{"id":2271,"date":"2020-08-15T09:48:10","date_gmt":"2020-08-15T07:48:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=2271"},"modified":"2020-10-23T11:33:25","modified_gmt":"2020-10-23T09:33:25","slug":"in-memoriam-hans-eichhorn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2020\/08\/15\/in-memoriam-hans-eichhorn\/","title":{"rendered":"Bis der Nebeltag das Kommando \u00fcbernimmt"},"content":{"rendered":"\n

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Michael <\/a>Hammerschmid<\/a> \u00fcber Hans <\/a>Eichhorns<\/a> Gedicht „Umlauert die wei\u00dfe Kugellampe am Plafond“<\/h4>\n\n\n\n
UMLAUERT DIE WEISSE KUGELLAMPE AM PLAFOND<\/strong>\n \nbefeuert mit der Morgenstille des Hauses, du bist \nhier allein, du bei\u00dft die Z\u00e4hne zusammen, du \n \nquetscht den Kugelschreiber in die Finger, du zitierst \ndie Triple-A-Kreditw\u00fcrdigkeit als den Eiertanz. \n \nWir leben Trash, wir sterben Trash, wir f\u00fcllen den \nKachelofen mit Buchenscheitern, wir pflanzen\n \nKornelkirschen als Sichtschutz, wir stopfen unsere \nkleingeredeten Schlafzimmerdinge in die Luftl\u00f6cher:\n \nKugellampe, Waschbecken, Kleiderschrank, Schnaps-\nplutzer, alles Schausteller, und sie zeigen uns den\n \nnackten Hintern, der so lange furzt und fehlz\u00fcndet, bis \neindeutig der Nebeltag das Kommando \u00fcbernimmt. \n <\/pre>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>
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Sie ist ein Fixstern in diesen Gedichten, die \u201eweisse Kugellampe\u201c, einer von noch einigen, dem Kleiderkasten zum Beispiel, dem Waschbecken, den Mostbirnen, aber auch der M\u00fcdigkeit, der Stille, der Schlaflosigkeit u.a., die Gedichte umlauern<\/em> sie, und das kleine Pr\u00e4fix um- statt be- zeigt, wie Hans Eichhorn an Wort und Wahrnehmung dreht, sie verschiebt. Wer etwas umlauert, wartet auf etwas, auf was? Wer etwas umlauert, nimmt eine Sache, ein Ding, nicht nur von einer Seite wahr, er spitzt vielmehr die ganz Aufmerksamkeit, und so beginnt denn auch dieses Gedicht, man k\u00f6nnte sagen, mit gespitzten Sinnen. Und mit dem Blick nach oben, n\u00e4mlich Richtung Plafond, was \u00fcber die Lage des Ichs, des Dichters, etwas aussagt: Er liegt, vielleicht nicht nur im Bett, wie in so vielen dieser nachtwachen Gedichte, sondern auch am Boden im \u00fcbertragenen Sinn? Hans Eichhorn war 2017 schon sterbenskrank, als er diese Gedichte ver\u00f6ffentlichte. Doch die Aufmerksamkeit des Ichs ist auch in dieser Lage befeuert \u201emit der Morgenstille des Hauses\u201c. Sie ist es also, die die Wahrnehmung zum Brennen bringt. Des Dichters Feuer. Und sie ist auch in den \u00fcbrigen Gedichten von \u201eIm Ausgehorchten\u201c (Edition Bibliothek der Provinz, mit 5 Bildern des Autors) die Begleiterin, die nicht nur im Licht der Aufmerksamkeit steht, sondern selbst auch Aufmerksamkeit macht.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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\u00a9 Gem\u00e4lde von Hans Eichhorn aus dem Buch „Die Ausgehorchten“, S.61<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Nachdem also der Titel schon ins Gedicht \u00fcberf\u00fchrt, von diesem nicht zu trennen ist, wir sind sofort in medias res<\/em>, tritt dann am Ende der ersten Zeile das \u201edu\u201c auf, die Selbst\/Anrede, die den Grundgestus des Gedichtbandes bestimmt: Hier spricht einer mit sich als einem Anderen, aber auch mit den Dingen, den Wesen, den Begebenheiten, den Banalit\u00e4ten von Alltag und Existenz, und l\u00e4sst sich auf diese ein, n\u00e4mlich nicht zuletzt auf ihren Wahnsinn, Bosheit, Sch\u00f6nheit miteingeschlossen. Und es ist wohl auch deshalb n\u00f6tig, angesichts dieses Wahn-Sinns, die \u201eZ\u00e4hne zusammenzubei\u00dfen\u201c, wie man es bei Schmerzen tut. Denn es gibt in diesem Gedicht und in diesen Gedichten einen Schmerz zu verarbeiten: \u201edu \/ quetscht den Kugelschreiber in die Finger\u201c, eine Art Selbstvergewisserung, eine Art Ablenkung von Schmerz durch Schmerz? Und darauf folgt \u201edu zitierst \/ die Triple-A-Kreditw\u00fcrdigkeit als den Eiertanz.\u201c So schl\u00e4gt er durch, kommt er herein, der so entwaffnende Humor, die so ironische Ironie bei Hans Eichhorn, von einem Moment zum n\u00e4chsten. Auch das charakteristisch f\u00fcr seine Dichtung, solches Cut-up<\/em>, Verschneiden, dass uns wohl auch die Schulung seines Dichtens an der amerikanischen Dichtungstradition der sogenannten beat-generation <\/em>vor Augen f\u00fchrt. Eines steht dichtest neben dem Anderen, der Schmerz durch Fingerquetschung neben der \u201ezitierten Triple-A-Kreditw\u00fcrdigkeit\u201c. Die K\u00f6rperwahrnehmung neben dem Zeitungsjargon-Wort. Und so spricht sie mit, die Alltagszeitungswirklichkeit, die sich ins Unbewusste der Gedichte mischt und in denen gewisserma\u00dfen die Geister des Un- und Halbbewussten angesto\u00dfen werden, sich zu zeigen. Und so steckt auch die Zeit in diesen Gedichten, hier die der Finanzkrise und ihrer Terminologie, was die Gedichte zu so etwas wie halluzinogenen Aufzeichnungsapparaten verschiedener Jetztzeiten macht. <\/p>\n\n\n\n
Doch weiter im Gedicht: Fast wie eine Art Ouvert\u00fcre nehmen sich die ersten 4 bzw. mit Titel 5 Zeilen des Gedichts aus. Danach tritt das \u201eWir\u201c auf, wie eine andere Instrumentengruppe, auch der Rhythmus ist hier noch schneller, schlie\u00dft aber an die mehrfache (vierfache) Wiederholung des \u201edu\u201c  in den ersten Zeilen des Gedichtes an und hebt sie im \u201ewir\u201c auf eine allgemeinere und dennoch um nichts weniger expressive Stufe: \u201eWir leben Trash, wir sterben Trash, wir f\u00fcllen den \/ Kachelofen mit Buchenscheitern, wir\u2026\u201c Hier kommt das Gedicht zu seinem Thema, dem Leben und Sterben, aber eben angesichts oder eben im Trash, der hier artikellos unmittelbar auftritt. Es ist mehr ein Aufschrei, eine Ausrufung, Emp\u00f6rung (?), und das Gedicht zeigt seinen Gegenstand auch, zeigt wie trashig der Triple-A-Kreditw\u00fcrdigkeit-Eiertanz ist, wie trashig das Bef\u00fcllen des Kachelofens \u201emit Buchscheitern\u201c. Es ist eine Art Verzweiflungsrede \u00fcber den Trash, gleichzeitig wird die trashige Conditio der Welt auf diese Weise festgehalten, sichtbar und nicht zuletzt die poetische Gestaltung der Banalit\u00e4t und des Durcheinanders der Welt in Angriff genommen. Etwas wie Vanitas, Vergeblichkeit grundiert diese jazzig kurzgeschnittenen Zeilen und gerade dadurch schwingen metaphysische Fragen nach den Gr\u00fcnden und Abgr\u00fcnden der Existenz wie ein Subba\u00df mit. <\/p>\n\n\n\n
Und weiter geht es im Gedicht und zwar aufs Ganze, wenn mit allem wie in einem gro\u00dfen Potlatsch aufger\u00e4umt wird: \u201ewir stopfen unsere kleingeredeten Schlafzimmerdinge in die Luftl\u00f6cher: \/\/ Kugellampe, Waschbecken, Kleiderschrank, Schnaps-\/plutzer, alles Schausteller, und sie zeigen uns den \/\/ nackten Hintern, der so lange furzt und fehlz\u00fcndet, bis \/ eindeutig der Nebeltag das Kommando \u00fcbernimmt.\u201c Gewisserma\u00dfen mit Pauken und Trompeten wird hier das wir als ich und umgekehrt gegen die Dinge – und ihre Dauer – gef\u00fchrt, die abserviert werden sollen. So kleingeredet diese \u201eSchlafzimmerdinge\u201c aber auch werden, sie sind an Festigkeit, Dauer, L\u00e4stigkeit nicht so leicht zu \u00fcbertreffen. Sie sind von Einfluss, Interesse, sie bestimmen Teile des Alltags, so banal sie auch erscheinen m\u00f6gen. Und tats\u00e4chlich scheinen sie auch etwas zu zeigen, geradezu im Sich-Zeigen zu tun, doch gerade das entpuppt sich letztlich als wenig schmeichelhaft: Die Dinge machen sich \u00fcber uns schrecklich lustig mit ihrem \u201enackten Hintern, der (\u2026) furzt und fehlz\u00fcndet\u201c, und sie tun dies vielleicht umso mehr, als sie viel weniger preisgeben als es der Umlauernde am Anfang des Gedichts noch gehofft haben mag. Sie sind f\u00fcr Auskunft nicht zu haben, nicht zu gebrauchen. Trash. \u201ebis \/ eindeutig der Nebeltag das Kommando \u00fcbernimmt\u201c. <\/p>\n\n\n\n
Nach diesem Dingwort-Theater, das auf der Suche nach Selbst\/Erkenntnis inszeniert worden zu sein scheint, bleibt immerhin etwas Eindeutiges \u00fcber, indem der Nebeltag seinen Nebel ausbreitet, man k\u00f6nnte wohl sagen, wie einen Vorhang sich \u00fcber die Dinge legt, alles benebelt und bedeckt. Ruhe kehrt ein. Doch auch dieser scheinbar vers\u00f6hnliche Schluss ist mit der Macht eines Kommandos ausgestattet, was letztlich alles andere als ein harmloses Ende darstellt, da auch in ihm, im Nebel eine Gewalt wirkt. Und dennoch bleibt aufs Ganze gesehen etwas \u00fcbrig, n\u00e4mlich das GEDICHT selbst. Als eine existenzielle Recherche, ein Aufrufen aller Mittel, ein den Schrecknissen des Banalen in die Augen Schauen, ein Sich-selbst-Pr\u00fcfen-und-Befragen, ein Horchen im Ausgehorchten, ein das Unbewusste Halluzinieren (als techn\u00e9), als ein Fragen, Rufen, Suchen. <\/p>\n\n\n\n
In memoriam<\/em> Hans Eichhorn<\/strong>, der am 29. Februar 2020 im 64. Lebensjahr verstorben ist.<\/p>\n\n\n\n
Hans Eichhorn: „Umlauert die wei\u00dfe Kugellampe am Plafond“, <\/strong>in: derselbe: Im Ausgehorchten. Gedichte<\/em>. Mit 5 Bildern des Autors. Weitra: Verlag Bibliothek der Provinz hg. v. Richard Pils, 2017, S. 56.<\/p>\n\n\n\n
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