, die Stimmen sind jene von Christian Reiner und Apollina Smaragd.<\/p>\n\n\n\n

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\"Sigrun<\/figure>\n\n\n\n
\"Still<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Der aus Bern stammende Franz Dodel<\/a> liest aus seinem lyrischen Langzeitprojekt Nicht bei Trost<\/em>, das er seit 2002 t\u00e4glich erweitert. Urspr\u00fcnglich als reine Internetarbeit gedacht, erscheint es seit 2004 etappenweise in Buchform in der Edition Korrespondenzen. Sein imposantes Kettengedicht oder Endlos-Poem in einer an Haiku angelehnten Form mit 5 – 7 – 5 -7 Silben verbindet Alltagsbeschreibungen mit philosophischen Betrachtungen, aus der heimeligen K\u00fcche geht es innerhalb weniger Zeilen ins Universum. \u201eIch bin voller Absicht\u201c, liest Dodel, und vergleicht sich mit einem aus der Eiszeit \u00fcbriggebliebenen Felsblock. Der Autor erzeugt einen mit Zitaten und literarischen Bez\u00fcgen angereicherten Sprachfluss, dem man sich nicht entziehen kann. Man k\u00f6nnte ihm ewig zuh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n

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\"Franz<\/figure>\n\n\n\n
\"Evelyn<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Die geb\u00fcrtige Klagenfurterin Evelyn Bubich<\/a> liest nicht aus einem einzelnen Buch, sondern spendiert der weiterhin h\u00f6chst aufmerksamen Zuh\u00f6rerschaft ein Potpourri von Gedichten aus unterschiedlichen Entstehungszeitr\u00e4umen. \u201eIch kann meine F\u00fc\u00dfe nicht sp\u00fcren\u201c, bekennt ein lyrisches Ich in wortkarger Zweisamkeit, und: \u201eDu heftest deine \u00c4ngste an unser Haus\u201c. Bubich erweist sich nicht nur als gewitzte Beobachterin miterlebter Reiseszenen, sondern auch als wortstarke Bebilderin bedr\u00fcckender Alltagsmomente und Beziehungsfragmente, so etwa im kompakten Liebesdrama \u201eMondbeeren pfl\u00fccken\u201c. Sicher im Rhythmus und verspielt in den Wortsch\u00f6pfungen findet sie Sprache f\u00fcr Dinge, wo sie anderen wegbleibt. Allein die Titel sind \u00fcberaus sprechend und pr\u00e4gnant, erw\u00e4hnt sei etwa noch ihre \u201eLiebeserkl\u00e4rung an einen Fu\u00df\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Max Aichmair<\/a> liest zum ersten Mal bei der Poesiegalerie, und zwar einen in der Literaturzeitschrift Perspektive<\/em> erschienenen komplexen, an der verschwimmenden Grenze zur Prosa angesiedelten Text. In avantgardistischen Wiederholungsschleifen erfahren wir von einer abstrakten Konstellation, mehrere Menschen hocken beisammen und sehen einen Film. Aichmair beschreibt akribisch die inneren und \u00e4u\u00dferen Verflechtungen. \u201eAufmerksame Zusehende wissen bereits, dass sich bald etwas \u00e4ndert. Jetzt sitzen alle aufgeregt vor dem Bildschirm, weil sie wissen, dass sich bald etwas \u00e4ndern wird, vielleicht sogar f\u00fcr sie.\u201c Mit gro\u00dfer Lust an ausufernder Beschreibung erz\u00e4hlt er von einem Filmdreh in bedrohlicher Ekstase, gegengeschnitten mit der angeregten Diskussion \u00fcber das Gesehene. Der schwungvoll vorgetragene Text verspr\u00fcht subtilen Humor, der wohlig erfrischt.<\/p>\n\n\n\n

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\"Max<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

22:05<\/h4>\n\n\n\n

Der in Graz lebende Stefan Schmitzer <\/a>liest aus seinem im Ritter Verlag erschienenen Buch loop garou \u2013 invokationen, <\/em>bei dem es sich um den Nachfolgeband von liste der k\u00fcnstlichen objekte auf dem mond <\/em>handelt. Schmitzer ist nicht nur langj\u00e4hriger Mitstreiter bei der Poesiegalerie, sondern auch Herausgeber der an diesem Abend bereits vorgestellten Literaturzeitschrift Perspektive<\/em>. \u201eZirp \u2013 Zirp \u2013 Raschel \u2013 Zwitscher\u201c wiederholt er in der Vorrede des Bandes, den er als multiple Beschw\u00f6rung des magischen Denkens charakterisiert. Es sind moderne Anrufungen und Zauberspr\u00fcche, die Schmitzer mit professoral tiefergelegter Brille in gro\u00dfem Tempo und teils verstellter Stimme deklamiert. Von einem \u201eZeitraffermann\u201c erz\u00e4hlt er ohne Atempause mit zunehmender Luftknappheit. Schmitzer ist ein ge\u00fcbter Performer und hat sichtlich Freude daran, in die Sprechweisen seines poetischen Stimmengewirrs zu schl\u00fcpfen.<\/p>\n\n\n\n

Es folgt Frieda Paris<\/a> mit Nachwasser<\/em>, erschienen in der edition AZUR bei Voland & Quist. Der in der Sparte Deb\u00fct f\u00fcr den \u00d6sterreichischen Buchpreis nominierte Band ist eine Anrufung der \u201egro\u00dfen Wortmutter\u201c, bei der es sich um die 2021 verstorbene Friederike Mayr\u00f6cker handelt. Paris begibt sich auf eine Expedition in fremde \u00dcberbleibsel, durchforstet akribisch den Nachlass im Literaturarchiv der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek, mit besonderem Augenmerk auf die \u201eR\u00fcckseiten\u201c der Postkarten, Erlagscheine, Schmierzettel \u2013 aber auch des anderen und eigenen Lebensverlaufs, der sich aus bruchst\u00fcckhaften Kindheitserinnerungen speist. In einhundertelf fein komponierten Abschnitten wohnen wir der Geburt eines poetischen Werks bei, wir \u201elauschen\u201c dem Zweifel und haben Teil am Austesten und Verwerfen von Ideen. \u201eDie Quellen sollen sprudeln im Text\u201c, hei\u00dft es da heute. Mit sicherer Stimme liest Paris ihre fragmentarischen Passagen, die in ihrer gewissenhaften Komposition eine unaufl\u00f6sliche Verbindung eingehen; sie erzeugen einen ganz eigenen Sound, in dem man sich sehr zuhause f\u00fchlt.<\/p>\n\n\n\n

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\"Stefan<\/figure>\n\n\n\n
\"Frieda<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Langsam n\u00e4hern wir uns dem Ende dieses so erfreulichen und abwechslungsreichen Abends. Mit Semier Insayif <\/a>biegen wir in die letzte Kurve ein. Er liest aus seinem bei Klever ver\u00f6ffentlichten Band ungestillte<\/em> blicke oder vom bebildern eines kopfes und beschriften desselben.<\/em> Im Pausengespr\u00e4ch verriet Insayif dem Protokollanten, dass er selbst noch nicht genau wisse, was er lesen \u2013 oder ob er denn \u00fcberhaupt lesen werde. Zuzutrauen w\u00e4re ihm ja, dass er spontan zu Ges\u00e4ngen anhebt, das Publikum ist dementsprechend gespannt. Er liest dann doch, in seinem markanten, wiegenden Singsang. \u201eIst ein Blick eine Frage?\u201c, fragt Insayif und entschl\u00fcsselt zwei Menschen als \u201eReibungsskizze\u201c, wechselt phasenweise in kehlig gehauchtes Arabisch, das reine Musik ist. Es \u201egehen K\u00f6rper verloren\u201c und es wird \u201eein Stein aus Stein gebaut\u201c, ein \u201eheruntergekommener Himmel erz\u00e4hlt sich selbst.\u201c Insayif ist Bildern auf der Spur, die unser Weltbild pr\u00e4gen, er begibt sich auf die F\u00e4hrte von Duchamp, Dal\u00ed, Giacometti, Schiele, Picasso und anderen mehr. Was er findet, ist sprachgewordene Bilderfahrung. Und gesungen \u2013 wird dann doch! Pl\u00f6tzlich erklingt sph\u00e4rischer Obertongesang wie vom klagendsten Muezzin. Insayif in seinem Element.<\/p>\n\n\n\n

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\"Semier<\/figure>\n\n\n\n
\"Tamara<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Mit nur unerheblicher Versp\u00e4tung biegen wir endg\u00fcltig in die Zielgerade ein. Die frisch gebackene Preistr\u00e4gerin des Meraner Lyrikpreises Tamara \u0160tajner<\/a> liest die dort ausgezeichneten Gedichte und damit den Zyklus Balkan<\/em> Ultra<\/em>. Wir begleiten sie in verdichtete Kindheitserinnerungen \u2013 oder doch eine Erinnerungskindheit, die erst im Dichten zur Welt kommt? \u0160tajner \u2013 auch als Musikerin aktiv \u2013 pfeift Vogelstimmen nach, breitet in zur\u00fcckgenommenem Ernst ihre raue Familienlandschaft aus. Tito kommt vor, Willk\u00fcr und Terror, und \u201egegenseitiger Verrat\u201c als \u201eletzte Hoffnung auf k\u00fcrzere Haft\u201c. Schusswunden klaffen, jahrein und jahraus wird gefoltert, Ratten rascheln durch die Zeilen \u2013 es geht in dieser Lyrik um etwas, und dadurch zwangsl\u00e4ufig um Dinge, die man sich nicht ausgesucht hat: Entsagungen, Verdunkelung, Verrohung. Wo Geheimnisse verraten werden, wechselt \u0160tajner in vielsagendes Fl\u00fcstern. Wir sind dem Erz\u00e4hlten ganz nah \u2013 n\u00e4her, als wir ihm aus anderem Mund gekommen w\u00e4ren. Die Sprache ist hart, stark und klar \u2013 und unergr\u00fcndlich wach.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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