{"id":24666,"date":"2026-06-26T07:00:00","date_gmt":"2026-06-26T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24666"},"modified":"2026-06-12T06:21:03","modified_gmt":"2026-06-12T04:21:03","slug":"schmitzer-besprechung-sehen-was-wir-notwendig-nicht-sehen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/06\/26\/schmitzer-besprechung-sehen-was-wir-notwendig-nicht-sehen\/","title":{"rendered":"Sehen, was wir notwendig nicht sehen"},"content":{"rendered":"\n

Stefan Schmitzer <\/a>liest Ann Cottens<\/a>\u00a0Poller. Idyllen<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
\n

Der Klappentext erkl\u00e4rt, worum es sich handelt:<\/p>\n\n\n\n

\u201e(\u2026) Die als Poller gelesenen Stehtexte stecken in einem Botaniksubstrat, das 2009 angelegt wurde: ein innovatives Verfahren im Textrecycling (\u2026). Poller. Idyllen<\/em> stellt bukolische Szenen, wie sie Theokrit sammelte, in Medienbildern und Lebenswelten der Gegenwart frei. Details dienen als Zeitstempel und Gelenke zugleich. (\u2026)\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cover \u00a9 edition suhrkamp<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Das hei\u00dft: Etwa das untere F\u00fcnftel jeder Seite f\u00fcllt jener fortlaufende Essay der Autorin von 2009 mit wucherndem, assoziativem Nature Writing,<\/em> umfassend sowohl die Einf\u00fchlung in z.B. keimende Pflanzen als auch die Reflexion solcher Einf\u00fchlung. Besondere Ber\u00fccksichtigung erf\u00e4hrt dabei die Frage, welche Sorte gerichteter organischer Prozesse unter bewusster Handlung zu verbuchen sei und welche andere Sorte als blo\u00dfer Stoffwechsel, Wachstum, fast noch Chemie zu gelten habe:<\/p>\n\n\n\n

\u201eBevor wir ueber die Erinnerung und das Gefuehl fuer Identit\u00e4t bei den Pflanzen sprechen, sollten wir ein paar Worte verlieren ueber die qualit\u00e4t dieser Zust\u00e4nde in der Ihnen aus eigener Anschauung ueberpruefbaren Form des menschlichen Bewusstseins. Dieses bietet eine anschauliche Grundlage fuer Ihre versuche, sich in das Bewusstsein der Pflanzen spekulativ einzufuehlen.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Spekulatives Einf\u00fchlen<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Der Essay endet in dem sch\u00f6nen, an den Persephone-Mythos gemahnenden Bild, dass die Toten (unter der Erde) mit den Lebenden (am Licht heroben) vermittels der Bl\u00fcten der sie verstoffwechselnden Pflanzen in einseitiger Kommunikation begriffen seien.<\/p>\n\n\n\n

Wenn das alles ein wenig betulich wirkt, einigerma\u00dfen komplex, aber nicht ganz neu, so mag das daran liegen, dass der Text aus einer geringf\u00fcgig anders gearteten, noch j\u00fcngeren, frischeren Welt als der unseren datiert (als z.B. Trump noch ein blo\u00dfer Trash-TV-Star war und Corona ein Bier) \u2013 aber es ist nat\u00fcrlich auch Teil einer Cotten\u2019schen Inszenierung. Denn aus <\/em>solchem Boden w\u00e4chst dann, siehe oben, anderes. <\/p>\n\n\n\n

Da wachsen \u2013 also: da f\u00fcllen die oberen vier Seitenf\u00fcnftel \u2013 Gedichte, die wir laut Titel zu lesen haben als Poller<\/em>, also als Hindernisse, die das vorschnelle Dr\u00fcberfahren \u00fcber die ganze Landschaft drunten (bzw. \u00fcber die reflektierte Einf\u00fchlung, von der der untere Text handelt) verhindern: spezifische, spezifisch einsortierte, aber vor allem spezifisch modernisierte Idyllen.<\/p>\n\n\n\n

Ich w\u00e4re nicht \u00fcberrascht \u2013 so, wie wir Cotten kennen \u2013, wenn sich herausstellte, dass die Kapitel oder gar die einzelnen Poeme mit je speziellen Eintr\u00e4gen ins Werk Theokrits (der als Motto-Geber Pate steht) korrespondieren, aber ich pr\u00fcfe es nicht nach. Es ist die Denkm\u00f6glichkeit, die hier ihre Wirkung entfaltet, nicht die Faktenlage.<\/p>\n\n\n\n

Die Gedichte selbst sind in Art und Stoff mannigfaltig. Manche sind tats\u00e4chlich noch als Wiedergabe irgendwie bukolischer Settings erkennbar, aber daneben wachsen auch die Reise- und Reisedichter*innen-Szenen, w\u00e4chst Liebe und\/oder Erotik, wachsen die Widmungen an XY, auch die Dinggedichte; es w\u00e4chst ein \u00fcberaus kurzweilig kluges Baustellen-Epyll namens \u201eKleinholz Preisschlachten\u201c, und nicht zuletzt gibt es gleich mehrere Gedichte dar\u00fcber, dass dem lyrischen Ich <\/em>Wien auf den Wecker geht:<\/p>\n\n\n\n

Berlin, zieh mich raus, nimm meine Hand.\nIch versinke in Wien, ich vergesse, wo ich bin.\n(\u2026)\nDie beiden Wienzeilen schn\u00fcren mir die Kehle zu wie zwei W\u00e4scheleinen,\nan denen die Kluppen jede einzeln wehtun:\n\t\t\t\tdas Schmauswaberl, die Gr\u00e4fin,\ndas Celeste, das Einhorn, der R\u00fcdigerhof, der Flur\nund das nekrotische Caf\u00e9 Drechsler machen mich einfach fertig,\ntotrenoviert, aber immer noch da wie eine kaputte Leber.\nTot, aber immer noch da, das ist nicht gesund.\n\nWien ist \u00fcberhaupt nekrotisch,\nso anaerob, du merkst es nicht einmal.\nOrgane aus Milchglas mit Firmenaufschriften\n(\u2026)\n<\/strong><\/pre>\n\n\n\n
Idyll und Ideologie<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
(Tell us how you really feel, Ann!) Die im Untertitel angelegte Behauptung, dass genau diese Gedichte, und sie alle, noch immer Idyllen seien, also per Definition beschauliche Orte <\/em>behandelten, ist erkennbar eine vom Material ganz abgekoppelte Setzung: eine poetische Operation, die uns nahelegt, uns mit <\/em>dem Kontext gegen <\/em>den Augenschein zu verschw\u00f6ren und auch dies<\/em>, das <\/em>und jenes <\/em>noch idyllisch zu lesen. <\/p>\n\n\n\n
Damit erfordert der Lesefluss von uns, auch so neutrale bis unerfreuliche Sachverhalte wie, u.v.a., Institutshochh\u00e4user, den Bundeskanzler, \u201eden Mateschitz\u201c, Autounf\u00e4lle oder prek\u00e4re Besch\u00e4ftigungsformen in die Sph\u00e4re des Idylls einzugemeinden \u2013 und wir sp\u00fcren das Zerst\u00f6rungswerk der Ideologie am eigenen Blick auf die Dinge, genau, insoweit er sich dem Idyll \u00f6ffnet.<\/p>\n\n\n\n
Es ist eine fr\u00fche Endnote, die das Programm unumwunden darlegt (dass \u00fcbrigens die Endnoten des Bandes, \u00fcberschrieben als \u201eInfos\u201c, vorne im Textfluss unmarkiert sind \u2013 und man also nur von ihnen her auf den Haupttext schauen kann, nicht aber vom Haupttext her gezielt zu den einzelnen Endnoten gelangt, ist auch so eine subtile, die Lekt\u00fcre entzaubernde Setzung):<\/p>\n\n\n\n
(\u2026) gedenkt der vielen Mittelmeertoten sowie der von der menschenfeindlich selektiven europ\u00e4ischen Einwanderungsbehinderungspolitik kaputtgemachten Leben. (\u2026) Diese Obsz\u00f6nit\u00e4t stellt sich hier in der Idylle dar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u2026 wozu es nicht mehr viel zu erkl\u00e4ren gibt. Poller <\/em>ist mit ca. 150 Seiten eine recht umfangreiche Gedichtsammlung, und Ann Cotten kann schreiben, d.h. die einzelnen Texte funktionieren je f\u00fcr sich nach ihren verschiedenen formalen Vorgaben und k\u00f6nnen uns dabei mehr oder weniger (\u00e4sthetisch) gefallen bzw. (emotional) affizieren, je nach unseren individuellen Vorlieben. Der Kontext des Bandes jedoch ordnet sie alle so vor einem (sozialen) Hinter- und einem (theoretischen) Untergrund an, dass wir unser Ignorieren dieser beiden Tiefendimensionen beim Lesen der Einzeltexte notwendig mit-erleben m\u00fcssen.<\/p>\n\n\n\n
Noch einmal: Wir, da wir lesen, sp\u00fcren aktiv, dass wir etwas anderes nicht <\/em>sp\u00fcren. Poller. Idyllen<\/em> setzt uns in den Stand, zu sehen, was wir notwendig nicht sehen. Das geht eigentlich nicht, ist aber so: Kunst.  <\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Ann Cotten: Poller. Idyllen.<\/a> Sonderdruck edition suhrkamp, Berlin, 2026. 153 Seiten, Euro 18,50 \u00b7 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Besprechung: „Sehen, was wir notwendig nicht sehen“-Stefan Schmitzer liest Ann Cottens\u00a0Poller. Idyllen f\u00fcr die Poesiegalerie<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":24667,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[107],"tags":[179,152],"thb-sponsors":[],"yoast_head":"\nSehen, was wir notwendig nicht sehen - Poesiegalerie<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Besprechung: "Sehen, was wir notwendig nicht sehen"-Stefan Schmitzer liest Ann Cottens\u00a0Poller. 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