{"id":19762,"date":"2024-11-20T18:16:34","date_gmt":"2024-11-20T17:16:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=19762"},"modified":"2024-11-24T01:10:58","modified_gmt":"2024-11-24T00:10:58","slug":"der-siebten-poesiegalerie-zweiter-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2024\/11\/20\/der-siebten-poesiegalerie-zweiter-tag\/","title":{"rendered":"Der siebten Poesiegalerie zweiter Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Kirstin Breitenfellner<\/a><\/h3>\n\n\n\n
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Tag 2 \/ Freitag, 15. November<\/h3>\n\n\n\n

18:00 bis 19:20<\/h4>\n\n\n\n

Der zweite Tag der Poesiegalerie beginnt mit einem gro\u00dfen Thema. \u201e<\/em>Schreiben in Zeiten des inflation\u00e4ren Ichs. <\/em>Was k\u00f6nnen experimentelle Formen leisten?\u201c hei\u00dft die vollmundige Ansage bei dem Paneel, an dem f\u00fcnf Autorinnen und Autoren sowie Moderator und Autor Udo Kawasser<\/a> teilnehmen. Stargast ist Gerhard R\u00fchm<\/a>, geboren 1930, der Mitbegr\u00fcnder und gleichzeitig das letzte lebende Mitglied der legend\u00e4ren Wiener Gruppe. <\/p>\n\n\n\n

Moderator Kawasser hat sich aber salomonisch f\u00fcr die Vorstellung in alphabetischer Reihenfolge entschieden. Und beginnt mit Hannah K Br\u00fcndl,<\/a> geboren 1996, die dieses Jahr mit dem Band Mother_s<\/em> (erschienen bei Urs Engeler) deb\u00fctierte. Sie ist die J\u00fcngste der Runde. Es folgen Ilse Kilic<\/a>, Margret Kreidl<\/a>, Gerhard R\u00fchm<\/a> und Christian Steinbacher<\/a>, die alle einen progressiven, reflexiven Zugang zu Literatur und Poesie pflegen.<\/p>\n\n\n\n

Die erste Frage lautet, ob die Autor*innen sich der experimentellen Literatur zuordnen. Und geht ein bisschen in die Hose. Christian Steinbacher weist das br\u00fcsk zur\u00fcck und r\u00fcckt den Begriff der Form in den Mittelpunkt. In den 1980ern h\u00e4tten er und seine Autorenkolleg*innen aber an Gerhard R\u00fchm angedockt. Er habe zum ersten Mal 1995 das verbotene \u201eIch\u201c verwendet \u2013 allerdings ein theatralisches Ich. Margret Kreidl \u00fcberl\u00e4sst die Einordnung lieber anderen und bringt neben der Form das Materialbewusstsein in die Debatte ein. Gerhard R\u00fchm lehnt den Begriff experimentell ebenfalls ab, will seine Kunst eher als konzeptionell verstanden wissen und verweist auf Eugen Gomringer. Literatur habe zwei Formen: die schriftliche und die auditive. \u201eDen Begriff Lyrik mochte ich sowieso nicht, weil er so vergilbt ist. Er trifft aber auf das meiste zu, das heute produziert wird.\u201c Ilse Kilic wiederum meint, man m\u00fcsse nicht dazusagen, was man sei \u2013 experimentell oder nicht \u2013, und niemand w\u00fcrde sagen: \u201eIch bin nicht experimentell, weil ich so konventionell bin.\u201c F\u00fcr sie sei der spielerische Zugang wichtig. Hannah K Br\u00fcndl verwendet den Begriff \u201eexperimentelles Schreiben\u201c in ihrer Kurzvita, um Leute abschrecken oder gar \u201eanzupissen\u201c, die gut verkaufbare Lyrik suchen. <\/p>\n\n\n\n

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alle Fotos \u00a9 Poesiegalerie <\/p>\n\n\n\n

Ilse Kilic stellt die \u201eIchsucht\u201c in den Rahmen einer Gesellschaft, die den einzelnen individualisiert, aus dem sozialen Kontext l\u00f6st und selbst verantwortlich f\u00fcr sein Scheitern macht. Margret Kreidl wirft ein, dass der Ichwahn nicht erst mit den sozialen Medien entstanden sein, \u201eden hat es ja vorher auch schon gegeben\u201c. Gerhard R\u00fchm erw\u00e4hnt, dass die Wiener Gruppe die Hierarchie der Sprache \u2013 die Einteilung in Haupt- und Nebensatz etc. \u2013 aufbrechen wollte, indem sie zum einzelnen Laut zur\u00fcckging. Sprache tendiere aber auch zum Uferlosen. Ossi Wiener und er h\u00e4tten einmal versucht, einen Radiergummi umfassend zu beschreiben. Ein Ding der Unm\u00f6glichkeit. Hannah K Br\u00fcndl sieht einen Backlash des Kapitalismus, der via Buchmarkt nur das Verkaufbare zul\u00e4sst. Sie erw\u00e4hnt einen Artikel aus ORF.at, der berichtet, dass Probanden Gedichte von einer KI jenen von Sylvia Plath oder Lord Byron vorzogen. Und beklagt, dass die Bildungsarbeit in puncto Literatur zur\u00fcckgegangen sei. \u201eSind die Leute nicht einfach m\u00fcde und ausgepowert mit der Sinnzerst\u00f6rung der Moderne, dass sie nicht einfach experimentelle Literatur h\u00f6ren oder komplexere Kunst rezipieren wollen?\u201c, fragt Udo Kawasser. Kreidl wirft ein, dass es schon fr\u00fcher schwer war, mit avancierter Literatur einen gr\u00f6\u00dferen Verlag zu finden. \u201eWas ich komisch finde, ist, wenn jemand schreibt, um Erfolg zu haben\u201c, meint R\u00fchm. Ilse Kilic hatte eine Statistik erw\u00e4hnt, nach der 50 Prozent der Deutschen ein Buch schreiben wollen. R\u00fchm erg\u00e4nzt, er sei kein Pessimist, denn er sehe, dass bei Wien Modern Arnold Sch\u00f6nberg und Alban Berg aufgef\u00fchrt w\u00fcrden und einen vollen Saal h\u00e4tten, was in den 1960ern noch nicht der Fall gewesen sei. Hannah K Br\u00fcndl sieht die Zukunft allerdings nicht rosig und macht einen Kipppunkt fest: \u201eDie Zeiten werden noch viel schlimmer werden.\u201c \u201eLeider haben wir einen zeitliche Kipppunkt erreicht\u201c, nimmt Moderator Kawasser das Stichwort auf, die Poesiegalerie werde die Auseinandersetzung auf jeden Fall weiterf\u00fchren. Fazit? Alle Fragen offen. Aber das kann bei Literatur ja nicht anders sein, weil sie nie zu Ende definiert werden kann.<\/p>\n\n\n\n

19:40 bis 19:55 Uhr <\/h4>\n\n\n\n

Zehn Minuten Versp\u00e4tung haben sich eingeschlichen. Die Autor*innen des n\u00e4chsten Leseblocks geh\u00f6ren zur den der Avantgarde nicht fern stehenden.<\/p>\n\n\n\n

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Lisa Spalt <\/a>f\u00fchrt das Institut f\u00fcr poetische Alltagsverbesserung. Sie pflegt das \u201eManisoft\u201c, den Gegenpart zum Manifest, also eine weiche Form der Behauptung, die sich gleichzeitig widerruft. Dem Publikum erkl\u00e4rt die Autorin, sie habe \u201eleichte Kost\u201c mitgebracht, was nat\u00fcrlich ironisch zu verstehen ist, auch wenn es sich hier um \u00dcberformungen von Schlagern handelt.<\/p>\n<\/div>

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Ebenso die Begr\u00fcndung in hatscherter Alltagsgrammatik: \u201eWeil ich komme ja von ganz weit unten.\u201c Das erste Gedicht hei\u00dft \u201eTrauern mit Biene Maja\u201c und verballhornt den Titelsong der gleichnamigen Zeichentrickfilmserie .\u201eVerse versus W\u00fcrmer\u201c lautet ein Refrain. Der Text wechselt zwischendurch ins Franz\u00f6sische. Dann erklingt Englisch. Die \u201eVariation \u00fcber zwei alte Schlager\u201c liest Spalt f\u00fcr den seit August des Jahres in den heimischen Alpen vermissten Bodo Hell. \u201eIch wohne ja mehr oder weniger freiwillig in Linz\u201c, sagt Spalt zu dem Lied \u00fcber Linz mit Bez\u00fcgen zu Schnulzen-Kinderstar Heintje. Es geht um Karl May und das Pferdchen des Heintje-Songs, der \u201emein Paradies\u201c w\u00e4re. \u201ePferde sind in \u00d6sterreich seltsam beliebt\u201c, konstatiert Spalt. Deswegen hat sie gleich noch ein Pferdegedicht mitgebracht. Vom Pferd ist der Weg nicht weit zum Zuckerl und zu den Parteien, die es verteilen. Die sinkende Sonne von Capri, Schw\u00e4ne, Scheine \u2013 nichts ist sicher vor Spalts Sprachspaltereien mit dem Mehrwert des Nicht-mehr-zu-Ende-interpretiert-werden-K\u00f6nnens.<\/p>\n\n\n\n

19:55 bis 20:05 Uhr<\/h4>\n\n\n\n

Der im ober\u00f6sterreichischen Ried im Innkreis geborene Christian Steinbacher<\/a> beherrscht Ironie und Sarkasmus nicht weniger gut als Spalt. Er liest im Stehen aus seinem Buch Tanz der Rollvenen. Umschriften auf die Trios der Scherzi in den Symphonien Anton Bruckners<\/em> erschienen bei Zeuys Books. Ein Kreisgedicht als \u201eanarchischer Nachschlag\u201c. In seinen \u00dcberschreibungen des ober\u00f6sterreichischen Komponisten von Weltrang, dessen 200. Geburtstag heuer gefeiert wird, geht um ein Knie, und Handtuch bzw. Tischtuch reimt sich auf Brandung, w\u00e4hrend zum Knie der Refrain \u201eschleicht dich ein wie hier nie\u201c geh\u00f6rt.<\/p>\n\n\n\n

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Steinbachers dramatischer Vortrag kann gut und gerne als symphonisch durchgehen. Dabei dirigiert er sich selbst mit gespreizten Fingern und sich hebenden und senkenden H\u00e4nden, um dann deklamierend neben den Sitzreihen spazieren zu gehen. Sp\u00e4ter kommt eine Tr\u00f6te zum Einsatz. Das Publikum johlt.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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20:05 Uhr bis 20:20<\/h4>\n\n\n\n
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Margret Kreidl <\/a>hat Texte mitgebracht, die sie seit den 1990ern in der Zeitschrift manuskripte ver\u00f6ffentlicht hat. Dazu geh\u00f6rt eine Oper, Die sch\u00f6nsten Dinge<\/em>, die in Amsterdam in einem Sall f\u00fcr Popkonzerte aufgef\u00fchrt wurde. Pflanzen und Pflanzenteile werden da aufgez\u00e4hlt und ihre Lebensr\u00e4ume. \u201eUnd so geht das eine Viertelstunde weiter.\u201c Das sei schwierig f\u00fcr die S\u00e4ngerin gewesen \u2013 und f\u00fcr m\u00fcde Leser sei es auch schwierig zu lesen, f\u00fcgt Kreidl hinzu. Auch sie kann Sarkasmus.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Im n\u00e4chsten Text, etwa zehn Jahre sp\u00e4ter entstanden, dominieren das Stilmittel der Aufz\u00e4hlung erneut, wir befinden uns in der Natur und im Inneren eines Hauses. Zimmerpflanzen, M\u00f6belst\u00fccke, Alltagsgegenst\u00e4nde, alles wird in diesem Rundgang minuti\u00f6s beschrieben: \u201eDie Badewanne hat einen Schmutzrand. Der Spiegel ist zerkratzt.\u201c Ein weiterer Zeitsprung, wieder zehn Jahre sp\u00e4ter: Wir befinden uns im Jahr 2013. \u201eNachtlied. Die Erde ist schwer. Leicht ist der Rauch.\u201c \u201eAm Anfang war der Rhythmus.\u201c \u2013 Musik und Lyrik sind nicht zu trennen. Es folgen zwei Traumtexte aus dem Buch Einfache Erkl\u00e4rungen<\/em> von 2014 (edition korrespondenzen). Gerhard R\u00fchm kommt darin vor. \u201eGerhard, ich lese dich nicht nur, ich tr\u00e4ume von dir\u201c, sagt sie in Richtung des im Publikum sitzenden R\u00fchm. Kreidl liest derzeit Charles Darwin \u2013 und \u00fcber die Tierindustrie. Und richtet ihrem ebenfalls im Publikum sitzenden Verleger Reto Ziegler aus, dass sie dar\u00fcber sprechen m\u00f6chte, was das in Buchform werden k\u00f6nnte.<\/p>\n\n\n\n

20:35 bis 21:15<\/h4>\n\n\n\n
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Gerhard R\u00fchm<\/a>, der im Februar seinen 95. Geburtstag feiert, hatte sich in der Podiumsdiskussion eher zur\u00fcckgehalten. Nun l\u00e4uft er zu Hochform auf. Der Zuschauerraum platzt mit 70 Zuh\u00f6rer*innen aus allen N\u00e4hten. R\u00fchm liest nicht aus seinem letzten Buch die gefaltete uhr. 100 zahlendichtungen<\/em> (Ritter), sondern hat auch \u201eganz Frisches aus der Produktion\u201c mitgebracht, entstanden in den \u201eletzten Monaten, Wochen, Tagen\u201c. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Das Publikum horcht gespannt auf: Literaturgeschichte live, sozusagen. Das erste Gedicht ist einer Blume gewidmet. \u201eDie Blume scheint. Die Blume sucht. (\u2026) Dieselbe Blume, die selbst scheint, scheint zu suchen.\u201c Und was sucht die Blume? Die Zunge. \u201eTaubengegurre\u201c hei\u00dft das n\u00e4chste Gedicht. \u201eSchl\u00e4gt\u2019s ein Uhr, sagte die Taube, ich glaube, gurr, gurr\u201c, beginnt es und schreitet durch die Stunden voran, um mit einer Pointe zu enden. Das Publikum lacht. Zahlen haben es R\u00fchm immer noch angetan. \u201eDie Erde geht zugrunde, in einer knappen Stunde.\u201c Seine Texte sind immer noch Kommentare zum Zeitgeschehen: \u201ePleite gegangene Banken k\u00f6nnen nicht mehr zahlen\u201c, hei\u00dft es. Oder: \u201eVom Krieg nicht genug gekriegt.\u201c Der Liebe setzt ein ber\u00fchrendes Gedicht ein Denkmal. \u201eEin ganzes Jahrhundert lang umk\u00fcsst, umk\u00fcsst, umk\u00fcsst\u201c, endet es. \u201eIn h\u00f6chster Erregung\u201c, beginnt das n\u00e4chste. Darin steigern sich Zahlen. Bis zu Milliarden. Und Verben. Oder Zeitspannen. \u201eKurz, l\u00e4nger, zu lange, ewig.\u201c Den Hang zur Aufz\u00e4hlung kann R\u00fchm auch heute noch nicht z\u00e4hmen. Trotzdem kann man seine Lyrik nicht als trocken bezeichnen. Zum Schluss bringt er das Publikum mit einer absurden Geschichte zum Schmunzeln und sogar zum Lachen. Szenenapplaus vor dem letzten Gedicht namens \u201eSkriptomanie\u201c. \u201eSchreib!\u201c, ruft es in unz\u00e4hligen Variationen: \u201eSchreib im Keller auf verschmutzte Teller.\u201c \u201eSchreib Rhythmen wilde, f\u00fcr Hans und Hilde.\u201c \u201eSchreib Zeilen, um zu verweilen.\u201c Ein Manifest. \u201eMir ist nicht bange, ich kann noch lange\u201c, h\u00f6rt das Publikum vom Altmeister gerne. \u201eSchreib an den Krieg, es gibt keinen Sieg.\u201c \u201eSchreib mit der Zwiebel deine eigene Bibel.\u201c Begeisterungsst\u00fcrme.<\/p>\n\n\n\n

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Im anschlie\u00dfenden Gespr\u00e4ch, das zu den H\u00f6hepunkten des bisherigen Festivals geh\u00f6rt, spricht Udo Kawasser die Skriptomanie an, die bei R\u00fchm auch k\u00f6rperlich zu sein scheint. \u201eIch schreibe und schreibe, mit ganzem Leibe\u201c, lautete eine Zeile. R\u00fchm erz\u00e4hlt, dass er, wenn er um eins, halb zwei ins Bett gehe, pl\u00f6tzlich einen Satz habe. Er schreibe ihn auf, weil er ihn sonst vergesse. \u201eUnd schon geht\u2019s los!\u201c <\/p>\n<\/div>

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Wann er schreibe? \u201eImmer wenn mir was einf\u00e4llt. Ich bin ja kein B\u00fcrokrat, dass ich jeden Tag was schreibe. Au\u00dfer wenn ich Tagebuch schreibe, was ich in letzter Zeit gemacht habe, da schreibe ich jede Nacht.\u201c Die Innovation sei in der Kunst immer noch einer der wichtigsten Momente, meint R\u00fchm, \u201eund wenn ich gemerkt habe, dass ich etwas ganz ausgequetscht habe, mache ich was Neues.\u201c Auf seine Entwicklung angesprochen, betont R\u00fchm die Rolle der Musik in seinem Leben. 1954, mit Gr\u00fcndung der Wiener Gruppe, habe sich das auf die Poesie verlagert. \u201eAber es war eigentlich immer alles gleichzeitig da.\u201c Ob er seine Theaterst\u00fccke, die er als Kind geschrieben habe, wegschmei\u00dfe, wisse er noch nicht. \u201eAber ich habe ja noch einige Jahre zu leben. Hoffe ich.\u201c Seine Entwicklung sei kontinuierlich gewesen, er k\u00f6nne unvollendete Werke aus dem 1950er problemlos fortsetzen, wenn er wolle. \u201eIch war nie gl\u00e4ubig in meinem Leben, Gott sei Dank.\u201c Trotzdem habe er als Kind Gott in einem Satz gebeten, ihn einen ber\u00fchmten Musiker und Dichter werden zu lassen. \u201eW\u00e4re das jetzt ein Gottesbeweis?\u201c, will Kawasser wissen. \u201eNein, f\u00fcr so was hat Gott ja keine Zeit\u201c, meint R\u00fchm trocken. Was er an zeitgen\u00f6ssischen Entwicklungen spannend finde? Die Technik biete da viele M\u00f6glichkeiten, meint R\u00fchm. \u201eF\u00fcr mich ist die Poesie noch nicht zu Ende. Es gibt aber auch gef\u00e4hrliche Sachen. Die KI halte ich f\u00fcr \u00e4u\u00dferst brisant. Denn irgendwann kann die KI Entscheidungen treffen, die nicht mehr mit unseren Vorstellungen zusammenh\u00e4ngen. Ich besch\u00e4ftige mich damit, aber es interessiert mich nur bedingt.\u201c Wie kann man bis ins hohe Alter produktiv bleiben? \u201eViel lesen, viel diskutieren und sich besch\u00e4ftigen mit einer Fortf\u00fchrung des M\u00f6glichen.\u201c Am Schluss bedankt sich R\u00fchm f\u00fcr die Aufmerksamkeit des Publikums und daf\u00fcr, dass der Raum so voll sei mit sympathischen Leuten. Gel\u00f6ste Stimmung. Als alle Richtung Pause str\u00f6men wollen, entschuldigt sich R\u00fchm noch, dass es keine Ignoranz sei, wenn er jetzt gehe. Er habe bis sechs Uhr fr\u00fch geschrieben, und es stelle sich jetzt doch eine gewisse M\u00fcdigkeit ein. Gleich kann er aber noch nicht entschwinden, denn das Publikum steht mit B\u00fcchern zum Signieren an, am B\u00fcchertisch ist R\u00fchm ausverkauft. <\/p>\n\n\n\n

21:20 bis 21:30<\/h4>\n\n\n\n

Es geht weiter mit einer Bereicherung des Programms: drei Poesiefilmen in Kooperation mit dem Vienna Poetry Film Festival, und zwar von J\u00f6rg Piringer,<\/a> \u201eVoll\u201c, Marc Neys, \u201eA Dream\u201c und Helena Vollmann, \u201e<\/em>schtzngrmm\u201c \u2013 wie eines der bekanntesten Gedichte von Ernst Jandl hei\u00dft. In ersterem sieht man ein handgeschriebenes Notizbuch, in dem h\u00e4ndisch gebl\u00e4ttert wird. F\u00fcr den Informatiker, der Lyrik gerne am Computer generiert und bei Limbus im Fr\u00fchjahr den Band \u201ef\u00fcnf minuten in die zukunft\u201c vorlegte, mit visueller Poesie, die analoge und digitale Welt verschmilzt, wohl eine paradoxe Intervention. Man liest mit: \u201evoll gut voll sp\u00e4t, voll arg (\u2026) voll voll.\u201c Bei \u201evoll leer\u201c klafft zwischen den beiden e eine ganze Seite, zumindest von links oben bis rechts unten. Marc Neys \u201eTraum \u201ebeginnt mit V\u00f6geln am Himmel in Zeitlupe und einer Sicht auf die Welt aus deren Perspektive. Industrieanlagen, Schrott, Bl\u00e4tterranken: Natur und deren Zerst\u00f6rung sind das Thema dieses Traums, der wohl eher ein Alptraum ist. Die Umsetzung des Jandl-Gedichts \u201eschtzngrmm\u201c von Helena Vollmann erfolgt mit verzerrten, verbogenen Gedicht-W\u00f6rtern, die Formen bilden, wie ein Gehirn, ein Herz, und sich wie Gleise \u00fcber das Bild schieben. Unheimlich, wie martialisch W\u00f6rter wirken k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

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21:30 bis 21:45<\/h4>\n\n\n\n

Michael Hammerschmid<\/a> kuratiert in der Alten Schmiede das Dichtfestival Dichterloh<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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F\u00fcr seinen Gedichtband f\u00fcr Kinder wer als erster<\/em> erhielt er 2022 den Kinder- und Jugendbuchpreis der Stadt Wien und 2023 den \u00d6sterreichischen Kinder- und Jugendbuchpreis, f\u00fcr stopptanzstill<\/em>! den \u00d6sterreichischen Kinder- und Jugendbuchpreis 2024. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Entsprechend hoch hingen die Erwartungen an seinen neuen Band was keiner kapiert<\/em> mit Gedichten, die sich erstmals ausschlie\u00dflich an Jugendliche wenden, erschienen bei Jungbrunnen und wunderbar illustriert von Barbar Hoffmann. Hammerschmid liest \u201eein bisschen von hinten nach vorne\u201c, ohne vorherige Erkl\u00e4rungen. Leider zu schnell, um die hochphilosophischen und doch alltagsnahen Texte atmen und sich entfalten zu lassen, um die zarten Anspielungen zur Wirkung kommen zu lassen. Salopp im Ton, aber voller z\u00e4rtlicher Genauigkeit kommen diese Gedichte daher. Sie stecken ganz im Bewusstsein von Pubertierenden, aber das Erwachsenenbewusstsein ist davon ja auch oft nicht weit entfernt. \u201esinglesong\u201c hei\u00dft das erste Gedicht, das zuletzt gelesen wird, und der Titel meint einen Tag ohne Handy. \u201emein handy ist ein \/ bienenstock f\u00fcr heute \/ lass ihn sein\u201c. Aber das lyrische Ich will auch sonst niemanden sehen: \u201eheute ist ein langer \/ tag an dem ich niemand \/ sehen mag \/ ich bleibt heut allein \/ allein \/ alleinallein \/ allein\u201c, tr\u00e4llert es weiter. Bei der Wendung \u201eHeast schei\u00df Gott noch einmal\u201c dankt das Publikum mit einem Lachen.   <\/p>\n\n\n\n

21:45 bis 22:00<\/h4>\n\n\n\n

Mira Magdalena Sickinger<\/a> arbeitet an ihrer Dissertation im Fach Philosophie und lehrt an der Universit\u00e4t Wien.<\/p>\n\n\n\n

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Ihr Lyrikdeb\u00fct F\u00fcr euch vergossen<\/em> hei\u00dft im Untertitel \u201ePoesophie\u201c, erschienen bei Klever. \u201eMan soll ja nichts erkl\u00e4ren,\u201c sagt sie, und beginnt gleich zu lesen. Das Mikro spinnt. \u201eWie passt\u2019s denn? Es war auch schon zu laut\u201c, sagt Sickinger. \u201eEs soll auch nicht zu laut sein.\u201c Ihre Lyrik tritt nicht leise und schl\u00e4gt sich auch nicht auf die theoretische Seite, sondern kommt vollmundig und sehr k\u00f6rperlich daher.<\/p>\n<\/div>

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Masturbieren, saufen, ficken \u2013 Sickinger hegt keine Scheu vor Themen, die als unsauber gelten. Und bettet sie in Geist, in Reflexionen ein. Die \u201eDonauinsel\u201c und der \u201etyrrhenische\u201c Kies geh\u00f6ren bei ihr zusammen. Bachmann wird aufgerufen, dann kommen die Motorhaube und der Heurige ins Spiel. Auch der Theseustempel im Wiener Volksgarten darf nicht fehlen bei dieser Zusammenschau von Antike und Gegenwart, von Sinneslust und der Liebe zur Weisheit. Auch die Psalmen werden neu interpretiert. Wer den Band nicht kennt, wei\u00df nicht, dass ihm ein musikalisches Prinzip zugrunde liegt. Vielleicht w\u00fcrde es den Genuss beim Zuh\u00f6ren doch vergr\u00f6\u00dfern, wenn Sickinger ihr Konzept ein wenig erkl\u00e4rt h\u00e4tte.<\/p>\n\n\n\n

22:00 bis 22:15 <\/h4>\n\n\n\n

Die Moderation \u00fcbernimmt nun Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1.<\/a> Sie stellt Benedikt Steiner <\/a>vor, der gemeinsam mit dem Komponisten und Musiker Schayan Kazemi auftritt. spuren in einem<\/em> hei\u00dft sein Lyrikdeb\u00fct, erschienen bei Text\/Rahmen. \u201eNie gleich\u201c \u2013 gleich dreimal wird die Zeile gelesen, und dann untermalt von Musik, dann noch einmal und in Folge noch viele Male. Orgel\u00e4hnliche Synthesizer-Kl\u00e4nge unterstreichen die Ruhe, die von diesen Texten ausgeht. Jedes Wort erh\u00e4lt Zeit und schwebt im Raum. Raunend, fast fl\u00fcsternd deklamiert Steiner, zwischen Erz\u00e4hler und Rezitator. \u201eNie gleich\u201c bleibt das Ostinato dieses Musik gewordenen Gedichts, das illustriert, wie sich alles ver\u00e4ndert. Aber manches bleibt auch \u00fcbrig. \u201eErlebt, gehabt, abgelegt\u201c, lautet ein Refrain. Aber das, was \u00fcbrig bleibt, muss sich auch wieder ver\u00e4ndern.<\/p>\n\n\n\n

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Diese Gedichte \u00e4hneln Variationen \u00fcber Begriffe wie Wurzeln, R\u00e4ume, Samen, Spr\u00fcnge, Schritte \u2013 sie h\u00e4ngen schwerelos im Abstrakten, sind Meditationen \u00fcber Gegebenheiten und Strukturen des Daseins. Die Frage \u201eWas denn tun?\u201c bricht unvermittelt ein. Immer wieder schlie\u00dft Steiner die Augen und spricht auswendig weiter, ein au\u00dfergew\u00f6hnliches Highlight im Rahmen von vielen manchmal despektierlich \u201eWasserglaslesungen\u201c genannten Auftritten \u2026<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

22:30 bis 22:45<\/h4>\n\n\n\n
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Sanja Abramovi\u0107<\/a> stammt aus Kroatien und kam mit neun Jahren nach \u00d6sterreich. Sie lebt in Eisenstadt, wo sie Deutsch und Kroatisch unterrichtet. Sie ver\u00f6ffentlichte bislang Lyrik in Zeitschriften. \u201eHeimsuchung\u201c (Edition LexList) ist ihr Buchdeb\u00fct mit Erz\u00e4hlungen und lyrischen Bruchst\u00fccken.<\/p>\n<\/div>

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Sie stelle eine \u201ekomische Auswahl\u201c vor, entschuldigt sich die Autorin zu Beginn, um dem Lyrikthema der Poesiegalerie gerecht zu werden. So h\u00e4tte das bestimmt niemand von den Zuh\u00f6renden genannt. \u201eSchlechte Ausreden sollten sich wenigstens reimen\u201c, hei\u00dft es einmal im Text. Abramovi\u0107 kommt ohne Reime aus. \u201eIch muss Kaffee trinken, bevor ich ein Gedicht schreibe\u201c, beginnt eine Reflexion \u00fcber das Schreiben. \u201eWenn ich an Paarungszeiten denke, denke ich an Wodka und Red Bull\u201c, hebt ein anderer Text an, der in den Alltag eintaucht und auch den \u201eidealen BH\u201c beschreibt. Am\u00fcsement im Publikum. \u201eEs ist April und du schickst mir Songs, die nach Regen klingen.\u201c Abramovi\u0107\u2019 Texte funkeln, atmosph\u00e4risch und exakt, mit Beschreibungen von Natur zwischen dem Burgenland und Kroatien, sie handeln von Menschen und Beziehungen, von Sehns\u00fcchten und Erinnerungen und enthalten S\u00e4tze, die man sich merken will: \u201eWir sind eine Landschaft, die f\u00fcr ihre Krater die besten Lichtverh\u00e4ltnisse sucht.\u201c<\/p>\n\n\n\n

22:45 bis 23:00 <\/h4>\n\n\n\n
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Avy Gda\u0144sk<\/a>, Jahrgang 1991, wurde von der Zeitschrift Lichtungen f\u00fcr die Lesung nominiert. Gda\u0144sk verbittet sich Pronomina. Gda\u0144sk lebt in Wiesbaden und schreibt in Deutsch und Englisch. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\u201eAvy Gda\u0144sk grew up in a cherry tree. Their last name is a tribute to the things that inspire them most: German Romanticism and Rock\u2019n\u2019Roll\u201c, kann man auf tintjournal.com lesen. Der Uterus, die spitzen Knie der Kirche, die Zeit, ein Gauner zu werden, Krokodilsbeine, blutr\u00fcnstige Venush\u00fcgel \u2013 diese Texte sind bev\u00f6lkert von unkonventionellen Gedanken und Wendungen. \u201eMeine Beine schnappen nach Luft.\u201c \u201eBevor ich dich vergesse, warte ich auf das n\u00e4chste Mal, wo du mir in den Sinn kommst.\u201c Ihr Sinn scheint sich unmittelbar zu erschlie\u00dfen und hinterl\u00e4sst dann viel Stoff zum Denken, L\u00f6cher, in die man stolpert. Immer wieder tauchen Beine auf. In der Realit\u00e4t verankert, und vermag Gda\u0144sks Lyrik trotzdem abzuheben. Zum Schluss folgen Texte, die auf dem Blog \u201eDie gelbe Tapete\u201c, einem FLINTA-Kollektiv, erschienen sind. Dort hei\u00dft es: \u201edieses formular ist die m\u00f6glichkeit, einen text einzureichen, der unter pseudonym, klarnamen oder auch v\u00f6llig anonym auf unserem blog erscheint, wenn wir ihn inhaltlich freigeben k\u00f6nnen (das bedeutet, er zur form der tapete passt (siehe beitr\u00e4ge) und keine misogynen, rassistischen ua problematische elemente enth\u00e4lt).\u201c M\u00e4nner bekommen von Gda\u0144sk aber trotzdem ihr Fett ab. \u201eIch habe schon viele M\u00e4nner damit verschreckt, Gedichte \u00fcber sie geschrieben zu haben.\u201c<\/p>\n\n\n\n

23:00 bis 23:15 <\/h4>\n\n\n\n
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Die syrische Autorin Kholoud Charaf <\/a>kam \u00fcber Polen, Lettland und Deutschland in Wien an. Ihre Gedichte wurden in zehn Sprachen \u00fcbersetzt. Mit all meinen Gesichtern<\/em> erschien bei Klever.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Weil Kholoud Charaf krank ist, wird ein Video abgespielt, in dem sie auf Arabisch liest, danach rezitiert Udo Kawasser als Stellvertreter ins Deutsche \u00fcbersetzte Texte aus dem Buch, das Lyrik und Prosa enth\u00e4lt und damit in einem derzeitigen Trend liegt, der die Genres nicht mehr streng trennt oder gar zu lyrischer Prosa oder erz\u00e4hlender Lyrik fusioniert. Begleitet wird er von Orwa Alshoufi auf einer Kurzhalslaute namens Oud. Alshoufi studierte orientalische Musik am Higher Institute of Music in Beirut, Libanon und leitete in Syrien u.a. das Nineveh-Institut f\u00fcr Musik und Gesang. An der Bruckner Universit\u00e4t in Linz folgte ein Studium von Instrumental Jazz und improvisierter Musik. <\/p>\n\n\n\n

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\u201eEine Gabe von Ishtar\u201c beginnt der erste Text und spielt damit auf eine Figur an, die auch im europ\u00e4ischen Kulturkreis bekannt ist. Es geht um das Begehren und das Opfer, das der Liebesgott verlangt. Kholoud Charafs sinnliche Liebeslyrik ohne Scheu vor leidenschaftlichen Gef\u00fchlen und verzehrender Traurigkeit erweist sich als tief in der Kultur des Nahen Ostens verwurzelt. Gegen halb zw\u00f6lf sind immer noch drei\u00dfig Zuh\u00f6rerinnen da, die gebannt lauschen.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

23:15 – 23:30 <\/h4>\n\n\n\n
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Michaela Hinterleitner<\/a> studierte Theater-, Film- und Medienwissenschaft (Schwerpunkte H\u00f6rspiel und Figurentheater). Sie ist Bestandteil der Grillhendl Rotation Crew und Autorin bei das fr\u00f6hliche wohnzimmer<\/em>.<\/p>\n<\/div>

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Jetzt liest sie aus zwei B\u00fcchern, die dort erschienen sind: Kleine Korrespondenzen<\/em> (2019) und Die Common Sense <\/em>(2015) \u2013 tats\u00e4chlich ist auf dem Cover des Buchs, das auf dem Notenst\u00e4nder steht, eine Sense zu sehen. Die Texte sind in Wien verortet. \u201eI brumm\u201c spielt am Brunnenmarkt und bewegt sich an der Brauerei Ottakring vorbei, um zum Wilhelminenberg aufzusteigen. Es folgt eine Hymne auf Schnitten (eine Anspielung auf die ebenfalls in Ottakring produzierten Manner Schnitten), die eine gute Notfallsration seien und gute Haare h\u00e4tten. Humor und Augenzwinkern feiern hier fr\u00f6hliche Urst\u00e4nd. \u201eSchnitten sind \u00fcbrigens oft in Wohnzimmern anzutreffen.\u201c Die Autorin scheint trotz der fortgeschrittenen Zeit noch, verschmitzt und gut aufgelegt, ihren Vortrag zu genie\u00dfen. Deswegen gelingt es ihr auch m\u00fchelos, das m\u00fcder werdende Publikum bei der Stange zu halten. \u201eWenn ich erst Regenbogen bin, werd ich die Goldt\u00f6pfchen verschenken\u201c, verspricht sie zum Schluss.<\/p>\n\n\n\n

23:45 Uhr bis Mitternacht <\/h4>\n\n\n\n

Fritz Widhalm <\/a>betreibt mit Ilse Kilic<\/a> den Verlag das fr\u00f6hliche wohnzimmer<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Er liest zun\u00e4chst aus der Anthologie Wo es brodelt und zischt<\/em> (das fr\u00f6hliche wohnzimmer) und dem Band Chronik der kleinen Gedanken. Fu\u00dfnoten zur Weltgeschichte<\/em> (edition tagediebin). Zuerst den Text zum Bild \u201eDer Kuss\u201c von Ilse Kilic. Dann folgen \u201eein paar Gedichte aus meinem Alterswerk\u201c \u2013 sie werden vom Manuskript gelesen, scheinen also k\u00fcrzlich entstanden zu sein. Widhalm begr\u00fc\u00dft die Unvollkommenheiten des Alters. Das Bier erfrischt immer noch.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u201eDie V\u00f6gel singen wie zuvor. Ich habe Freude \u00fcbrig.\u201c Die Flasche Bier kann aber noch mehr. Sie will ein Text sein. Vor ihm steht die gelbe Ottakringer-Dose vom Poesiegalerie-Buffet und macht den Vortrag glaubhaft. \u201eAlle meine Texte sagen Prost und nicht Amen.\u201c Das Knie \u201eist alles, was wehtut\u201c. \u201eDie Hoden drehen auch durch. Sie ziehen ohne Unterlass. Mich hat niemand gefragt, ob ich Hoden will.\u201c Auch \u00fcber die Gr\u00f6\u00dfe erf\u00e4hrt man etwas: Sie sind so gro\u00df \u201ewie Ilses Grie\u00dfnockerln\u201c. Er selbst bezeichnet sich als Menschen mit st\u00f6rrischer Frisur und gastfreundlicher Unterw\u00e4sche. Das erheitert. \u201eGaisberg 11\u201c ist Widhalms Geburtsadresse, das gleichnamige Gedicht erz\u00e4hlt von Onkeln und Tanten, echten und unechten. Sein Vater hatte elf Geschwister. Da gehen sich einige blutsverwandte und angeheiratete Onkel und Tanten aus. Inkludiert sind aber auch Freunde der Eltern, Gro\u00dftanten. Ein Onkel war Heimatdichter. \u201eDann wurde auch ich zum Dichter. Ohne Heimat.\u201c <\/p>\n\n\n\n

Mitternacht bis 00:15<\/h4>\n\n\n\n

Es haben noch gut 20 Menschen ausgeharrt. <\/p>\n\n\n\n

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Veronique Homanns<\/a> Arbeit definiert der Verlag Kopf&Kragen, in dessen Anthologie U8 Untergrundminiaturen<\/em> (2022) ihr Text „Die Haltestelle“ erschien, wie folgt: \u201eIm Zentrum ihrer Arbeit steht das Auffinden und F\u00fcllen von L\u00fccken, eine Praxis, die sie L\u00fcckologie nennt.\u201c<\/p>\n<\/div>

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Das verhei\u00dft Eigenwilligkeit. Veronique Homann, Jahrgang 1990, liest aus ihrem Band Ave Paria<\/em> (edition tagediebin). \u201eDas Heft versammelt im ersten Teil titellose Gedichte, darunter die erste von zwei Referenzen an das Ghost Heart auf dem Cover, einen Abgesang auf die Avantgarde\u201c, verr\u00e4t die Homepage. Es f\u00e4ngt mit einer Verballhornung des Ave Maria an: \u201eGegr\u00fc\u00dfet seist du Paria.\u201c Und geht weiter: \u201eDu bist vermaledeit\u201c Gottesl\u00e4sterung inkludiert: \u201eHeilige Paria, Kind Gottes.\u201c Homann tr\u00e4gt ihre Texte allerdings mit einem genussvollen, beinahe s\u00fcffisanten L\u00e4cheln vor. Ein Gedicht ist Ilse Kilic gewidmet: \u201eSchicksal nein, Serendipit\u00e4t ja.\u201c Und der Abend, der mit einer Bilanz der Avantgarde begann, endet mit deren Verabschiedung: \u201eIm Vertrauen: Avantgarde ist pass\u00e9\u201c. Starke Worte und ein starker Abschluss.<\/p>\n\n\n\n

Die aus Ungarn stammende Sprachwissenschaftlerin, Visual&Sound-Poetin, Illustratorin und Kulturmanagerin Kinga Toth<\/a>, derzeit MQ-Writer-in-Residence, ist leider krank, ihre Performance \u201e<\/em>MariaMachina\u201c f\u00e4llt aus.Immerhin ist ihre Installation mit zwei Objekten, die Rettungsringen \u00e4hneln oder auch Adventkr\u00e4nzen, Teil der Transmedialen Poesiegalerie an den W\u00e4nden.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Es folgt die B\u00fccherverlosung. Bis zwei Uhr klingt der Abend mit Wein, Bier und Literaturgespr\u00e4chen aus.<\/p>\n\n\n\n

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