{"id":24378,"date":"2026-05-10T07:00:00","date_gmt":"2026-05-10T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24378"},"modified":"2026-04-22T18:50:11","modified_gmt":"2026-04-22T16:50:11","slug":"wimmer-mazhol-besprechung-berlin-durchstreifen-oder-urbane-erfahrungen-in-text-und-bild","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/05\/10\/wimmer-mazhol-besprechung-berlin-durchstreifen-oder-urbane-erfahrungen-in-text-und-bild\/","title":{"rendered":"Berlin durchstreifen oder: Urbane Erfahrungen in Text und Bild"},"content":{"rendered":"\n

Erika Wimmer Mazohl<\/a> liest Eleonore Webers<\/a>\u00a0berlin:transitiv<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>
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Manchmal sind es die Zufallsfunde, die einen besonders begl\u00fccken. Das unscheinbar daherkommende, quadratische Buch im Kleinformat mit dem Titel\u00a0berlin:transitiv<\/em>\u00a0von Eleonore Weber legt man, einmal aufgeschlagen, nicht so schnell wieder aus der Hand, zieht einen doch die aparte und grafisch hochwertige Gestaltung rasch in den Bann.<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 fabrik transit<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ich entdecke, dass die Lyrikerin nicht nur f\u00fcr die Texte, sondern auch f\u00fcr Grafiken und Buchgestaltung verantwortlich zeichnet \u2013 was f\u00fcr eine erstaunliche Mehrfachkompetenz! Berlin? Frau beginnt zu lesen und erkennt, es geht um mehr als um diese Stadt, es geht ganz prinzipiell um das Umherstreifen als Lebenshaltung \u2013 und es geht um das Schauen, um einen Blick, der von au\u00dfen nach innen wandert und wieder zur\u00fcck.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

In Resonanz mit der Metropole<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Dabei bleibt die Wahrnehmung nicht nur ungef\u00e4hr. Sie f\u00e4ngt ein, benennt und skizziert konkrete Orte, bekannte Stadtteile oder versteckte Ecken gleicherma\u00dfen. Die Topografie strukturiert, ist jedoch nicht das zentrale Moment; zentral ist vielmehr das Schwebende, ein Sp\u00fcren der R\u00e4ume und Zwischenr\u00e4ume. Gleich zu Beginn, in dem ersten Gedicht \u201eTranszendenz\u201c, werden verschiedene Ebenen angesprochen, dass es im Weiterbl\u00e4ttern immer mehr werden, versteht sich von selbst:<\/p>\n\n\n\n

(\u2026)\r\nEine Spiritualit\u00e4t, \r\ndie sich nicht erhebt,\r\nsondern niederl\u00e4sst \u2013\r\nauf den B\u00e4nken\r\nvon Tempelhof, \r\nzwischen Drachenschn\u00fcren\r\nund Asphalt, \r\nzwischen Punk,\r\nPoesie\r\nund Politik.\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
In diesem Eingangsgedicht ist der Ton vorgegeben, der auch die weiteren Gedichte tr\u00e4gt, ein freier Ton, der doch auch eine gewisse Strenge aufweist: Man sp\u00fcrt, lesend, den Gestus der Proklamation, welcher dem eigenen Ich gegen\u00fcber erhoben wird. Auch er kehrt da und dort in den Texten des B\u00e4ndchens wieder. Und schlie\u00dflich spielt die sprachliche Internationalisierung eine wichtige Rolle, die Erweiterung ins Englische n\u00e4mlich, die wohl der Metropole geschuldet ist. <\/p>\n\n\n\n
Eine Gro\u00dfstadt, die deutsche Hauptstadt, kann nicht nur einsprachig sein, sie h\u00e4lt die Fenster nach h\u00fcben und dr\u00fcben ge\u00f6ffnet, weshalb alle Gedichte (bis auf das erste mit dem Titel \u201eTranszendenz\u201c) sowohl auf Deutsch als auch auf Englisch zu lesen sind (selbstredend in Eigen\u00fcbersetzung).<\/p>\n\n\n\n
In diesem Buch stammt bis auf das Nachwort alles aus einer Quelle. Der den Gedichten nachgereihte Kommentar von Petra Panther, die, wie dem Netz zu entnehmen ist, nicht zum ersten Mal \u00fcber Eleonore Weber geschrieben hat, ist insofern erhellend, als er einerseits kontextuelle Aspekte anf\u00fchrt, andererseits da und dort r\u00fcckbindet, was einem w\u00e4hrend des Lesens angeweht hat. Es spricht nichts dagegen, das Nachwort schon eingangs zu lesen (am besten nach der Lekt\u00fcre der Gedichte und dem Betrachten der Bilder noch einmal).<\/p>\n\n\n\n
Eleonore Weber wei\u00df mit der Sprache und dem Bleistift bzw. Pinsel umzugehen. Ihre Instrumentarien lassen sich auf Farben, Schattierungen, Ger\u00fcchen, Punkten, Linien und Kreisen eines Ortes nieder, im Sammeln von Aspekten entsteht das Bild \u2013 etwa des Berliner Flughafens Tempelhof, das ein surreales Bild ist, in dessen Mitte \u201eSirius\u201c, \u201eWachhund des Flugfelds von Tempelhof\u201c, steht: eine Anspielung auf den alles \u00fcberwachenden hellsten Stern am Nachthimmel. \u00dcberhaupt ist die Nacht immer dominierend in Webers Gedichten, gerade so, als eigne sie sich am besten zum Durchstreifen der Stadt. Die Nacht birgt Geheimnisse. Im Gedicht \u201eTreptower Park\u201c klingt das so:<\/p>\n\n\n\n
(\u2026) \r\nund fast Nacht,\r\ndrei Jugendliche gehen\r\nzur Spree, halt dich zur\u00fcck,\r\nsagt das M\u00e4dchen zum Jungen, \r\nich bin schon fast 20,\r\nund du bist erst 18\r\neine Kolonne von Autos\r\nschiebt sich durch die Dunkelheit,\r\nder Puschkinallee \r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
Was geschieht n\u00e4chtens in der gro\u00dfen Stadt? Es wird nur angedeutet. Auch die Zeichnungen und Grafiken sind durchgehend dunkel gehalten und vermitteln Abend-, Winter- oder Nachtatmosph\u00e4re. Nicht nur die Himmelsk\u00f6rper sind in Bewegung, desgleichen streifen die Menschen umher, von West nach Ost und umgekehrt vielleicht. Und auch die Dichterin befindet sich im Transit. Nicht zuletzt war Berlin ja als geteilte Stadt von jahrzehntelangem Transit zwischen dem kapitalistischen Westen und dem sozialistischen Osten gekennzeichnet. In der Dunkelheit verlieren sich manchmal die Ziele, man geht Richtung Spree und landet im Nirgendwo der Metropole.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Die Atmosph\u00e4ren der Metropole<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Ziele und Transportmittel, Gew\u00e4sser, Geb\u00e4ude, Stra\u00dfenz\u00fcge und gr\u00fcne Oasen, Leuchtreklamen im Zirkel der Pl\u00e4tze: Die Autorin nimmt, ohne je irgendwo zu verbleiben, Verortungen vor, sie skizziert ihre R\u00e4ume im Gedankenfluss und Wanderrhythmus. Damit erschafft sie Zwischenr\u00e4ume, Transitr\u00e4ume also, und definiert sie als die eigentlich relevanten R\u00e4ume, als das, worum es ihr geht. Berlin als Ort des Dazwischen ist eine historische Wirklichkeit, der hier Rechnung getragen wird, in Sprachbildern und anderen Zeichen, auch in Gedichttiteln wie \u201eAufkl\u00e4rung\u201c, \u201eGroundcontrol to Major Tom\u201c oder \u201eOstkreuz\u201c (wo in der Zeichnung ein K\u00e4fer auf dem R\u00fccken liegt, Ratten sich n\u00e4hern und Rolltreppen ins Nichts f\u00fchren):<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\r\nThere is a passage.\r\n\r\nWhen you emerge,\r\na glassed wall stands\r\nbetween you and\r\nthe other side \u2013\r\n(\u2026)\r<\/pre>\n\n\n\n
Durchl\u00e4sse, \u00dcberg\u00e4nge, Transite: Wo sie hochgehalten werden, m\u00fcssen W\u00e4nde und Stopptafeln als Hindernisse, als Schmerzpunkte benannt werden. Sie wollen die Stadt fragmentieren, sie versuchen den Fluss, dem alles folgt, zu stoppen. Erinnerungen n\u00e4hern sich von allen Seiten, das d\u00fcrfen und sollen sie auch, doch sie besitzen nicht die Kraft, das Flie\u00dfen zu beenden, und sei es auch nur vor\u00fcbergehend. <\/p>\n\n\n\n
Eleonore Weber lie\u00df sich anhand st\u00e4dtischer Fixpunkte inspirieren, dazu geh\u00f6ren etwa auch Ausstellungen, die sie am Ende des Buches anf\u00fchrt. Sie lie\u00df sich von Musikst\u00fccken begleiten und lenkte ihr Augenmerk auf Typisches und Untypisches. Als Leserin sp\u00fcrt man, dass ihr Berlin vertraut (geworden) ist, so vertraut, dass sie nicht anhalten und nichts festmachen muss. Sie tippt an und liefert uns den Mehrwert in Form von einpr\u00e4gsamen Sprachbildern, von Lichtpunkten im Halbdunkel.So klein dieses Buch ist, so tief und weit f\u00fchrt es. Es weist \u00fcber sich hinaus und am Ende will man wieder einmal nach Berlin fahren, die Stadt mit Eleonore Webers Augen durchforsten, am besten bei Nacht oder in der Morgend\u00e4mmerung, wenn nur die Tiere (egal, ob echte Tiere oder Symboltiere) unterwegs sind.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Eleonore Weber:\u00a0berlin:transitiv.<\/em><\/a>\u00a0fabrik.transit. Edition f\u00fcr Literatur und Kunst, Wien, 2025. 64 Seiten, Euro 18,–\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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