{"id":23863,"date":"2026-01-20T07:00:00","date_gmt":"2026-01-20T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=23863"},"modified":"2026-01-19T18:12:01","modified_gmt":"2026-01-19T17:12:01","slug":"chana-besprechung-ein-reisender-verneigt-sich-vor-der-lyrik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/01\/20\/chana-besprechung-ein-reisender-verneigt-sich-vor-der-lyrik\/","title":{"rendered":"Ein Reisender verneigt sich vor der Lyrik"},"content":{"rendered":"\n

Daniela Chana<\/a> liest Peter Clars<\/a>\u00a0Und lassen stehen das Meer<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Eine Reise durch S\u00fcdengland wird in Peter Clars neuem Gedichtband\u00a0Und lassen stehen das Meer<\/em>\u00a0zum Ausgangspunkt f\u00fcr Gedanken \u00fcber den Tod und das Spannungsfeld von Geschichte und Gegenwart. Eines blitzt dabei immer wieder tr\u00f6stend auf: die Liebe zur Sprache und zur Literatur.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Der Band setzt sich aus 17 \u2013 nicht allzu langen \u2013 Langgedichten zusammen, in denen das lyrische Ich von Lewes ausgehend verschiedene Orte S\u00fcdenglands bereist, von Brighton \u00fcber Salisbury und Stonehenge bis nach Bath. Begleitet wird das Ich von einem Du, mit dem es in einer romantischen Beziehung steht. Die beiden \u201ekeppeln\u201c \u2013 ein Ausdruck, den Clar wunderbarerweise verwendet und der leider in der Lyrik viel zu selten vorkommt \u2013, essen, trinken Wein und Whisky, schlafen miteinander und reden \u00fcber Geschichte und Literatur.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Auffallend oft sind es Bilder des Todes, die dem Paar auf seiner Reise begegnen. Am Stra\u00dfenrand f\u00e4llt der Blick des lyrischen Ichs auf Kadaver von F\u00fcchsen, Rehen oder Fasanen, in der Kirche sind es handgeschriebene Nachrichten an verstorbene Kinder, die seine Aufmerksamkeit erregen; die Schlagzeilen in der Zeitung handeln von Krieg. Dazu passend ist das Geb\u00e4ck, an dem das Ich kaut, trocken, und gleich mehrfach wird der schlechte Kaffee erw\u00e4hnt.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 m\u00fcry salzmann<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Erst ab der Mitte des Bandes vollzieht sich scheinbar eine Lockerung, eine Entspannung, so wie es auch bei einer realen Reise oft der Fall ist, wenn der mentale Stress nach und nach abf\u00e4llt. Wie eine Erl\u00f6sung wirkt es, als am Strand von St. Ives endlich spielende Kinder auftauchen, fortan tritt das Ich vermehrt in Dialog mit dem Du, und im finalen Gedicht, einem konzeptuellen H\u00f6hepunkt gleich, sitzen die beiden im Restaurant zwischen zwei Liebespaaren: einem, das sich erst in der Phase der Ann\u00e4herung befindet, und einem, das seit drei\u00dfig Jahren zusammen ist, wie sich aus dem mitangeh\u00f6rten Gespr\u00e4ch ergibt. Diese gel\u00f6stere Zuwendung zur Gegenwart wirkt wie eine tr\u00f6stliche, hoffnungsvolle Antwort auf die d\u00fcsteren Bilder und Gedanken, mit denen die Reise begann.<\/p>\n\n\n\n

Woran man sich einst erinnern wird<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Auf den verschiedenen Stationen der Reise wirft dieses Ich einen einf\u00fchlsamen und doch klaren Blick auf Menschen, Landschaften und Tiere. Was der Sprecher sieht, setzt er stets in Beziehung zu seiner Lekt\u00fcre. Immer wieder assoziiert er Literaturzitate oder Songtexte, die er \u2013 \u00fcberwiegend auf Englisch \u2013 in den Text einflie\u00dfen l\u00e4sst. Beim Spaziergang vor Tintagel Castle etwa fallen ihm innerhalb von drei Verszeilen Leonard Cohen, ein Songtitel von Rufus Wainwright und eine halbe Zeile von Otis Redding ein:<\/p>\n\n\n\n

(\u2026)\r\nDie Schreie der M\u00f6wen\r\nSo reglos im Wind\r\nStete, nicht m\u00fcde machende Wiederholung\r\nWie ein Cohen-Song\r\nWie Going to a Town\r<\/em>\nWie sitting in the morning sun\r<\/em>\n(\u2026)\r\n<\/pre>\n\n\n\n
            Clar, der umtriebige Autor und Literaturwissenschafter, der bereits Lehrauftr\u00e4ge und Forschungsaufenthalte an unterschiedlichen Universit\u00e4ten wie etwa Berkeley, Bratislava oder Danzig absolviert hat, wei\u00df, dass er seine eigene Textkenntnis nicht als selbstverst\u00e4ndlich voraussetzen kann. Dementsprechend hat er an das Ende seines Bandes ein Namensregister sowie selbstverfasste \u2013 und oftmals mit einem Augenzwinkern formulierte \u2013 Kurzbiografien der erw\u00e4hnten Personen gestellt. Ein Verzeichnis mit Literaturnachweisen kl\u00e4rt \u00fcber die zitierten Quellen auf. So ganz kann und will sich der promovierte Germanist scheinbar auch in seinem zweiten Lyrikband nicht vom wissenschaftlichen Anspruch trennen.<\/p>\n\n\n\n
Ein interessanter Twist besteht darin, dass das lyrische Ich sich einerseits vor den Werken verstorbener AutorInnen verneigt, w\u00e4hrend es andererseits das eigene literarische Schaffen in Frage stellt. Ob auch die eigenen Texte Jahre sp\u00e4ter noch Bestand haben werden, dahingehend will es sich in aller Bescheidenheit nicht festlegen:<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\r\nIch sitze und sitze\r\nUnd schreibe und schreibe\r\nAls bedeute mein Schreiben etwas\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
                 Strukturiert wird der Band durch die Stationen der Reise in Form von fett gedruckten Ortsnamen, die jeweils einem kursiv gesetzten Literatur- oder Songzitat gegen\u00fcbergestellt werden. Darauf folgt jeweils ein Seitenumbruch, ehe gegen\u00fcberliegend das dazugeh\u00f6rige Gedicht zu lesen ist. Die sehr gro\u00dfz\u00fcgige Setzung bewirkt zum einen, dass die Ortsnamen nicht wie Gedichttitel, sondern vielmehr wie Kapitel\u00fcberschriften aussehen, zum anderen wird dadurch eine gewisse Langsamkeit der Bewegung unterstrichen: Die Leerseite nach jeder \u00dcberschrift zieht erst einmal ein Innehalten, eine gedankliche Pause nach sich. Zu diesem Gef\u00fchl der Entschleunigung tragen weiters die atmosph\u00e4rischen Landschaftsfotografien in Schwarzwei\u00df bei, mit denen der Band illustriert ist, angefertigt vom Autor selbst und der Literaturwissenschafterin Anna Babka.<\/p>\n\n\n\n
Kurze Langgedichte<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
                   Die Bezeichnung \u201eLanggedichte\u201c stammt aus dem Klappentext und sollte an dieser Stelle kurz diskutiert werden. De facto sind die Gedichte nicht au\u00dferordentlich lang, viele enden bereits nach einer oder eineinhalb Seiten. Zutreffend mag die Zuordnung aber insofern sein, als es sich bei\u00a0Und lassen stehen das Meer<\/em>\u00a0gewisserma\u00dfen um einen epischen Zyklus handelt. Die einzelnen Texte sind konzeptuell miteinander verbunden, beziehen sich durch Wiederholungen und wiederkehrende Motive aufeinander und weisen \u2013 wie oben bereits besprochen \u2013 in der Zusammenschau so etwas wie einen \u201ePlot\u201c auf. Auch sprachlich sind Clars Texte eher erz\u00e4hlerisch als experimentell, was der Zug\u00e4nglichkeit freilich sehr zugutekommt. Der Dichter bedient sich durchwegs einer n\u00fcchternen Alltagssprache, die zwar bildhaft, dabei aber stets pr\u00e4zise und g\u00e4nzlich schn\u00f6rkellos ist.<\/p>\n\n\n\n
Peter Clar hat mit diesem Gedichtband eine kleine Schatzkiste erschaffen, die unaufgeregten, sinnlichen Lesegenuss bereith\u00e4lt. Er legt ein Werk vor, das zwar klug, aber nicht verkopft ist und das pure Leben atmet, das naturgem\u00e4\u00df sehr viel mit dem Tod zu tun hat. Zu der thematisch mitschwingenden Frage des lyrischen Ichs, woran man sich in vielen Jahren dereinst noch erinnern wird, m\u00f6ge die Antwort lauten: Sehr gerne an diese Gedichte!<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Peter Clar: Und lassen stehen das Meer.<\/a> Salzburg: M\u00fcry Salzmann, 2025. 80 Seiten. Euro 22,\u2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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