{"id":22169,"date":"2025-08-07T07:00:00","date_gmt":"2025-08-07T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=22169"},"modified":"2025-09-06T13:52:58","modified_gmt":"2025-09-06T11:52:58","slug":"krcmarova-koerperlichkeiten-naturnah-und-ortsungebunden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2025\/08\/07\/krcmarova-koerperlichkeiten-naturnah-und-ortsungebunden\/","title":{"rendered":"K\u00f6rperlichkeiten, naturnah und ortsungebunden"},"content":{"rendered":"\n

Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1<\/a> liest Isabella Feimers<\/a> Versuch einer Verpuppung<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Versuch einer Verpuppung<\/em> \u2013 ein Titel, der neugierig macht. Die Biologie definiert eine Verpuppung als Entwicklungsstadium im Leben von Schmetterlingen und anderen Insekten, als Metamorphose zwischen Raupe und dem erwachsenen Tier. W\u00e4hrend dieser Zeit der Verwandlung h\u00fcllt die Raupe sich oft in einen selbst gesponnenen Kokon oder sucht sich einen gesch\u00fctzen Ort. Dort l\u00f6st sie sich zu einem Brei auf, aus dem sich Fl\u00fcgel und andere Teile des Insekts bilden, und entflattert dann in ein Lebens als quasi neues, erwachsenes, fertiges Gesch\u00f6pf.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Wie kann aber ein Mensch eine Verpuppung versuchen, methaphorisch und vor allem literarisch? Was beinhaltet dieser Versuch? Ein Risiko des innewohnenden Scheiterns, das miteingerechnet wird, so wie ein m\u00f6gliches Gefressenwerden im schutzlosen Stadium? Ein Herantasten an eine naturnahe K\u00f6rperlichkeit? Oder ist die Sehnsucht nach R\u00fcckzug und Transformation gemeint?<\/p>\n\n\n\n

Cover Haymon Verlag<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

vom Schmetterling zur Raupe\nein R\u00fcckw\u00e4rtsflug und\nVersuch einer Verpuppung\nmeine Arme\nmeine Beine\nHals und Halsschlagader\nsp\u00fcr ich pochen\nT\u00f6ne kratzen aus mir\nich verschlucke sie\nspinne sie um das\nwas Herz sein kann\ndie Fl\u00fcgel gl\u00e4nzend ultraviolett\nich zieh dich an\nich sch\u00e4me mich\n(...)\n<\/em><\/pre>\n\n\n\n
Naturmotive durchziehen Isabella Feimers bei Haymon erschienenen Gedichte als Konstante durch die drei Teile des Buchs, entstanden in verschiedenen L\u00e4ndern. Konsequenterweise beginnt Versuch einer Verpuppung<\/em> mit einem Zitat der irischen Schriftstellerin Claire Keegan: \u201eAber das hier ist ein neuer Ort, und ich brauche neue W\u00f6rter.\u201c Isabella Feimer ist eine Autorin, die nicht nur neue Worte, sondern auch neue Orte braucht. Sie ist vielleicht keine klassische Reiseschriftstellerin, aber eine reisende Schriftstellerin.Immer wieder thematisieren ihre B\u00fccher das ausgedehnte Erkunden anderer L\u00e4nder. Teil eins der Gedichte entstand an ihrem Wohnort Wien, Teil zwei schrieb sie auf der irischen Insel Achill Island w\u00e4hrend eines Schreibaufenthalts im Heinrich B\u00f6ll Cottage. Der dritte Teil ist mit \u201eAndalusien | Latium | Berlin | Wien\u201c \u00fcbertitelt \u2013 im Nachwort bedankt sich die Autorin f\u00fcr Residenzen im italienischen Paliano und in der LiterarMechana-Wohnung in Berlin.
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Naturmetaphern in Gro\u00dfstadtgenese<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Der Entstehungsort spiegelt sich im ersten \u2013 Wiener \u2013 Teil des Gedichtbands kaum in den Texten wider. Stattdessen begegnen einem die beiden Motive, die sich durch das gesamte Buch ziehen: Einerseits Stimmungs- und Selbstbeschreibungen, in denen sich K\u00f6rperliches mit Naturmotiven mischt, mit Zeilen wie \u201elianenwild bis zu dem Schenkeln\u201c oder \u201eVogelspuriges gespreizt auf Knien\u201c. Andererseits liest man immer wieder fragmenthafte Zwiegespr\u00e4che mit einem Du \u2013 Anrufungen, Feststellungen, zart melancholische Konversationen. Das lyrische Ich und das Du k\u00f6nnen auch zum Wir werden, und das klingt dann so:<\/p>\n\n\n\n
Seite an Seite wachsen wir\nunsere Bl\u00e4tter \nwollen sich ber\u00fchren\ntun es nur an den Wurzeln \ndu bist die Dunkelheit\nin die ich flie\u00dfen kann\nwill eins sein mit dir\nwill nichts\nso ohne dich\nsiehst du in den Spiegel \nsiehst du mich\nsehe ich in den Spiegel \nbist du in meiner Nacht gefangen \ntrinkst Mondwasser wie Luft\nstaust dich in verdickter Atmosph\u00e4re \n<\/pre>\n\n\n\n
Es sind keine Liebesgedichte, sondern Gedichte von Liebenden, von komplizierten Beziehungsstrukturen und fein beobachteten Gef\u00fchlsspektren und auch von emotional spectres<\/em> im Sinne von emotionalen Schreckgespenstern.<\/p>\n\n\n\n
Heinrich B\u00f6ll und Muschelsplitter<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Im zweiten Teil merkt man die Verbindung zwischen den Gedichten und dem Entstehungsort am st\u00e4rksten. Achill Island ist ein Inselchen am westlichsten Zipfel Irlands, der vielleicht bekannteste Schriftsteller, der sich dort in ein H\u00e4uschen am Meer zum Schreiben zur\u00fcckzog, war Heinrich B\u00f6ll. Das von Wind und Wellen umtose Eiland und seine Bewohner beschrieb B\u00f6ll in seinem Irischen Tagebuch <\/em>(1957). Isabella Feimers Gedichte entstanden w\u00e4hrend eines Aufenthalts in B\u00f6lls Cottage, und man sp\u00fcrt den Einfluss der Natur und der Gezeiten auf die Texte.<\/p>\n\n\n\n
Die meisten Gedichte sind am Meer verortet, die See und ihr Umland finden sich in kleinen Details wieder. Die Autorin beschreibt einen Muschelsplitter genauso wie angesp\u00fclte, in sich selbst verschlungene Medusen oder \u201eDrahtseilakte entlang der Brandung\u201c. Auch hier treffen Naturmotive und K\u00f6rperliches auf Dialoge mit einem Du, wobei zumindest eines der Gedichte auch als Selbstgespr\u00e4ch in Du-Form gelesen werden kann.<\/p>\n\n\n\n
leer bist du gedichtet\nverkrustet an den Ufern\nverwunschen in D\u00e4mmerung\nTr\u00e4ume unter deiner Haut\nsie branden nicht\n<\/pre>\n\n\n\n
Ebenso wie im ersten Teil f\u00fcgen das Ich und Du sich in einigen Gedichten zu einem Wir, wobei die Sehnsucht und die Anfl\u00fcge von Melancholie auch in diesem Teil die Stimmung beherrschen. Dennoch sind die Elemente von k\u00f6rperlicher Natur keinesfalls nur idyllisch und lieblich, in Feimers Gedichten brechen Haut und Abgr\u00fcnde auf. Das lyrische Ich ritzt sich an Scherben und Korallen, spricht von Schnitten und Narben. Auch hier finden sich Texte, die mit dem Element der Metamorphose spielen.<\/p>\n\n\n\n
ich setze Knochen falsch zusammen\ngebe ihnen Fleisch und Blut\naus mir\nMuskelmasse und\nein Netz aus Adern Sehnen\nHaut Fell und Federn\naus dir\nin das Fell hinein\nein Schweif aus Schuppen\neine Zunge die\nan ihrer Spitze gespalten ist\nes hinkt das Tier\nkann sich auch schl\u00e4ngeln\nkann fliegen\nund fliegt es\nh\u00f6re ich seine Knochen laut\n<\/pre>\n\n\n\n
Ausdehnungen ins Land der Prosa<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Sind in den ersten zwei Teilen die Gedichte selten l\u00e4nger als eine halbe Seite, findet man im letzten Abschnitt auch l\u00e4ngere, beinahe prosahafte Lyrik. Ebenso wie in Teil eins und zwei tragen die Gedichte keine Titel, man kann nur raten, wo genau die einzelnen Gedichte entstanden sind, ob in Paliano, Berlin oder anderswo. Die Gedichte in den ersten Teilen kommen (bis auf sparsam eingesetzte Fragezeichen) \u00fcberwiegend ohne Satzzeichen aus, bei den l\u00e4ngeren, prosaartigen Texten im letzten kommen vereinzelt Satzzeichen zum Einsatz. Dass Anfangss\u00e4tze, die klassisch mit einem Punkt enden, teils mit einem Kleinbuchstaben beginnen, erschlie\u00dft sich dabei nicht ganz.<\/p>\n\n\n\n
Bei einem der l\u00e4ngeren Gedichte (Seite 120\/121) ist nicht ganz klar, ob es ein Text ist oder zwei \u2013 interessanter Weise sind beide Lesarten schl\u00fcssig.<\/p>\n\n\n\n
Stilistisch unterscheiden sich einige Gedichte im dritten Abschnitt von den anderen, auch wenn die Motive gleich bleiben wie in den ersten, sind erz\u00e4hlender, prosahafter, ausladender. Die sanfte Ausuferung dieser Texte steht im Kontrast zu Feimers gekonnter, kunstvoll und pr\u00e4zise gearbeiteter Verknappung der k\u00fcrzeren Gedichte. Bei einigen der Prosagedichte fragte ich mich, wie sie klingen w\u00fcrden, h\u00e4tte die Autorin sie verknappt und den k\u00fcrzeren Texten angeglichen.<\/p>\n\n\n\n
die Stadt kommt um uns herum an, verschlie\u00dft \nuns in ihrer Schmuckk\u00e4stchenattit\u00fcde. Schmuck \nauch das Licht des Vorfr\u00fchlings, eine gemeine Verlockung, \ndabei eine Ahnung von Tod und ein \nVermissen.\nWir vermissen und vermessen uns sowie die\nanderen, die wir abwesende Freunde und ferne \nFeinde nennen. In der Schatulle. Schmuck auch\ndie Risse im Asphalt und dass es dr\u00e4ngt und gr\u00fcnt \naus ihnen.\n<\/pre>\n\n\n\n
Auch in letzten Abschnitt sucht das Ich nach Worten f\u00fcr den Kontakt mit dem Du, auch hier beschreibt die Autorin eine Metamorphose von Natur und K\u00f6rper und umgekehrt. Trotz dieser Themen, die sich wie Seidengespinste eines Raupenkokons durch den Gedichtband ziehen, hat man nicht das Gef\u00fchl, dass die Texte sich wiederholen, die Autorin sucht und findet f\u00fcr die gleichen Motive immer neue Worte und Nuancen. Der literarische Versuch einer Verpuppung<\/em> ist also definitiv gelungen.<\/p>\n\n\n\n
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Isabella Feimer: Versuch einer Verpuppung. Gedichte.<\/a><\/em> Haymon, Innsbruck, 2025. 128 Seiten. Euro 22,90<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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