{"id":24353,"date":"2026-04-26T07:00:00","date_gmt":"2026-04-26T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24353"},"modified":"2026-04-21T19:04:31","modified_gmt":"2026-04-21T17:04:31","slug":"ebner-besprechung-wacher-blick-auf-die-welt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/04\/26\/ebner-besprechung-wacher-blick-auf-die-welt\/","title":{"rendered":"Wacher Blick auf die Welt"},"content":{"rendered":"\n

Klaus Ebner<\/a> liest Ursula Krechels \u201eDie da\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Vor Kurzem erhielt Ursula Krechel den Georg-B\u00fcchner-Preis 2025, und zwar f\u00fcr eine Romantrilogie. Die Autorin ist auch Lyrikerin, und f\u00fcr den Verlag Jung und Jung w\u00e4hlte sie Gedichte aus, die unter dem Titel\u00a0Die da<\/em>\u00a0erschienen sind. Dabei handelt es sich um eine Neuausgabe des bereits 2013 erschienenen Buches.<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9Jung und Jung<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ursula Krechel wurde 1947 in Trier geboren und lebt in Berlin. Sie studierte Germanistik, Theaterwissenschaft und Kunstgeschichte in K\u00f6ln. Sie war Theaterdramaturgin und ist seit den fr\u00fchen 1970er Jahren freie Schriftstellerin. Sie lehrte Literatur in verschiedenen L\u00e4ndern, unter anderem hielt sie 1989\u201390 Poetik-Vorlesungen an der Universit\u00e4t Wien. Krechel ver\u00f6ffentlichte Romane, Erz\u00e4hlungen, Essays, Theaterst\u00fccke, H\u00f6rspiele und Lyrik.<\/p>\n\n\n\n

Wie in der Prosa \u2013 die Jury des B\u00fcchner-Preises weist auf eine \u201egro\u00dfe Erz\u00e4hlung der Vertreibung und Verfolgung von Juden und Sinti\u201c hin und die \u201eR\u00fcckkehr in ein Deutschland, in dem das Exil in die Erfahrungen von Fremdheit und Nicht-Zugeh\u00f6rigkeit m\u00fcndet\u201c \u2013 zieht sich auch durch Krechels Lyrik ein Faden der politischen Stellungnahme und des Engagements: eine litt\u00e9rature engag\u00e9e<\/em> ganz im Sinne Jean-Paul Sartres. Schon der Beginn des ersten Gedichts, \u201eVer\u00e4nderungen in der Chronologie\u201c, stellt dies klar; zudem lief mir beim Lesen dieser Zeilen ein Schauer \u00fcber den R\u00fccken, da sie ungeheuer aktuell wirken, obwohl Krechel sie vor 2013 und somit vor der ersten Amtszeit von US-Pr\u00e4sident Donald Trump geschrieben haben muss:<\/p>\n\n\n\n

War nicht die Stra\u00dfe\r\nzuerst frei f\u00fcr alle?\r\nImmer enger der Kreis\r\nimmer windiger die Ausflucht.\r\nEines ergibt nicht mehr das andere\r\nim Gebirge Orkanb\u00f6en.\r\nSo viel Zeit zur Unwahrheit\r\nzwischen der Nacht und dem Morgen.\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
Die Formulierungen sind nicht immer leicht zug\u00e4nglich, sondern erschlie\u00dfen sich dann beim zweiten Lesen, doch es wird rasch klar, dass die Autorin einen \u00fcberaus wachen und kritischen Blick auf die Welt hat.<\/p>\n\n\n\n
Schwere Themen<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Ein Spiel mit der Sprache finden wir in \u201eGerechtigkeit der Grammatik\u201c. Ursula Krechel hinterfragt Formulierungen und bestimmte Begriffe, die zwar v\u00f6llig allt\u00e4glich sind, aber, wenn sie w\u00f6rtlich genommen werden, zu kuriosen Einsichten f\u00fchren. Da hei\u00dft es etwa \u201eSollen die Frauen Lebkuchenherzen unter ihren Blusen tragen?\u201c, \u201eWer jagte den Elefanten aus dem Porzellanladen?\u201c, \u201eWem gingen alle Konjunktionen verloren \/ blumige Appositionen dazu?\u201c oder: \u201eWer spannte den Objekten ihr Subjekt aus \/ das blinde Entsetzen der Ein\u00e4ugigen \/ streute Salz in die Wunden \/ kehrte den Schnee vom vergangenen Jahr \/ auf die Beete mit Keimlingen?\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Begriffe und Redewendungen in ungewohnter Weise zu verwenden ist ein Merkmal von Krechels Lyrik. So auch im Gedicht \u201eEs ist mir, als kennte ich diese Z\u00fcge\u201c, in dem ich Bez\u00fcge auf das langj\u00e4hrige Fl\u00fcchtlingsdrama im Mittelmeer erkenne:<\/p>\n\n\n\n
Augentropfen, Mundpfropfen\r\nSchweig still, du Mund, geknebelter\r\nWorte machen dich wund.\r\nAugen haben nah am Wasser gebaut\r\nSalzwasser tropft in den Mund.\r\nDer Schiffseigner war ein Betr\u00fcger\r\nDer rostige Kahn schl\u00e4gt leck\r\nMit Leibern, Koffern, F\u00e4ssern\r\nGequollene Gesichter obenauf\r\nIm Wasser treiben Schuhe. Es fehlen\r\nDie F\u00fc\u00dfe, die Papiere, Bekenntnisse\r\nAus still geschrienem Mund.\r<\/pre>\n\n\n\n
Ursula Krechels Themen sind ernst. Es geht um \u201eschwarze Tage\u201c, um Ereignisse der j\u00fcngeren Zeitgeschichte, und wenn es hei\u00dft \u201everwestes Fleisch h\u00e4ngt in den B\u00e4umen\u201c oder \u201eBlutleere im Gehirn\u201c, dann sollten Leser*innen vielleicht nicht zartbesaitet sein, auch wenn die Autorin dann fast beschwichtigend fragt: \u201eGen\u00fcgt, was nicht gen\u00fcgt, was bleibt?\u201c<\/p>\n\n\n\n
Das Gedicht \u201eParole Echtzeit\u201c startet mit einer Anspielung auf Paul Celans Todesfuge:<\/p>\n\n\n\n
Der Tod ist kein Meister.\r\nEr hat seine Geschichte vergessen.\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
Die Rede ist von milit\u00e4rischer Ordnung und Uniformen, die sich wohl nicht nur auf Soldaten beziehen. \u201eTod hei\u00dft Zielgenauigkeit im Fadenkreuz\u201c, folgert die Autorin. Es geht um Panzersperren und Minenteppiche und nat\u00fcrlich um die Sprache, die von Autokraten \u2013 heute auch unter Zuhilfenahme der sozialen Medien \u2013 missbraucht und zu propagandistischen Zwecken eingesetzt wird. Im selben Gedicht lesen wir:<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\r\nHitzeschilde, chirurgische Schnitte, faules Gewebe\r\nSprach jemand vom Krebsgeschw\u00fcr der Menschheit?\r\nWer ermannt sich zu schneiden?\r\nIn welchem Organ und wie rasch?\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
Betroffen macht der Vers \u201eBetroffenheit klingt schon wie Besoffenheit\u201c in seiner Schlichtheit, und dass Gasmasken und Heldenten\u00f6re gegen\u00fcberstehen, Sprengkopf, Gas und Milzbrand genannt werden und alles in einem \u201eblutverkrusteten Schleudersitz\u201c kulminiert, gibt mindestens zu denken.<\/p>\n\n\n\n
Ursula Krechels Lyrik ist f\u00fcr mein Empfinden eher \u201edunkel\u201c. Zwar kunstvoll geschmiedet, mit \u00fcberraschenden W\u00f6rtern und sozusagen auseinandergenommenen Redewendungen, aber stets mit einem schweren oder schwerm\u00fctigen Unterton. Sogar das Gedicht \u201eDie Liebenden\u201c, das mich an Bertolt Brechts gleichnamiges Gedicht erinnert, hat nichts von dessen zeitloser Emotion, sondern zeigt das Auseinandergehen der Liebenden, ihre Entfernung, das Alleingelassenwerden und die Reduktion des Kontaktes auf ephemere und bedeutungslose Telefonate.<\/p>\n\n\n\n
Lustvolle Sprache<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Das Spiel mit den W\u00f6rtern ist essenziell. Ursula Krechel versteht es meisterhaft, die ernsten Inhalte in eine raffinierte, fein ziselierte und stets f\u00fcr \u00dcberraschungen gute lyrische Sprache zu setzen. Die Autorin arbeitet mit freien Rhythmen. Manche, kurze Gedichte bestehen aus einer einzigen Strophe, andere weisen mehrere auf. Satzzeichen werden weitgehend entsprechend den orthografischen Regeln verwendet; lediglich am Versende kommen keine Beistriche vor. Fast alle Texte bestehen aus vollst\u00e4ndigen S\u00e4tzen. Nur bei einer geringeren Anzahl von Gedichten werden auch im Versinneren einzelne Kommata und vor allem die Punkte am Textende ausgespart.<\/p>\n\n\n\n
Ursula Krechel h\u00e4lt an der alten Rechtschreibung fest, die sich folglich durch das ganze Buch zieht. Das wirkt heutzutage f\u00fcr viele bereits ungewohnt, doch in der Regel f\u00e4llt das nur auf, wenn ein scharfes \u00df an einer Stelle steht, die heute mit Doppel-ss geschrieben wird, z.B. in \u201eMundtot\u201c: \u201eDa\u00df alles Bekannte schon bekannt sei. \/ Da\u00df Ruhe herrscht (\u2026)\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Inhaltliche und formale Anspielungen an Autor*innen oder literarische Werke fallen wiederholt. Manchmal ist dies eindeutig, weil es dezidiert genannt wird, so im Titel \u201eBei Eichendorff\u201c. Zitate werden in den Anmerkungen am Ende des Buches ausgewiesen. Bei manchen Texten findet sich ein Kommentar der Autorin, und zum eben Genannten passt die folgende Anmerkung sehr gut: \u201eJeder K\u00fcnstler, nicht nur die Dichter, h\u00e4lt sich im Spannungsfeld zwischen Tradition und dem Noch-Nicht, dem von ihm zu Leistenden, auf und mu\u00df diese Dichotomie aushalten.\u201c Allerdings betont Krechel in \u201eWas jeder wei\u00df\u201c: \u201eDie Klassiker sind abgereist.\u201c<\/p>\n\n\n\n
Verlag und Autorin sprechen von einer Auswahl aus den \u201enicht-zyklischen Gedichtb\u00e4nden\u201c. Diese vermittelt Leser*innen einen wunderbaren Einblick in Krechels lyrisches Werk.<\/p>\n\n\n\n
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Ursula Krechel:\u00a0Die da. Ausgew\u00e4hlte Gedichte<\/em>.\u00a0<\/a>Jung und Jung, Salzburg, 2026. 256 Seiten. Euro 28,80<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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