{"id":24140,"date":"2026-04-21T07:00:00","date_gmt":"2026-04-21T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24140"},"modified":"2026-03-31T15:56:15","modified_gmt":"2026-03-31T13:56:15","slug":"krcmarova-besprechung-bilder-vieler-ausstellungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/04\/21\/krcmarova-besprechung-bilder-vieler-ausstellungen\/","title":{"rendered":"Bilder vieler Ausstellungen"},"content":{"rendered":"\n

Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1<\/a> liest Astrid Nischkauers<\/a> ohne Titel<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>
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Liest man die Lebensbeschreibungen von Poetinnen und Poeten, findet man Anstellungen bei \u00f6rtlichen Bibliotheken und in Schlachth\u00f6fen, als Yogalehrerin oder als Bierfahrer. Dichterinnen und Dichter leben selten von Lyrik alleine (und ja, das gilt auch f\u00fcr andere Schreibende, aber bei Lyrik ist es besonders herausfordernd, den Lebensunterhalt nur mit dem Schreiben zu bestreiten).<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 parasitenpresse<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Die Wiener Autorin, Herausgeberin, Kulturvermittlerin und \u00dcbersetzerin Astrid Nischkauer arbeitete einige Jahre als Teilzeit-Aufsicht bei den Bundes- und in anderen Museen, was zu einer ausf\u00fchrlichen lyrischen Auseinandersetzung f\u00fchrte, nicht nur mit den Werken, sondern auch mit der Arbeit im Museum. Inspiriert von den \u201eheiligen Hallen\u201c von Albertina, KHM, M\u00f6belmuseum und Co. schrieb sie Museumsgedichte, deren dritter Band ohne Titel<\/em> (nach Satyr mit Thunfisch <\/em>und du Wundergecko, <\/em>2018 und 2021) vor kurzem im Verlag Parasitenpresse erschien.<\/p>\n\n\n\n

Nun ist Literatur, die sich mit bildender Kunst auseinandersetzt, nicht gerade rar, Nischkauers Gedichte besetzen aber eine interessante Zwischenposition, indem sie die Bildbetrachtung nicht nur aus Sicht der Besuchenden thematisieren, sondern auch aus der der W\u00e4chterin, die die Gelegenheit hat, die ausgestellten Objekte wieder und wieder anzuschauen, zu unterschiedlichen Zeiten und Bedingungen. Welche Beziehungen entstehen zwischen einer Betrachterin und einem Kunstwerk, wenn sie die M\u00f6glichkeit hat, es derart intim kennen zu lernen? Welche Details \u00fcbersieht man bei einer fl\u00fcchtigen Erstbetrachtung?<\/p>\n\n\n\n

nun da ich den\nzierlichen Tierkopf\nentdeckt habe\nfrage ich mich\nwarum ich das sch\u00f6ne Tier\nerst jetzt bemerkt habe\nwarum es sich mir\nerst heute zeigte\nnachdem ich dieses Bild\ndoch schon so lange\nund gut zu kennen meinte<\/em>\n<\/pre>\n\n\n\n
Interessanterweise er\u00f6ffnet der Gedichtband nicht mit einem konkreten Werk, sondern beschreibt eine Leerstelle \u2013 anhand der Schattierung des Stoffs in einer leeren Vitrine in der Hofjagd- und R\u00fcstkammer bemerkt man den Umriss einer \u201ez\u00e4hnefletschenden\u201c L\u00f6wensturmhaube, die an eine Sonderausstellung verliehen wurde.<\/p>\n\n\n\n
Musen und Museen<\/em><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Manche Gedichte gleichen eher in eleganter Sprache gehaltenen Bildbeschreibungen, verzichten auf ein lyrisches Ich. Andere gehen auf das Verh\u00e4ltnis zwischen einem Ich und dem Kunstwerk bzw. dem kunsthandwerklichen Objekt ein, darauf, dass spiegelnde Fl\u00e4chen in einem Bild, Silberbesteck oder einem Kabinett die Betrachtenden gewollt oder ungewollt zu einem Teil des Werks werden lassen.<\/p>\n\n\n\n
beuge mich \u00fcber\r\ndie Vitrinen\r\nmit Bestecken\r\nGabel Sch\u00f6pfer\r\nSalatbesteck\r\nL\u00f6ffel und G\u00f6ffel\r\nspiegeln mich alle\r\nkopf\u00fcber wieder\r\neinzig die Messer\r\nzeigen mich so\r\nwie ich bin\r\nMM, Sch\u00f6ner Essen\r<\/pre>\n\n\n\n
In einem anderen, kurzen Gedicht \u2013 auch im MM, also im M\u00f6belmuseum angesiedelt \u2013 schreibt Nischkauer dar\u00fcber, dass das eigene Spiegelbild bei der Betrachtung der Psyche nur ablenke, bietet das Ausklammern des Selbst als Zugang zum Beobachten an.<\/p>\n\n\n\n
Bilder und R\u00e4ume<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Viele Gedichte sind eher kurz, keines l\u00e4nger als eine dreiviertel Seite. Sprachlich sind die Gedichte fast schon prosahaft, unverschn\u00f6rkselt, als wolle Nischkauer den eigentlichen Werken den Platz \u00fcberlassen. Manchmal erlaubt sich die Autorin aber auch poetischere Beschreibungen:<\/p>\n\n\n\n
Netze aus Lichtf\u00e4den\r\nausgeworfen um leuchtende\r\nBl\u00fctenk\u00f6pfe und -bl\u00e4tter\r\nbeim Aufbl\u00fchen Bl\u00fchen\r\nund Verbl\u00fchen einzufangen\r\nWM, Wie-yi T. Lauw, Dunkle Paarung\r<\/pre>\n\n\n\n
W\u00e4hrend der Gro\u00dfteil der Texte dem stillen Ernst der altehrw\u00fcrdigen H\u00e4user Rechung tr\u00e4gt, finden sich auch humorvolle Beobachtungen, z.B. \u00fcber Objekte im M\u00f6belmuseum:<\/p>\n\n\n\n
verkehrte Welt\r\nSchnitzler\r\nund Stendhal\r\nsind hier\r\nArmlehnst\u00fchle \r<\/em><\/pre>\n\n\n\n
In einem anderen Text schreibt sie \u00fcber die Renovierung der Kultkammer des alt\u00e4gyptischen Beamten Kaninisut im KHM, davon, dass das lyrische Ich am liebsten in alt\u00e4gyptische Flipflops schl\u00fcpfen und an Granat\u00e4pfeln knabbern m\u00f6chte.<\/p>\n\n\n\n
Die Autorin taucht nicht nur in Dauer- und Sonderausstellungen ein, sie macht auch die R\u00e4ume selbst zum Gegenstand der Gedichte. So wie ein Museum oft eine Mischung verschiedener Bilder und Stile und Objekte versammelt, finden sich in Nichskauers Band nicht nur Bildbeschreibungen, sondern auch atmosph\u00e4rische Raumtexte und gemischte Beobachtungen. Ihre Gedichte erheben keinen Anspruch auf kunsttheoretische Vollst\u00e4ndigkeit, sind Momentaufnahmen, Stimmungsbilder, stellen das Museum als den Mikrokosmos dar, der es ist. Das lyrische Ich beobachtet \u2013 als Besucherin, aber auch als Mitarbeiterin \u2013 auch die Zusehenden. In einem Gedicht wird ein Herr in einem gelbschwarzen Wespenpulli beschrieben, der an Thomas Kling (1957\u20132005) denken l\u00e4sst \u2013 die Verbindung zwischen dem instektoiden Besucher und dem fr\u00fch verstorbenen deutschen Dichter wird nicht n\u00e4her erl\u00e4utert, vielleicht assoziiert das Ich das auff\u00e4llige Kleidungsst\u00fcck mit dem Cover von Klings gesammelten Gedichten, vielleicht braucht es auch keine genaue Erkl\u00e4rung.<\/p>\n\n\n\n
In einem anderen Gedicht nutzen Kinder das Licht eines Beamers zu einem Schattentheater, lassen mit ihren Fingern die Umrisse von Tieren entstehen. Einmal k\u00e4mpft das Ich in seiner Rolle als Aufsicht mit einer Gruppe durch die R\u00e4ume tobender Jung-Besucher. Dass die Arbeit auch ruhigere, besucher\u00e4rmere Zeiten beinhaltet, impliziert ein Kurzgedicht aus der Hofjagd- und R\u00fcstkammer, in dem sich der spiegelnde Parkettboden vor den Augen der Autorin in ein stilles Gew\u00e4sser verwandelt, ungetr\u00fcbt von dar\u00fcber stapfenden Gastf\u00fc\u00dfen. Diese kleinen Beobachtungen scheinen in der Zeit eingefrorene Augenblicke darzustellen, genauso wie nicht abstrakte Gem\u00e4lde in Pigmenten eingefangene Momentaufnahmen sind.<\/p>\n\n\n\n
Museum und die Geschichte<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Nicht alle von Nischkauers Gedichten sind in der zeitlosen Sph\u00e4re der Meister des KHM angesiedelt, auch das Weltgeschehen au\u00dferhalb der Museensverb\u00e4nde wird nicht ausgeklammert, so etwa der russische Angriffskrieg auf die Ukraine (in einem Gedicht wird \u00fcber leere Museumsw\u00e4nde in Kiew gesprochen) oder die von Shirin Neshat thematisierte Unterdr\u00fcckung der iranischen Frauen. Arisierung und zweifelhafte Objektherkunft werden genauso zur Sprache gebracht wie die viel beweinte Schlie\u00dfung des Wiener Kunstforums im Vorjahr.<\/p>\n\n\n\n
Unter den Gedichten steht die Inspirationsquelle samt Maler und Ort \u2013 z.B. \u201eKHM-GG, Jupiter und Io, Correggio\u201c \u2013<\/em> oder, wenn der Text allgemeiner gehalten wurde, nur <\/em>der Ort, was gerade Wienerinnen und Wienern, die diese Museen (einigerma\u00dfen) gut kennen, die M\u00f6glichkeit eines Wiedererkennens gibt. Zur Lekt\u00fcre empfiehlt es sich jedenfalls, in die Jahreskarte der Bundesmuseen zu investieren und die Gedichte vor Ort im Unteren Belvedere, der Wagenburg oder im Weltmuseum zu lesen.<\/p>\n\n\n\n
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Astrid Nischkauer: Ohne Titel<\/a>. Parasitenpresse, K\u00f6ln, 2026. 82 Seiten, Euro 14,50<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Besprechung: \u201eBilder vieler Ausstellungen\u201c-Rhea Krcmarova liest Astrid Nischkauer f\u00fcr die Poesiegalerie<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":24145,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[107],"tags":[149,254],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\nBilder vieler Ausstellungen - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Besprechung: \u201eBilder vieler Ausstellungen\u201c-Rhea Krcmarova liest Astrid Nischkauer f\u00fcr die Poesiegalerie\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/04\/21\/krcmarova-besprechung-bilder-vieler-ausstellungen\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bilder vieler Ausstellungen - 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