{"id":22445,"date":"2025-09-17T07:00:00","date_gmt":"2025-09-17T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=22445"},"modified":"2025-11-05T15:43:50","modified_gmt":"2025-11-05T14:43:50","slug":"einzinger-sommerlektuere-summerhead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2025\/09\/17\/einzinger-sommerlektuere-summerhead\/","title":{"rendered":"Summerhead"},"content":{"rendered":"\n

Erwin Einzinger<\/a> liest Timothy Donnelly: Chariot<\/em> als Sommerlekt\u00fcre<\/p>\n\n\n\n

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Timothy Donnelly \u2013 welch ein erstaunlicher amerikanischer Dichter! Erstmals habe ich von ihm in dem von Ron Winkler herausgegebenen Band \u201eSchwerkraft: Junge amerikanische Lyrik\u201c gelesen. Kollege Jan Wagner hatte f\u00fcr diesen im Jung und Jung Verlag erschienenen \u00dcberblick auch vier Gedichte aus Donnellys erstem Lyrikband \u00fcbersetzt, und schon diese vier Kostproben waren au\u00dfergew\u00f6hnlich. Und der sperrige Titel seiner ersten Sammlung konnte ebenfalls stutzig machen: \u201eTwenty-seven Props for a Production of Eine Lebenszeit\u201c. (Auf Deutsch: \u201eSiebenundzwanzig Requisiten f\u00fcr eine Inszenierung von Eine Lebenszeit\u201c.) <\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 Erwin Einzinger<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Wollte da jemand etwa ein ganzes Leben als Theaterst\u00fcck inszeniert sehen? Bei Donnelly sind die Einf\u00e4lle f\u00fcr solch eine Produktion wahrlich verstiegen, und nat\u00fcrlich auch die daf\u00fcr empfohlenen Requisiten. Auf diesen ersten Gedichtband (erschienen 2003) folgten dann \u201eThe Problem of the Many\u201c, \u201eThe Cloud Corporation\u201c und zuletzt 2023 \u201eChariot\u201c. Diesen schmalen Band habe ich nun mehrmals gelesen und will ihn weiterempfehlen, obwohl ich damit rechne, dass die K\u00fchnheit und Verspieltheit, aber auch die Komplexit\u00e4t und die Collagetechnik dieser Gedichte jemanden durchaus abschrecken k\u00f6nnten. <\/p>\n\n\n\n

Als ich in jungen Jahren erstmals auf Gedichte von John Ashbery gesto\u00dfen bin, war ich gleicherma\u00dfen fasziniert und irritiert, wenn ich darin lange, \u00fcber mehrere Strophen sich hinziehende S\u00e4tze in einem oft verbl\u00fcffenden Kontext las und erst bei mehrmaligem Lesen dahinterkam, wie ungeheuer wild und abenteuerlich assoziativ die sprachlichen Bez\u00fcge waren, indem sie zugleich v\u00f6llig unterschiedliche Tonlagen und Stimmen mischten und wiedergaben, von umgangssprachlichen Wendungen bis zu den seltsamsten Betrachtungen. Und nicht wenige Gedichte von Timothy Donnelly k\u00f6nnen \u00e4hnliche Effekte erzeugen, derart vieles schwirrt hier durcheinander und wird mit einer verbl\u00fcffenden Selbstverst\u00e4ndlichkeit abgehandelt. In seinem Kopf ist offenbar viel los \u2026<\/p>\n\n\n\n

Folgt man den Ver\u00e4stelungen dieser rasanten Poesie, k\u00f6nnte einem manchmal schwindlig werden. Meist aber staunt man nur, wohin sie einen tr\u00e4gt. So beginnt ein mit \u201eBeauport\u201c betiteltes Gedicht mit einer Anleitung zum Bodenwachsauftragen, gibt zwischendurch kurz einen Hinweis auf ein Wort, das aus dem Altnordischen stammt und zielloses Herumschauen beschreibt, bevor es dann nach allerlei dicht aufeinander folgenden Stationen ein fast schon haarstr\u00e4ubendes Ende findet: Die Rede ist pl\u00f6tzlich von einem Raum, den sich irgendeine Truppe f\u00fcr ihre Proben ausgesucht haben soll in der Hoffnung, die Marinekapit\u00e4ne von Gloucester w\u00fcrden hier einmal ihre Treffen abhalten, aber die hatten offenbar daran kein Interesse. Alles klar? \u2013 Ich deute das in etwa so: W\u00e4hrend der Dichter seinen Kopf in ein vermutlich intensives Durcheinander steckt, aus dem sein Alltag offenbar besteht, fangen die S\u00e4tze ordentlich zu galoppieren an. Und sie passen jedes Mal genau auf eine einzige Seite, denn was bei dem neuen Band auffallend anders ist als bei dessen Vorg\u00e4ngern: Bis auf eine Ausnahme bestehen hier alle Gedichte aus f\u00fcnf jeweils vier Zeilen langen Strophen. Die Titel sind zum Teil entlehnt, nicht selten von Gem\u00e4lden, und diesbez\u00fcgliche Hinweise gibt der Autor in einer Nachbemerkung selbst. So etwa erw\u00e4hnt er, dass das Gedicht \u201eSummerhead\u201c seinen Titel einem gleichnamigen Song der Cocteau Twins verdankt. Damit ist allerdings kein Sommerkopf \u2013 was immer das sein k\u00f6nnte \u2013 gemeint, sondern in umgangssprachlicher Bedeutung ein \u201eSonnenschirm oder Sombrero.<\/p>\n\n\n\n

Auf den Titel \u201eChariot\u201c wird in zwei Texten kurz vor Schluss noch kurz angespielt, wo es etwa hei\u00dft, der r\u00f6mische Staatsmann und Feldherr Mark Anton sei der erste gewesen, der L\u00f6wen unter ein Geschirr gezwungen hat, um sie einem Wagen \u2013 chariot \u2013 vorzuspannen. Er, der Dichter Timothy Donnelly, habe freilich keinerlei Interesse, Metaphern so streng wie L\u00f6wen einzuspannen. Und so weiter \u2026 Das eher unauff\u00e4llige Erscheinungsbild des Gedichtbands zeigt den Titel \u201eChariot\u201c ganz gro\u00df, den Namen des Autors in viel kleinerem Druck dar\u00fcber, und man erkennt, dass teilweise durchscheinende Papierstreifen \u00fcber vier weitere Nennungen des Titels aufgeklebt wurden. Ein Hinweis auf das Opake, zum Teil Verborgene, das die Gedichte dann thematisieren?<\/p>\n\n\n\n

Das Unterfangen, jedes der Gedichte im Umfang gleich lang zu konzipieren, hat mich an einen vergleichbaren und dennoch g\u00e4nzlich anderen Ansatz eines Projekts von Harry Mathews erinnert. Dessen Sammlung \u201e20 Lines a Day\u201c besteht aus spontanen und thematisch v\u00f6llig unterschiedlichen Notaten \u2013 allerdings in Prosa \u2013, denen nur die formale Ausgangssituation gemeinsam ist, n\u00e4mlich innerhalb von zwanzig Zeilen einen Ausschnitt seiner Welt festzuhalten. Mit dieser Verpflichtung, die einst Stendhal an sich selbst gestellt hat, hoffte der Autor die unter Schreibenden durchaus verbreitete Angst vor der leeren Seite zu \u00fcberwinden, indem er mit einer Mischung aus Tagebucheintr\u00e4gen, Erinnerungen und abstrusen \u00dcberlegungen einfach einmal loslegte, um auf solche Weise vielleicht in einen Schreibrhythmus zu kommen. Ist es zu weit hergeholt, auch das formale Projekt von Donnelly unter einem \u00e4hnlichen Aspekt zu sehen?<\/p>\n\n\n\n

Selbst wenn man seinen erstaunlich vielf\u00e4ltigen Bez\u00fcgen und Verweisen gar nicht immer folgen kann oder will, verbl\u00fcffend ist es auf jeden Fall, wenn Gedichte einen herausfordern und keineswegs so etwas wie eine Botschaft zu transportieren suchen. Manches klingt nach spleenigen Meditationen, und dass der Autor h\u00f6chst belesen ist, verbirgt er nicht. So etwa verdankt eines der Gedichte seinen Titel einem Essay von Paul \u00c8luard, ein anderes wiederum einer Tagebucheintragung von Edward Munch. Auch sind manche \u201eblo\u00df\u201c h\u00f6chst freie \u00dcbersetzungen aus dem Franz\u00f6sischen, etwa von Charles Baudelaire oder dem ber\u00fchmten Comte de Lautr\u00e9amont. Und auch hier kommt Ashbery ins Spiel: Dessen umfangreicher Band \u201eHotel Lautr\u00e9amont\u201c erschien 1992, ihn zu \u00fcbersetzen war mir ein mehr als herausforderndes Vergn\u00fcgen. Dass Ashbery selbst \u2013 er ist 2017 verstorben \u2013 noch auf den 1969 in New York geborenen Timothy Donnelly hingewiesen hat, erfuhr ich erst unl\u00e4ngst. Er hat nach der Lekt\u00fcre von \u201eThe Cloud Corporation\u201c \u00fcber dessen Gedichte mit gro\u00dfem Lob gesagt: \u201ePoetry of the future, here today \u2026\u201c (Eine Veranstaltung mit John Ashbery und den zwei Dichtern Adam Fitzgerald und Timothy Donnelly, die in ihren Arbeiten Bez\u00fcge zu Ashberys Werk sehen, hat am 13. 12. 2013 in der New York Public Library stattgefunden, und ein etwa vier Minuten langer Ausschnitt davon l\u00e4sst sich im Internet noch abrufen.)<\/p>\n\n\n\n

Ein ebenfalls faszinierter Kritiker in den U.S.A. schrieb \u00fcber Donnelly, seine Gedichte schl\u00e4ngeln sich mit ihrer Syntax wie ein schlanker Python durch eine netzartige Struktur. Eines aber l\u00e4sst sich jederzeit erkennen: Die Tatsache, dass sein komplexes Schreiben zugleich immerhin ein Gegengift gegen den so oft nur noch erb\u00e4rmlich reduzierten Sprachgebrauch des multimediabestimmten Alltags ist, der l\u00e4ngst auch Zeitungen mit sprachlichen Schablonen oder leeren Floskeln \u00fcberschwemmt.<\/p>\n\n\n\n

Laut Kierkegaard ist Poesie so etwas wie ein Sieg \u00fcber die Welt. Derart allzu vollmundige Behauptungen mag man vielleicht bel\u00e4cheln, sch\u00f6n ist es auf jeden Fall, dass es Gedichte wie die von Timothy Donnelly gibt.<\/p>\n\n\n\n

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Timothy Donnelly: Chariot.<\/a> Wave Books, Seattle \/ New York 2023, 78 Seiten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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