{"id":21032,"date":"2025-03-18T17:13:04","date_gmt":"2025-03-18T16:13:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=21032"},"modified":"2025-04-20T16:47:59","modified_gmt":"2025-04-20T14:47:59","slug":"troendle-besprechung-und-trotzdem-kratzt-du-deine-zeichen-ins-papier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2025\/03\/18\/troendle-besprechung-und-trotzdem-kratzt-du-deine-zeichen-ins-papier\/","title":{"rendered":"und trotzdem kratzt du deine zeichen ins papier"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Tr\u00f6ndle<\/a> liest Eva Maria Leuenbergers die spinne<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Buchcover<\/figure>
\n

Der \u201eanfang\u201c in Eva Maria Leuenbergers dystopischem Langgedicht ist der Anfang vom Ende:<\/p>\n\n\n\n

hier ist der anfang,\nfl\u00fcgchen.\ndie zahlen\nprasseln\nauf deinen kopf\nin stunden,\nsonnensekunden.\ndie feuer rollen\nin endlosschleifen\n\u00fcber dich hinweg.\n<\/pre>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
die spinne<\/a><\/em> ist der dritte Band der viel beachteten Schweizer Lyrikerin, die im Literaturverlag Droschl ver\u00f6ffentlicht. Tod, Zerfall, Verg\u00e4nglichkeit, aber auch Formen von Auflehnung und Widerstand sind in allen drei B\u00e4nden Thema. So im Deb\u00fct Dekarnation <\/em>(2019), in dem Natur und menschlicher K\u00f6rper auf zahllose Weisen ineinander \u00fcbergehen, poetisch beschrieben etwa anhand zweier Moorleichen und ihrer komplexen, gegenl\u00e4ufigen Prozesse von Aufl\u00f6sung und Konservierung. kyung<\/em> (2021) wiederum setzte der feministischen, koreanisch-US-amerikanischen Avantgardek\u00fcnstlerin Theresa Hak Kyung Cha ein Denkmal, die im Alter von 31 Jahren Opfer eines Femizids wurde.<\/p>\n\n\n\n
Zerst\u00f6rerische Vorg\u00e4nge<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
die spinne<\/em> schlie\u00dft nun (auch optisch, in der grau-schwarzen Cover-Gestaltung) an Leuenbergers Deb\u00fct an, wobei die Natur hier zuallererst von einer umfassenden Zerst\u00f6rung gepr\u00e4gt ist.<\/p>\n\n\n\n
wie du dich klammerst\nan die alten bilder:\nden kastanienbaum\nvor deinem fenster,\nnoch ohne feuer\n<\/pre>\n\n\n\n
Es hat ein Zeitenwechsel stattgefunden und die \u201eneuen bilder\u201c sind ausgetrocknete B\u00e4che, Regenwasser, das nicht mehr trinkbar ist, \u201ebrennende zweige, fallendes eis\u201c, in der Hitze \u201egerbende fr\u00f6sche, deren sprache \/ unter den steinen klemmt\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Das lyrische Du, das \u201efl\u00fcgchen\u201c, ist in den Gedichten durchgehend pr\u00e4sent \u2013 ein r\u00e4tselhaftes Wesen, insektenhaft, doch mit menschlichen Z\u00fcgen, das zur\u00fcckgezogen, apathisch \u201ehinter geschlossenen gardinen\u201c auf einer Matratze liegt, nur selten aufsteht, eine Zigarette raucht oder vielleicht auch l\u00e4ngst schon (\u201ehast dich glattgemacht, zu pixel \/ und glas\u201c) in einer digitalen Parallel- oder Ersatzwelt verschwunden ist. Das \u201efl\u00fcgellose fl\u00fcgchen\u201c erscheint wie die personifizierte Hilflosigkeit, die den zerst\u00f6rerischen Vorg\u00e4ngen rundum nichts (mehr) entgegenzusetzen wei\u00df. Wesentlich zur L\u00e4hmung der Figur tr\u00e4gt bei, dass sie sich nicht allein im Raum befindet:<\/p>\n\n\n\n
eine spinne webt ihr netz\nan der decke \u00fcber dir;\nsie ist gro\u00df, und alt,\nund vielleicht\nbeinahe schwarz.\n<\/pre>\n\n\n\n
Die titelgebende Spinne repr\u00e4sentiert \u201eeine alte schuld \/ in der geschichte\u201c \u2013 das Vers\u00e4umnis, der Klimakatastrophe nicht rechtzeitig gegengesteuert zu haben, lie\u00dfe sich interpretieren. Die Spinne ist st\u00e4ndig da, beobachtet das \u201efl\u00fcgchen\u201c, wartet, lauert. Die spannungsgeladene Konstellation \u2013 wie zwei, die sich gegenseitig in Schach halten \u2013 wird noch verst\u00e4rkt dadurch, dass unklar bleibt, wer hier \u00fcberhaupt spricht bzw. das \u201efl\u00fcgchen\u201c anspricht. Eine \u00fcbergeordnete Instanz, wesenlos, doch immer wie am Sprung, in das Geschehen einzugreifen. Mantraartig wiederholte Formeln (etwa \u201ewie immer\u201c; \u201ewie erwartet\u201c oder \u201eso ist es\u201c) wirken anfangs wie zynische Kommentare aus dem Off, werden dann jedoch dringlicher, fordernder: \u201emach doch, fl\u00fcgchen\u201c. Indes scheint bereits der Anblick der Spinne oder das von ihr Angeblicktwerden paralysierend, denn:<\/p>\n\n\n\n
der blick sticht das gift\nin die haut, den mund,\ndie schenkel,\ndie innersten gruben.\n<\/pre>\n\n\n\n
Suspense und Stille<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Aus den zeitlich aufeinanderfolgenden Kapiteln des Langgedichts l\u00e4sst sich ein Plot destillieren, der auf eine Klimax zusteuert und gegen Ende einen Neubeginn setzt. Dass dabei tats\u00e4chlich so etwas wie Suspense entsteht, ist ein f\u00fcr einen Gedichtband durchaus ungew\u00f6hnlicher Effekt. Bemerkenswert ist \u201edie spinne\u201c aber vor allem in ihrer kunstvollen Sprach- und Formgebung. Alle drei B\u00e4nde Eva Maria Leuenbergers sind \u2013 in Wortschatz wie L\u00e4nge \u2013 von einem stark reduktionistischen Ansatz gepr\u00e4gt: wenige Worte, sparsam \u00fcber die Seite verteilt. Wichtiges Strukturelement ist zudem die Wiederholung: wiederkehrende Verse oder Wortgruppen (wie oben beschrieben), die den Text rhythmisieren. Es sind Gedichte zum Vorlesen, zum Laut-Lesen, die im akustischen Raum ihre musikalischen Qualit\u00e4ten entfalten (hier vergleichbar etwa dem sprachmusikalischen Werk von John Cage). Gerade in ihrer Zur\u00fcckgenommenheit, der fast asketischen Konzentration auf ihre immer wieder neu variierten lyrischen Bausteine, gewinnen die Gedichte ihre Kraft.<\/p>\n\n\n\n
In ihrer visuellen Gestalt k\u00f6nnen die Texte dabei ganz verschieden gesetzt sein: links-, rechtsb\u00fcndig oder mittig, teils auch im Blocksatz. Immer wieder finden sich einzelne Verszeilen einger\u00fcckt, oder es bleibt innerhalb einer Verszeile eine Leerstelle \u2013 wie \u00fcberhaupt die Buchseiten sehr vielWei\u00dfraum aufweisen, denn die einzelnen Gedichte, so vielgestaltig sie sind, umfassen meist nicht mehr als ein Dutzend kurzer Zeilen. Dass die f\u00fcnf Kapitel samt Coda im Band ein zusammenh\u00e4ngendes Langgedicht bilden, erschlie\u00dft sich somit weniger grafisch als inhaltlich, erst beim Lesen. Anstelle eines durchgehenden Versflusses wird dieser st\u00e4ndig durchbrochen, von Leere \u2013 oder von Stille durchschossen: einer angespannten Stille, zwischen den Zeilen so greifbar, dass man \u201edie spinne\u201c zu h\u00f6ren meint, wie sie oben an der Decke ihr Netz webt. Oder ein leises Kratzen auf Papier vernimmt, an einer Stelle (nicht dem Ende des Langgedichts), an der das \u201efl\u00fcgchen\u201c<\/em> mit der Dichter:in zu verschmelzen scheint \u2013 einer Stelle, die zwar nicht unbedingt Hoffnung, doch immerhin Durchhalteverm\u00f6gen verspricht:<\/p>\n\n\n\n
fl\u00fcgchen: du wei\u00dft, dass das blut unter deinen\nfingern\u00e4geln klebt; an den r\u00fccken der bilder,\ndie du unter deinem bett versteckst. wei\u00dft,\ndass kein regen mehr trinkbar ist, nirgendwo,\nan keinem ort. dass kein gedicht das wasser\nreinigt, kein wort den durst noch l\u00f6scht.\nund trotzdem kratzt du deine zeichen ins papier,\negal, wie viele b\u00e4ume darin verenden.\n<\/pre>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Eva Maria Leuenberger: die spinne.<\/a><\/em> Literaturverlag Droschl, Graz, 2024. 96 Seiten. Euro 21,\u2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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