{"id":24767,"date":"2026-06-27T07:00:00","date_gmt":"2026-06-27T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=24767"},"modified":"2026-06-27T09:49:43","modified_gmt":"2026-06-27T07:49:43","slug":"interview-mit-kirstin-breitenfellner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/06\/27\/interview-mit-kirstin-breitenfellner\/","title":{"rendered":"„Ohne den Tod g\u00e4be es keine Gedichte“"},"content":{"rendered":"\n

Interview mit Kirstin Breitenfellner<\/a> \u00fcber ihren neuen Gedichtband dein kopf leuchtet.<\/em> Das Gespr\u00e4ch f\u00fchrte Udo Kawasser<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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K\u00fcrzlich erschien in der Bibliothek der Provinz dein neues Buch mit dem auff\u00e4lligen Titel dein kopf leuchtet<\/em>, das von der deutschen K\u00fcnstlerin Mari Otberg illustriert wurde. Es ist insgesamt dein f\u00fcnfter Gedichtband und der dritte innerhalb von wenigen Jahren, nachdem bei Limbus 2020 Gem\u00fctsst\u00f6rungen<\/em> und 2024 Gedichte ohne Ich, <\/em>beides B\u00e4nde mit Sonetten, <\/em>erschienen sind. Das Besondere an dem neuen Buch ist ja, dass jedes<\/em> der 46 abgedruckten Gedichte von Otberg mit \u00d6lkreide und Farbstiften bebildert wurde. Im biografischen Anhang ist in Bezug auf ihrem Stil von \u201epop-poetischem Realismus\u201c die Rede. Vielleicht kannst du kurz erz\u00e4hlen, wie es zu dieser Zusammenarbeit kam.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Meine Freundschaft mit Mari Otberg beruht auf unserer Bewunderung f\u00fcr Maria Lassnig. Kurz nachdem mein Roman Maria malt<\/em> im Sp\u00e4tsommer 2022 erschienen war, lud mich Mari zu einer Vernissage in Wien ein, bei der sie ein Bild pr\u00e4sentierte, das zehn Malerinnen mit dem Vornamen Maria zeigt – darunter Maria Lassnig. Sie organisierte mir eine Lesung unter dem Bild und lud mich noch im gleichen Jahr zu einer Lesung in ihrer Popup-Ausstellung \u201eRosa sehen statt untergehen\u201c in Berlin ein. Immerhin hat Maria malt<\/em> ja ein rosafarbenes Cover \u2013 und Maria Lassnig eine besondere Beziehung zu \u201eZuckerlfarben\u201c. Mari hatte schon l\u00e4nger Interesse, gemeinsam einen Band mit Gedichten und Illustrationen zu machen, aber ich hielt meine eher abstrakten Gedichte f\u00fcr wenig kompatibel mit ihrem bunten, fr\u00f6hlichen Stil. Die H\u00e4ufung von Krisen und Kriegen nach der Pandemie sowie der Wunsch, von Sonetten wegzukommen (nach dieser Form war ich nach zwei ungeplanten B\u00e4nden mit Sonetten beinahe s\u00fcchtig geworden, und ich wollte nicht mein Leben lang Sonette schreiben), lie\u00df in mir aber langsam den Wunsch nach einfacheren, konkreteren Gedichten reifen, die abseits von Politik und Pessimismus daran festhalten, dass Kunst auch die Aufgabe hat, die kleinen Dinge, die Sch\u00f6nheiten des Lebens zu w\u00fcrdigen \u2013 und uns damit resilienter gegen Krisen zu machen.<\/p>\n\n\n\n

Wie muss man sich den Ablauf dieser Zusammenarbeit vorstellen? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der war ganz einfach. Zuerst waren die Gedichte da, dann die Bilder. Korrigiert wurden zum Schluss nur zwei, drei davon, wo ich eine konkrete Vorstellung gehabt hatte – etwa jenes mit dem Steg auf S. 34, weil ich bei der das Gedicht er\u00f6ffnenden Mole die Mole von Triest vor Augen gehabt hatte.<\/p>\n\n\n\n

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Lesung am 30.5.in<\/a> der Ausstellung MY WORLD ON FIRE von Mari Otberg im Kunsthaus Muerz vom 24.4.-13.6.2026 \u00a9Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das Buch hat einen un\u00fcblichen Auftakt. Du hast ihm n\u00e4mlich zwei komplette Gedichte von Emily Dickinson vorangestellt, die die poetische Tr\u00e4umerei, die \u201erevery\u201c feiern. Welche Bedeutung hat Dickinson f\u00fcr dich und warum die Entscheidung, gleich zwei Gedichte von ihr eingangs abzudrucken?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Emily Dickinson repr\u00e4sentiert diesen Aspekt von Literatur: sich auf die kleinen Dinge des Lebens zu konzentrieren und darin das gro\u00dfe Ganze zu sehen. Bekanntlich hat die sch\u00fcchterne, hochbegabte Dichterin l\u00e4ngere Zeit ihres Lebens in ihrem eigenen Zimmer verbracht. Und dort Lyrik geschrieben, die uns immer noch etwas zu sagen hat. Sie besa\u00df eine besondere Beobachtungsgabe f\u00fcr die Welt da drau\u00dfen. Au\u00dferdem besa\u00df sie ein Gesp\u00fcr f\u00fcr den magischen Ursprung der Lyrik. An diese Tradition wollte ich mit dem Voranstellen der zwei Gedichte erinnern und die Leserinnen und Leser damit auf das Folgende einstimmen. Zwei sind es geworden, weil ich mich nicht entscheiden konnte, welches besser zu dem Band passt!<\/p>\n\n\n\n

Der Gedichtband scheint mir aus zwei Teilen zu bestehen. Die erste H\u00e4lfte aus titellosen Gedichten mit zumeist vier paarig gereimten Doppelzeilen, die als Gedankenlyrik um das Thema Zeit<\/em> in all seinen Facetten, sei es Verg\u00e4nglichkeit, Beschleunigung, Jahreszeiten oder Alter, kreisen. Der zweite Teil der \u00e4hnlich strukturierten Gedichte tr\u00e4gt sehr wohl Titel wie \u201eapfel\u201c, \u201efrost\u201c oder \u201eentschwunden\u201c und man k\u00f6nnte sie im weitesten Sinn unter dem Label \u201eDinggedicht\u201c zusammenfassen. Kannst du etwas zum Schreibprozess sagen und wie es zu dieser Kombination kam?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diese Wahrnehmung stimmt. Wir haben aber darauf verzichtet, zwei Teile zu machen, weil sie nicht gleich lang sind. Die Hinwendung zu den Dinggedichten hat sich im Laufe des Schreibens ergeben, weil es mich, wie schon angedeutet, gereizt hat, mich einmal den kleinen Dingen und Gen\u00fcssen des Lebens zuzuwenden. Ab diesem Zeitpunkt habe ich die folgenden Gedichte immer dem \u201eallgemeineren\u201c und dem \u201ekonkreteren\u201c Teil beigef\u00fcgt, sodass die Gedichte nicht mehr chronologisch angeordnet sind. Formal hatte ich au\u00dfer der K\u00fcrze von bis zu acht Zeilen keine Vorgabe. Reimschema und Versl\u00e4nge haben sich aus dem Kontext ergeben.<\/p>\n\n\n\n

Neben den schon angesprochenen beiden Gedichten von Dickinson gibt es im zweiten Teil auch Hommagen an Mascha Kal\u00e9ko (\u201eentschwunden\u201c, S.74) und an Rainer Maria Rilke (\u201ehommage\u201c, S. 70). Sind mit drei Autor*innen f\u00fcr dich wesentliche literarische bzw. biografische Orientierungspunkte im Schreiben benannt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich k\u00f6nnte jetzt sagen, dass das Zufall ist. Aber auch wenn die Hommagen nicht geplant waren, stimmt das nat\u00fcrlich im Nachhinein gesehen nicht. Denn Mascha Kal\u00e9ko steht f\u00fcr eine sogenannte Alltagspoesie, also einen Blick auf das scheinbar Banale, und Rainer Maria Rilke hielt nicht nur trotzig am R\u00fchmen von Sch\u00f6nheit fest, sondern besa\u00df auch ein untr\u00fcgliches Sensorium f\u00fcr das Unheimliche, das auch mich anzieht. Zu erw\u00e4hnen w\u00e4re hier auch noch Anja Plaschg alias Soap&Skin, der ebenfalls ein Gedicht gewidmet ist (\u201egesang\u201c, S. 72). Die melancholische Stimme Musik und die Lyrics dieser \u00f6sterreichischen S\u00e4ngerin und Songwriterin k\u00f6nnen mich zu Tr\u00e4nen r\u00fchren.<\/p>\n\n\n\n

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Mari Otberg: Les dix Maris – Mari’s Malschule, 2022 \u00a9Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das Titelgedicht, mit dem der erste Zyklus genau in der Mitte des Bandes abschlie\u00dft, feiert den inspirierten Geist mit Versen wie \u201edein kopf leuchtet \/ ideenverliebt \/\/ dein kopf leuchtet \/ in seinen schranken\u201c und endet dann biblisch mit \u201edein kopf scheucht dich \/ (aus eurem paradies)<\/em>\u201c. Da scheint doch eine starke Reflexion \u00fcber die M\u00f6glichkeiten und Grenzen der menschlichen Kreativit\u00e4t und unseres Erkenntnisverm\u00f6gens in Verse gegossen zu sein. Ist das Paradies kein w\u00fcnschenswerter Zustand f\u00fcr den Menschen? Und warum der Gegensatz zwischen \u201edein kopf\u201c und \u201eeurem paradies\u201c?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich wollte mir tats\u00e4chlich eine kleine Hymne auf die Kreativit\u00e4t und die Grenzenlosigkeit der Vorstellungskraft leisten. Der Wechsel zum Plural in der letzten Zeile spielt darauf an, dass kein Mensch alleine auf der Welt ist und man sich immer nur in Bezug auf andere definieren kann. Um diesen Gedanken kreist auch mein Band mit Sonetten Gedichte ohne ich<\/em>. Das Paradies w\u00e4re vielleicht ein w\u00fcnschenswerter Zustand, wenn nicht die Beziehungen zu anderen, mit Sartre gesprochen, auch die H\u00f6lle w\u00e4ren. Neid, Rivalit\u00e4ten, Krieg entstehen daraus. Also das Gegenteil von Paradies. Ich hatte kurz den Gedanken „aus unserem Paradies“ zu schreiben. Aber das w\u00fcrde ja ein Einverst\u00e4ndnis bedeuten: ein Wir als Gemeinsamkeit. Im menschlichen Zusammenleben gibt es aber ein Wir meistens nur gegen \u201edie Anderen\u201c. Also keineswegs als gro\u00dfe Harmonie. Daher gibt es kein Paradies \u2013 allenfalls ein behauptetes, worauf die Zuschreibung \u201eeurem\u201c anspielt, ohne allerdings die Widerspr\u00fcche, die darin stecken, aufl\u00f6sen zu wollen oder zu k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

In einem Gedicht auf Seite 24 hei\u00dft es \u201edie zeit ist kein gedicht \/\/ das epos formlos \/ spricht\u201c.<\/em> Ein auffallendes Charakteristikum deiner Lyrikproduktion ist die Verwendung des Reims, die beiden letzten B\u00e4nde bei Limbus bestanden ausschlie\u00dflich aus Sonetten, also gebundener Sprache. Warum ist f\u00fcr dich der Reim eine notwendige Ingredienz deiner Lyrik?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Reim hat f\u00fcr mich keine Notwendigkeit. Meine ersten Gedichte waren reimlos, so wie es den \u201eAnforderungen\u201c der Zeit entsprochen hat. In den 1990er habe ich aber angefangen zu reimen \u2013 ein bisschen aus Trotz gegen das Reimverbot. Tats\u00e4chlich gibt es in \u00d6sterreich immer noch Zeitschriften, die nur ungereimte Gedichte annehmen. Das verst\u00e4rkt meinen Widerstand gegen solche Vorgaben nat\u00fcrlich noch! Reime geben Gedichten einen v\u00f6llig anderen Klang als ungebundene Sprache. Das macht Spa\u00df und befriedigt. Au\u00dferdem f\u00fchren sie einen manchmal in Gefilde, in die man alleine nicht gekommen w\u00e4re. Wenn ich meine Gedichte vortrage, h\u00f6rt man die Reime allerdings weniger als beim Lesen. <\/p>\n\n\n\n

Die Art der Verwendung des Reims hat einen starken Einfluss auf den Rhythmus eines Gedichts, n\u00e4mlich insofern die Reime mit dem Ende einer Sinneinheit oder eines Satzes zusammenfallen, wie es im vorhin zitierten Gedicht der Fall ist, oder wenn es diese Koinzidenz eben nicht gibt, wie im folgenden titellosen Poem, das ich hier kurz zitieren m\u00f6chte: \u201edie s\u00e4tze tupfen sanfte pfoten \/ der abgeschiedenheit aus roten \/\/ samtpantoffeln aus dem sofa \/ liegen decken kerzenfeuer tost \/\/ dem sturm entgegen ufer- \/ los scheint wind kein trost \/\/ der winterschlaf befugnis blo\u00df\u201c.<\/em> F\u00fcr mich erreicht der Vers in diesem Gedicht dadurch, dass er im Satz versetzt und quasi im Vorbeigehen passiert, eine spielerische Leichtigkeit, die f\u00fcr mich vorbildlich ist. Was sind deine Kriterien f\u00fcr gelungene und f\u00fcr dich statthafte Reime? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, ich versuche sozusagen unauff\u00e4llig zu reimen. Und auch nicht streng. Eher so wie im Russischen, das ich studiert habe: Da muss der Reim nur ein Anklang sein und nicht strengen Regeln wie im Deutschen folgen. Best\u00e4tigt haben mich in diesem Tun die Rapper, die manchmal W\u00f6rter reimen, bei denen es auch mir die Ohren aufstellt. Da reimt sich etwa in Mark Forsters \u201eSchwarzer Toyota\u201c \u201erosa\u201c auf \u201eGoa\u201c oder \u201eFlohmarkt\u201c auf \u201eso da\u201c. Das gef\u00e4llt mir. Vermutlich h\u00f6re ich eines Tages auf mit dem Reimen. Aber bis jetzt ist es mir nicht gelungen.<\/p>\n\n\n\n

Um nochmals auf das Zitat vorhin zur\u00fcckzukommen: Steht hier Epos f\u00fcr \u201eProsa\u201c bzw. \u201eungereimt\u201c, denn die klassischen Epen haben ja durchaus ein Versma\u00df, sei es in der Antike den Hexameter oder im Mittelalter gar den paargereimten vierhebigen Vers?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich haben Epen ein Versma\u00df, aber sie sind durch ihre schiere L\u00e4nge f\u00fcr mich trotzdem formlos. Und der moderne Roman kennt ja keine Formvorgaben. Er kann alles sein. In diesem Gedicht steht Epos jedenfalls nicht f\u00fcr Homers Epen etc., sondern f\u00fcr eine quasi unendliche Erz\u00e4hlform, die immer weitergesponnen werden kann, w\u00e4hrend das Gedicht eine kurze, abgeschlossene Form hat.<\/p>\n\n\n\n

Die zitierte Reflexion \u00fcber Gedicht und Epos kommt etwas \u00fcberraschend am Ende eines Gedichts, das thematisch ganz anders mit dem Problem des \u00c4lterwerdens einsetzt: \u201edas selbstbild altert nicht \/ es gl\u00e4nzt im innern licht \/\/ die kamera so mitleidslo s\/ stellt seine z\u00fcge blo\u00df \/\/ die poren weit und gro\u00df \/ die zeit ist kein gedicht \/\/ das epos formlos \/ spricht<\/em>. Ist das Anschreiben gegen die Verg\u00e4nglichkeit, wie sie etwa Apollinaire f\u00fcr seine Dichtung reklamierte, ein Hauptmotiv deiner Kreativit\u00e4t?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exakt. Ohne den Tod g\u00e4be es keine Gedichte. Aber ich bin ja nicht die Erste und Einzige, die das feststellt. Ich sage es ein bisschen z\u00e4hneknirschend, weil ich mir nat\u00fcrlich w\u00fcnschen w\u00fcrde, dass es anders w\u00e4re. Aber jetzt bitte nicht fragen: Wie?<\/p>\n\n\n\n

Trotzdem bleibt f\u00fcr mich noch die Frage, wie sich die Reflexion \u00fcber Gedicht und Epos aus dem Topos der Verg\u00e4nglichkeit ergibt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jede Form von Literatur ist eine Reaktion auf die Verg\u00e4nglichkeit. Das Epos wurde m\u00fcndlich an die n\u00e4chste Generation weitergegeben – und hatte dadurch eine offene Form. Bis zur ersten Niederschrift konnte jede Generation etwas umformulieren oder erweitern. Ein heutiges Gedicht ist ein endlicher Text und erlaubt keinen \u201eEinspruch\u201c mehr im Sinne von \u201eSo war es nicht\u201c. Es ist ein Statement, das sich aber nicht ausinterpretieren l\u00e4sst, sondern zum kantianischen (unendlichen) freien Spiel der Einbildungskraft einl\u00e4dt. Aber das interpretiere ich jetzt selbst als Literaturwissenschaftlerin r\u00fcckwirkend in mein eigenes Gedicht hinein!<\/p>\n\n\n\n

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Kirsten Breitenfellner mit Lesungstisch in der Ausstellung \u00a9Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Das Gedicht \u201ebl\u00fcten\u201c auf Seite 66 hebt an mit: \u201edie bl\u00fcten verg\u00fcten das sein<\/em>\u201c. Wenn die Bl\u00fcte in ihrer Sch\u00f6nheit und Verg\u00e4nglichkeit der Inbegriff von Dichtung ist, und das \u201eSein\u201c von Parmenides bis Heidegger ein Grundkategorie des philosophischen Denkens, wie kommt es zu beider Verm\u00e4hlung in deinem Schreiben? Oder anders formuliert: Wozu braucht die Poesie die Philosophie und umgekehrt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das liegt vermutlich in meiner Person begr\u00fcndet. Schon als Studentin konnte ich mich nicht entscheiden, welches meiner Studienf\u00e4cher jetzt wichtiger f\u00fcr mich ist: Literaturwissenschaft oder Philosophie. Das hat jedes Semester gewechselt. Meiner Prosa wurde anfangs oft vorgeworfen, dass sie zu reflexiv sei. Und vermutlich w\u00fcrde man das auch \u00fcber meine Gedichte behaupten k\u00f6nnen. Ich brauche jedenfalls beides, oder besser gesagt: Ich kann gar nicht anders. Wenn ich gesagt bek\u00e4me, dass es mir gelingt, beides zu verm\u00e4hlen, w\u00e4re ich gl\u00fccklich!<\/p>\n\n\n\n

Neben der Philosophie ist es vor allem die bildende Kunst, die einen gro\u00dfen Einfluss auf dein Schreiben und Denken hat. Davon legen nicht nur die Romanbiografie \u00fcber Maria Lassnig, die 2022 unter dem Titel Maria malt<\/em> erschienen ist, Zeugnis ab, sondern auch die von dir k\u00fcrzlich bei arteimago unter dem Titel Wiener D\u00e9collagen. Eine Poesie des Unbeabsichtigten<\/em> herausgebrachten Fotos, die du auf deinen Wegen dem Stadtbild entnimmst. Woher r\u00fchrt diese Begeisterung und stand je zur Debatte, dass du selbst dich eher der bildenden Kunst widmest?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als Sch\u00fclerin habe ich sehr gerne gezeichnet und gemalt. Aber das Wort war schon damals noch wichtiger f\u00fcr mich. Als ich mich dann f\u00fcr eine Richtung (zumindest in puncto Studium) entscheiden musste, war die Wahl nicht schwer. Kunst zu machen erfordert ganze \u00dcbung und Hingabe, und ich habe nur ein Leben. Also bleibe ich Zaungast in der bildenden Kunst und mache \u201enur\u201c Fotografien – aber ich genie\u00dfe es, mich mit einem Spielbein mit bildender Kunst auseinanderzusetzen<\/p>\n\n\n\n

Um zum Abschluss nochmals zu den Bildern von Mari Otberg zur\u00fcckzukommen. Was hat dich bewogen, mit ihr zusammenzuarbeiten?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mari hat es gereizt, meine Gedichte zu illustrieren \u2013 wobei sie den Begriff Illustration ablehnt. F\u00fcr sie sind es einfach Zeichnungen \u2013 ausgef\u00fchrt mit \u00d6lkreide. Ich war neugierig, was dabei herauskommt. Und zuerst musste ich ja, wie gesagt, einmal warten, bis ich Gedichte schreiben konnte, die f\u00fcr ihren Stil, eine farbenfrohe Unmittelbarkeit zug\u00e4nglich sind. Wenn jemand Lust hat, zu jedem Gedicht ein Bild zu machen, ist das jedenfalls schon einmal eine tolle Sache f\u00fcr eine Dichterin \u2013 und ein Experiment wert. Ich war sehr neugierig, welche Bilder ihr dazu einfallen w\u00fcrden. Ich habe mir aber von ihnen nichts erwartet \u2013 etwa dass Mari damit etwas aus den Gedichten\u201eherausinterpretiert\u201c \u2013 und habe ihr auch keine Vorgaben gemacht. Die Bilder geben den nackten Worten Farbe und bedeuten nat\u00fcrlich notwendigerweise eine Form von Interpretation. Diese kann man annehmen oder auch das Gedicht auf seine eigene Weise lesen. Texte und Bilder transportieren gemeinsam jedenfalls hoffentlich die Botschaft von der Sch\u00f6nheit innerhalb des Verg\u00e4nglichen und spenden vielleicht sogar das Qu\u00e4ntchen Trost, das Kunst in finsteren Zeiten \u00fcberlebensnotwendig macht.<\/p>\n\n\n\n

Nach dem letzten Buch ist bekanntlich vor dem n\u00e4chsten Buch. An welchem Projekt arbeitest du zur Zeit? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Derzeit ist ein Gedichtband bei einem Verlag in der Warteschleife, in dem es einige Gedichte \u00fcber den Krieg gibt, von denen ich mich mit dein kopf leuchtet<\/em> erholt habe. Er wird also quasi anachronistisch erscheinen. Au\u00dferdem arbeite ich an einem Roman \u00fcber ein Frauenschicksal der Kriegs- und Nachkriegszeit, in dem es unter anderem um Missbrauch geht. Denn auch die d\u00fcsteren Seiten von Geschichte, Politik und Gesellschaft sind nat\u00fcrlich Themen der Literatur<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
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Gedichtband Kirstin Breitenfellner<\/a>: dein kopf leuchtet<\/a><\/em>, mit Zeichnungen von Mari Otberg, Bibliothek der Provinz 2026<\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Bibliothek der Provinz<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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