{"id":24568,"date":"2026-05-24T07:00:00","date_gmt":"2026-05-24T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24568"},"modified":"2026-05-07T09:33:41","modified_gmt":"2026-05-07T07:33:41","slug":"breitenfellner-besprechung-orkane-in-bleischwerer-ruhe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/05\/24\/breitenfellner-besprechung-orkane-in-bleischwerer-ruhe\/","title":{"rendered":"orkane in bleischwerer ruhe"},"content":{"rendered":"\n

Kirstin Breitenfellner<\/a> liest D\u00f6rte Lyssewskis\u00a0Exit Pan<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>
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Derzeit sind Verlage gerne bereit, B\u00fccher von Schauspielerinnen und Schauspielern zu publizieren, bringen diese doch schon von vornherein eine gr\u00f6\u00dfere Bekanntheit mit. Aber kann, wer fremde Texte gut sprechen kann, auch schreiben? Das ist beileibe nicht immer der Fall, au\u00dfer es handelt sich um Vielfachbegabungen, so wie bei D\u00f6rte Lyssewski.<\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 Klever Verlag<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Geboren 1966 in einer Kleinstadt in Niedersachsen, begann ihre Karriere nach ihrer Ausbildung an der Hochschule f\u00fcr Musik und Theater in Hamburg gleich im Theaterhimmel: bei dem legend\u00e4ren Regisseur Peter Stein an der Schaub\u00fchne in Berlin. Schauspielhaus Z\u00fcrich und Schauspielhaus Bochum, Berliner Ensemble, Salzburger Festspiele und Wiener Festwochen hei\u00dfen weitere Stationen. <\/p>\n\n\n\n

Seit der Saison 2009\/10 firmiert die hochdekorierte Schauspielerin als Ensemblemitglied des Wiener Burgtheaters und lebt in Wien, seit 2021 f\u00fchrt sie auch selbst Regie bei Opern und Schauspielen. Daneben arbeitet sie als H\u00f6rspiel- und Synchronsprecherin (etwa f\u00fcr Cate Blanchett) sowie bei Film und Fernsehen, u. a. in Soku Donau<\/em> oder dem Tatort<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Widerspr\u00fcchlichkeit und Schrecken<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

2015 deb\u00fctierte sie mit dem Erz\u00e4hlband Der Vulkan oder Die Heilige Irene<\/em> (erschienen bei Matthes & Seitz), nun erschien ihr erstes Buch mit Gedichten mit dem Titel Exit Pan<\/em>. Er beginnt mit einem Zitat aus dem Weltraumtagebuch des Astronauten und Fliegers Reinhard Furrer, das Lyssewskis Schreiben gut verortet. Es geht um das Gef\u00fchl der Unwirklichkeit, der Vertauschung von unten und oben, vorne und hinten, den Verlust des Halts und das Gef\u00fchl, gleichzeitig mittendrin zu sein.<\/p>\n\n\n\n

Das erste der f\u00fcnf Kapitel des Bands hei\u00dft \u201eD\u00e9lib\u00e1b\u201c, was auf Ungarisch Fata Morgana bedeutet. Und gleich das erste Gedicht findet einen eigenen Ton und illustriert durch die Aufrufung des Instruments Theremin die Vereinigung der Gegens\u00e4tze Distanz und Affizierbarkeit. Das 1920 entwickelte elektronische Musikinstrument ist n\u00e4mlich das einzige, das ber\u00fchrungslos gespielt wird und dabei direkt T\u00f6ne erzeugt.<\/p>\n\n\n\n

\u201ebin ich ein theremin ich\r\nluftdirigat ber\u00fchre t\u00f6ne klagen\r\nhymnen entstehen ohne mich mit mir\r\nhei\u00dfen mich nachts begreifen\r\nden schrecken des todes verlieren\r\nder tag eignet sich nur an eignet sich\r\nnicht zum aufbruch (\u2026)\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Das titellose Gedicht endet mit der Zeile \u201edramaturg tr\u00e4umender und lesender zugleich\u201c. Die meisten anderen Gedichte tragen Titel, die im Gegensatz zu den kleingeschriebenen Gedichttexten in Gro\u00df- und Kleinschreibung gesetzt sind. Manche der Gedichte gehen \u00fcber mehr als eine Seite, etwa ein Schl\u00fcsseltext des Bandes, der unter dem Titel \u201eDer Tag, der den Dingen ihre Namen gab\u201c von einem Schulausflug zu einer Ausgrabungsst\u00e4tte erz\u00e4hlt und vermutlich autobiografisch gelesen werden darf. Ausgel\u00f6st durch die starke Sonne ergreift das Kind, aus dessen Perspektive erz\u00e4hlt wird, ein Schwindel.<\/p>\n\n\n\n
\u201e(\u2026)\r\nes steigt aus seiner kleinen vergangenheit\r\ndas sonnlicht st\u00f6\u00dft es durch die zeit\r\nnichts ist wie vordem\r\n(\u2026)\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Auf der R\u00fcckreise sitzt es abseits von den anderen, zu Hause bekommt es Fieber, das die Gedanken und Tr\u00e4ume verdichtet. \u201eseitdem wohnt ein schwindel fluch inne \/ jeglichem geschehen\u201c. Der letzte Abschnitt des mehrteiligen Textes lautet:<\/p>\n\n\n\n
\u201ejetzt\r\n\r\nwar es nicht mehr gefeit vor nichts\r\ndie maske der dinge gefallen\r\nfl\u00fcchtig ewig fl\u00fcchtig\r\nes findet sich wieder im erdalt\r\nhineingest\u00fcrzt beim anblick des steins\r\ndas kind verblasst zum negativ\r\nder k\u00e4lteabriss bem\u00e4chtigt sich seines lebens\r\nl\u00e4sst es zu sich kommen\r\nindem es sich abhanden geht\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Es darf vermutet werden, dass dieser Moment auch den Ursprung des K\u00fcnstlertums des Kindes und der zuk\u00fcnftigen Schauspielerin und Autorin markiert. Dass das Kind und sp\u00e4ter die Frau seitdem auf den Grund der Dinge sehen und ihre Widerspr\u00fcchlichkeit und ihren Schrecken wahrnehmen. Zu Lyssewskis bevorzugten Stilmitteln geh\u00f6rt denn auch das Oxymoron.<\/p>\n\n\n\n
Mythologisches und Momentaufnahmen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Lyssewski gelingen nicht nur immer wieder Momentaufnahmen von gro\u00dfer Dichte, sie bettet ihre Lyrik auch ein in die Geschichte, von der privaten \u00fcber die politische bis zur Kulturgeschichte. Ophelia, K\u00f6nig Lear oder der Einfall der Barbaren nach Rom werden angesprochen, das KZ-Au\u00dfenlager Guntramsdorf \/ Wiener Neudorf, der \u201eMoloch\u201c Wien.<\/p>\n\n\n\n
Sparsam, aber wirkungsvoll ruft Lyssewski mythologische Gestalten auf, wie etwa die Nymphe Thisbe oder der titelgebende Gott Pan, ein Zwitterwesen aus Mensch und Tier, Gott des Waldes und der Natur, der den \u201eExit\u201c gemacht, also die Welt verlassen zu haben scheint. In der Natur, die Lyssewski oft so beherzt anruft, ist er aber trotzdem noch zu sp\u00fcren. <\/p>\n\n\n\n
Als das lyrische Ich in einem der l\u00e4ngeren Gedichte vor starkem Regen Unterschlupf sucht, erlebt es eine \u201eEpiphanie\u201c \u2013 so der Titel des Gedichts. Ausgel\u00f6st wird sie durch den H\u00e4ndedruck einer Frau, der noch die Feuchtigkeit und W\u00e4rme eines Kinderkopfs tr\u00e4gt. Er l\u00f6st eine tiefe Auseinandersetzung mit der Trauer \u00fcber die eigene Kinderlosigkeit aus, die kosmische Dimensionen annimmt.<\/p>\n\n\n\n
\u201e(\u2026)\r\nfeuchtwarm vom ruhen auf dem kindersch\u00e4del\r\nmilchig s\u00fc\u00dfes riechst du hitze durchflutet dich\r\ndeine augen tr\u00e4nen in die knie gehst du\r\nvon der schande deines unterlassens\r\ndu kehrtest deinen r\u00fccken immer wieder\r\nfingst nicht ein das kind gabst keine milch\r\n(\u2026)\r\ndie hand lag sch\u00fctzend nicht auf warmem kinderhaar\r\ndu rissest es den frauen aus und z\u00fcndetest es an\r\nwer n\u00e4hrte dich\r\nes sch\u00fcttelt dich\r\n(\u2026)\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Und nat\u00fcrlich handeln die Gedichte auch vom Vergehen der Zeit. Etwa in dem Gedicht \u201eKatapult\u201c, dessen zweite H\u00e4lfte wie folgt lautet:<\/p>\n\n\n\n
\u201e(\u2026)\r\nleben im schlepptau\r\nin verzug wochen jahre\r\nverfehlter momente\r\nvergehen in zeit an zeit \r\nihre geschmeidigkeit \u00fcberdehnt\r\ngebl\u00e4ht und gerissen im versuch\r\nein sich ereignen herbeizuleben\r\nhandreichung \u00fcber den abgrund\r\nzur gegenw\u00e4rtigkeit die alles birgt\r\nmilde angst gewalt\r\ntrost nicht mehr\r\nes w\u00e4chst das verderben\r\nes gedeiht der verlust\r\nruhiges schreiten\r\ns\u00e4en mit leeren h\u00e4nden\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
In den Verszeilen \u201evergehen in zeit an zeit\u201c oder \u201es\u00e4en mit leeren h\u00e4nden\u201c zeigt sich Lyssewskis Lust an der Mehrdeutigkeit. Vergeht das Ich im Laufe der Zeit wegen der k\u00f6rperlichen Verg\u00e4nglichkeit? Oder weil es Zeit \u00fcberhaupt gibt? Nat\u00fcrlich beides. Auch das Paradox hat es der Autorin angetan. Mit leeren H\u00e4nden kann man nichts pflanzen \u2013 oder vielleicht doch? Bei Lyssewski ist es zumindest denkbar. Das lyrische Ich nennt sich selbst Golem, Medusa, Buddha und Krake (im Gedicht \u201eGenesis\u201c) und spielt auf andere Kunstwerke an: \u201e(Leise) flehen meine Lider\u201c hei\u00dft ein Gedicht, dessen Titel an den Film \u201eLeise flehen meine Lieder\u201c anklingt. <\/p>\n\n\n\n
Das verlorene Paradies und die eigene Stimme<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Im vorletzten, etwas d\u00fcsteren Teil des Bandes unter der titelgebenden Kapitel\u00fcberschrift \u201eExit Pan\u201c steht das Gedicht \u201eParadise lost\u201c, das an John Miltons episches Gedicht von 1667 gemahnt. Auch hier geht es um einen S\u00fcndenfall, symbolisiert von einem Flugzeug, das den Himmel ritzt. Doch die Sehnsucht nach Verwurzelung in der Natur bleibt.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
\u201e(\u2026)\r\neinfach stehenbleiben wurzeln schlagen\r\nalles w\u00e4re gut glieder triebe w\u00fcchsen dir\r\ndu w\u00fcrdest pflanze bl\u00fcte\r\nnur mit gewalt gel\u00e4ng es dich auszurei\u00dfen\r\nman m\u00fcsste dich umtanzen\r\nnoch einmal von liebe sprechen\r\n(\u2026)\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Aber Erl\u00f6sung gibt es nicht mehr. So endet das Gedicht mit einer Wendung, die das Unvereinbare \u2013 die Ruhe, die Schwere und den Sturm \u2013 zusammendenkt und dazu das Verb \u201eorkanen\u201c erfindet. Eine \u00e4sthetische Idee, die sich, mit Kant gesprochen, nie zu Ende denken l\u00e4sst und deswegen immer reizvoll bleibt.<\/p>\n\n\n\n
\u201e(\u2026)\r\ndu schaust den garten\r\nwie nach langer schwerer krankheit\r\nbesch\u00e4mt von sehnsucht\r\nvergrab dein gesicht in dir\r\nschlie\u00dfe die augen\r\norkane in bleischwerer ruhe\u201c\r<\/pre>\n\n\n\n
Lyssewski besitzt eine erstaunliche F\u00e4higkeit, sich Eindr\u00fccke, Wissen, Lekt\u00fcren anzuverwandeln und in eine eigene Sprache zu \u00fcbersetzen. Ein weiteres, autobiografisch wirkendes Gedicht mit dem Titel \u201eImago\u201c endet mit den Zeilen \u201ewir schauen uns zu \/ und verlieren uns\u201c. Daraus l\u00e4sst sich gut und gerne auch eine Poetik der Autorin ableiten. In ihren Gedichten aus\u00a0Exit Pan<\/em>\u00a0transportiert Lyssewski das Erstaunen \u00fcber die Ambivalenzen des Lebens und den Schmerz \u00fcber die Verg\u00e4nglichkeit ebenso wie deren Akzeptanz. Man k\u00f6nnte es auch so ausdr\u00fccken: Lyssewski hat sich ihrem ersten Gedichtband im Verlieren gefunden und gleich einen festen Platz in der zeitgen\u00f6ssischen Lyrik erobert. Auf ihre Stimme wird man in Zukunft nicht verzichten k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n
D\u00f6rte Lyssewski: Exit Pan<\/a>. Klever, Wien, 2026. 104 Seiten, Euro 22,\u2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Besprechung: „orkane in bleischwerer ruhe“-Kirstin Breitenfellner liest D\u00f6rte Lyssewskis Exit Pan f\u00fcr die Poesiegalerie<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":24570,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[105,280],"tags":[248],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\norkane in bleischwerer ruhe - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Besprechung: "orkane in bleischwerer ruhe"-Kirstin Breitenfellner liest D\u00f6rte Lyssewskis Exit Pan f\u00fcr die Poesiegalerie\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/05\/24\/breitenfellner-besprechung-orkane-in-bleischwerer-ruhe\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"orkane in bleischwerer ruhe - 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