{"id":25813,"date":"2026-11-09T08:47:57","date_gmt":"2026-11-09T07:47:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=25813"},"modified":"2026-11-09T13:06:11","modified_gmt":"2026-11-09T12:06:11","slug":"der-neunten-poesiegalerie-erster-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/11\/09\/der-neunten-poesiegalerie-erster-tag\/","title":{"rendered":"Der neunten Poesiegalerie erster Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Kirstin Breitenfellner<\/a>\/ Udo Kawasser<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Tag 1 \/ Donnerstag, 5.11, 18 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Nun ist es so weit, die 9. Poesiegalerie in den R\u00e4umlichkeiten der IG Architektur im Wiener 6. Bezirk \u00f6ffnet ihre Pforten. Nach einer kurzen Begr\u00fc\u00dfung durch den Gr\u00fcnder der Poesiegalerie Udo Kawasser er\u00f6ffnen Kirstin Breitenfellner und Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 als Kuratorinnen die gut besuchte Vernissage der Transmedialen Poesiegalerie<\/strong>. Es ist den beiden, die zum ersten Mal zusammen die Ausstellung kuratieren, heuer gelungen, Linda Gaenszle, Luise Kloos, Augusta Laar, Lilith Noah, Thomas Laubenberger-Pletzer, Arnold Reinthaler, Siljarosa Schletterer und Franz Wassermann, Marion Steinfellner sowie Erika Wimmer Mazohl mit ihren Werken f\u00fcr die Ausstellung zu gewinnen. Die Kuratorinnen stellen nicht nur die einzelnen Kunstwerke vor, sondern lassen auch die K\u00fcnstler*innen, die beinahe vollz\u00e4hlig vor Ort sind, zu Wort kommen. Sie verwendeten unterschiedlichste Materialen von Papier \u00fcber Stoff bis zu Stein. Zu sehen waren etwa ein fotografisches Selbstportr\u00e4t von Erika Wimmer Mazohl mit auf die Brust geklebten Buchstaben, drei Stoffbahnen von Louise Kloos mit Gedichtzeilen von Christine Lavant oder ein Tagebuch auf Granitplatten von Arnold Reinthaler. In den Pausen zwischen den Lesungen gibt es dann genug Zeit, sich in die Arbeiten zu vertiefen.<\/p>\n\n\n\n

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Die Kuratorinnen: Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 und Kirstin Breitenfellner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Lilith Noah mit ihrem Werk<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Kirstin Breitenfellner stellt Siljarosa Schletterer vor<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Arnold Reinthaler<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Thomas Laubenberger-Pletzer<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Das aufmerksam folgende Vernissage-Publikum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 mit Linda Gaenszle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Erika Wimmer Mazohl<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Augusta Laar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Das zahlreich erschienene Vernsisage Publikum lauscht den Kuratorinnen und K\u00fcnstler*innen<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Nach dem letzten Kunstwerk wird schnell aufgestuhlt, damit das Publikum entspannt Augusta Laars <\/strong>performativer Lesung zuh\u00f6ren kann. Laar liest Avec Beat<\/em><\/strong>, einem 2020 bei Black Ink Lyrik erschienen Band mit Strichzeichnungen, der den interessanten Untertitel \u201eKurzformen, Mischungen, Loops\u201c tr\u00e4gt. <\/p>\n<\/div>

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Und tats\u00e4chlich ist es die Verbindung von Text, Musik und Rhythmus, die die oft in Schleifen verlaufenden Gedichte ausmacht. Dazu stimmig, hat Laar eine ganze Tasche voller \u201eGer\u00e4uschspielsachen\u201c mitgebracht, von der sprechenden Barbiepuppe bis zur Trillerpfeife, mit denen sie in die Gedichte verspielte Sounds hineinmixt.<\/p>\n\n\n\n

19 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Das Gl\u00fcck alle K\u00fcnstler*innen zu ihren Werken geh\u00f6rt zu haben, hat leider zu einer schweren \u00dcberziehung des Zeitbudgets gef\u00fchrt, sodass die Pause ausfallen muss und es mit Versp\u00e4tung direkt in den kleinen Ukraine-Schwerpunkt geht. Es beginnt der von den Manuskripten f\u00fcr die Poesiegalerie nominierte Yevgeniy Breyger<\/strong>. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Der 1989 in Charkiw geborene Autor kam mit zehn Jahren als j\u00fcdischer Kontingentfl\u00fcchtling aus der Ukraine nach Deutschland, wo er an den Literaturinstituten Hildesheim und Leipzig sowie an der Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste in Frankfurt am Main studierte. Nach seinem letzten Gedichtband Frieden ohne Krieg<\/em> von 2023, f\u00fcr den er u.a. den Christine Lavant Preis erhielt, liest er heute aus seinem zuletzt bei Suhrkamp erschienen Werk hallo niemand. Roadtrip in Versen<\/em>. Wobei die im Wort \u201eTrip\u201c angelegte halluzinatorische bzw. phantasmagorische Seite des Buchs ernst zu nehmen ist, denn das dissoziierte Ich wird darin holterdiepolter auf eine wilde Odyssee, im Buch hei\u00dft das dann \u201eJudisee\u201c, durch \u00d6sterreich und Deutschland geschickt. In 13 Langgedichten, die Zahl ist wohl nicht zuf\u00e4llig, werden f\u00fcr dieses nah an der eigenen Person gebaute j\u00fcdisch-ukrainisch-deutsche, aber zutiefst gespaltene Ich alle politischen und existentiellen Alptr\u00e4ume, aber auch Tr\u00e4ume wahr. Breyger hat sich in dem Buch ein ganz spezielles poetisches Vehikel gebaut, um eine immer bedrohlichere Gegenwart zur Sprache zu bringen. Selten wurde in der Poesiegalerie ein so stark auf die Aktualit\u00e4t, n\u00e4mlich auf das Jahr 2026 mit all seinen globalen und nationalen Krisen und Wahlen, hin geschriebenes Buch vorgestellt.<\/p>\n\n\n\n

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Nach Breyger stellen Anneliese T\u00fcrk und Alois Woldan<\/strong> die von der Theodor Kramer publizierte Anthologie junger ukrainische Dichter:innen<\/strong> \u00fcber den Krieg mit dem Titel Im Flug der Zeit <\/em>vor. Herausgeberin ist die ukrainische Dichterin Iryna Sazhynska, die letztes Jahr schon bei der Poesiegalerie mit eigenen Werken zu Gast war und auch die Illustrationen zu diesem Band lieferte. Alois Woldan hat den Band \u00fcbersetzt und Anneliese T\u00fcrk das Vorwort dazu geliefert. Viele der Autor*innen, die zum Teil Stipendiant*innen in Wien waren, sind im Krieg und haben ihr fr\u00fcheres Leben gegen das des Soldaten oder der Soldatin vertauscht. T\u00fcrk und Woldan lesen abwechselnd aus der Anthologie. T\u00fcrk beginnt mit einem Gedicht von Olia Novak, die Dichterin und feministische Aktivistin ist und auch w\u00e4hrend des Krieges Lesungen organisiert und sich in ihrem Gedicht zum Schluss kommt, dass das Leben unter diesen Umst\u00e4nden \u201eweder atmen, noch sterben\u201c bedeute. In einem anderen Gedicht reflektiert Yuliia Iliukha beim Kaffeekochen dar\u00fcber, das es Zeiten gegeben habe, in denen man sich nicht schuldig habe f\u00fchlen m\u00fcssen. \u201eUnter den Tr\u00fcmmern zog man die Leiche einer Frau hervor \/ t\u00f6nt es in ihrem Kopf jeden Augenblick\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Anschlie\u00dfend setzt sich Kirstin Breitenfellner zu den beiden und bittet auch Yevgeniy Breyger zum Gespr\u00e4ch, in dem es um die Frage gehen soll, wie man \u00fcber den Krieg schreiben kann. Breitenfellner gesteht, dass sie ein wenig die Angst gehabt habe, dass der Band stark ins Pathetische oder Nationalistische abgleiten k\u00f6nnte, war aber dann \u00fcberrascht, wie individuell und \u00fcberzeugend die Autor*innen die Aufgabe gel\u00f6st hatten. Breitenfellner fragt Anneliese T\u00fcrk nach dem \u201etherapeutischen Effekt\u201c des Schreibens, den T\u00fcrk aber nicht beurteilen kann. Sie stellt vielmehr in den Vordergrund, dass das Schreiben einen Akt des Widerstands darstelle, da es in der Zarenzeit und bis tief ins 20. Jahrhundert hinein verboten war, in der Ukraine auf Ukrainisch zu schreiben. Das Schreiben werde so zum Akt der Selbstbehauptung. Woldan betont, dass inmitten der \u00dcberinformation \u00fcber den Krieg, das lyrische Schreiben eine M\u00f6glichkeit sei, die Menschen jenseits von Fake News und Info-Overkill zu erreichen. Breyger spricht sich f\u00fcr den Nationalismus aus, der den Menschen dort auch \u00fcberhaupt erst Hoffnung gebe durchzuhalten und zu k\u00e4mpfen. \u201eMan sollte eher Angst vor denen haben, die die Menschen umbringen, als vor nationalistischen Gedichten.\u201c Breyger bekennt, dass egal wor\u00fcber er schreiben w\u00fcrde, sei es \u00fcber Blumen, er w\u00fcrde immer \u00fcber den Krieg sprechen. Er sch\u00e4me sich daf\u00fcr, dass er nicht in der Ukraine sei, so wie die Leute in Czernowitz sich gesch\u00e4mt haben, dass sie nicht an der Front sind. Woldan ordnet die Gedichte der Anthologie ein und meint, dass viele wohl in 100 Jahren nicht zum goldenen Schatz der ukrainischen Poesie geh\u00f6ren werden, dass sie aber als wichtiger Beitrag zur Selbstbehauptung der Ukraine gew\u00fcrdigt geh\u00f6rten.<\/p>\n\n\n\n

(Udo Kawasser)<\/p>\n\n\n\n

20.30 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Die Versp\u00e4tung bleibt, aber das st\u00f6rt noch niemanden. Denn jetzt gibt es einen hochkar\u00e4tige Lesung. Louise Dupr\u00e9<\/strong> ist aus Kanada angereist. Die Grande Dame der kanadischen Literatur und der feministischen Bewegung, Jahrgang 1949, hat \u00fcber 30 B\u00fccher publiziert und als Teil des Kollektivs und Verlags \u00c9ditions du Remue-M\u00e9nage Frauengeschichte geschrieben. Der Verlagsname bedeutet auf Franz\u00f6sisch so viel wie \u201eDurcheinander\u201c, \u201eTrubel\u201c oder \u201eAufruhr\u201c (w\u00f6rtlich etwa: das Umr\u00fchren\/Bewegen des Haushalts) und spielt auf das Aufmischen fester gesellschaftlicher Strukturen an. 20 Jahre unterrichtete kreatives Schreiben an der Universit\u00e4t Quebec, erfahren wir von Moderator Udo Kawasser. Da die \u00dcbersetzerin ihres im Klingenberg Verlag erschienenen Gedichtbands Exercises de joie. Ein\u00fcbung in die Freude<\/em> Ursula Moser-Mathis nicht da sein kann, liest Udo Kawasser die deutsche \u00dcbersetzung. Dupr\u00e9s Begr\u00fc\u00dfung des Publikums mit \u201eGuten Abend\u201c l\u00f6st einen kleinen Applaus aus. Dupr\u00e9 entschuldigt sich, dieser Sprache nicht m\u00e4chtig zu sein. \u201eMilde als Kampfdisziplin\u201c f\u00e4llt als Begriff im ersten Gedicht. Letzte Zeile: \u201eDu wartest nicht mehr, bis man dich liebt, um zu lieben.<\/p>\n\n\n\n

Dem Band ging ein Besuch im Konzentrationslager Auschwitz-Birkenau voran. Dupr\u00e9 kannte die Geschichte des Holocaust, sie wusste, was sie erwarten w\u00fcrde. Trotzdem wurde sie von Schmerz \u00fcberw\u00e4ltigt, als sie vor eine Vitrine mit der Kleidung und dem zerbrochenen Fl\u00e4schchen eines Babys stand, das im selben Alter ermordet worden war, in dem ihr Enkelkind in Kanada war. Dupr\u00e9 hatte sich auf der Universit\u00e4t, intellektuell, mit dem Schmerz befasst. Ein Jahr lang verschlug es der Autorin die Sprache. Und sie wusste, dass sie dar\u00fcber schreiben musste. Ihre Position fand sie als Zeugin des Schmerzes und des Schmerzes der ganzen Welt. Die titelgebende Freude stellt eine ethische Forderung dar. Weil man als Mutter (Dupr\u00e9 wurde selbst bereits mit 20 zum ersten Mal Mutter) seinen Kindern nicht die Botschaft vermitteln k\u00f6nne, dass man in dieser Welt nicht leben k\u00f6nne, dass diese Welt einen betr\u00fcge und zerst\u00f6re, kurz, damit man weitermachen k\u00f6nne, sei man als Mutter zu dieser Freude verpflichtet. Kawasser erl\u00e4utert die strenge Bauweise des Bandes \u2013 typisch f\u00fcr Dupr\u00e9s literarische Arbeit. Historisch gehen ihre Erkundungen zu Muttersein und Schmerz weit in die Geschichte zur\u00fcck – bis in die Steinzeit und die Entstehung der Geschlechter, ohne die man die Gegenwart nicht verstehen k\u00f6nne.<\/p>\n\n\n\n

21 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Moderatorin Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 k\u00fcndigt einen gro\u00dfen Sprung von Quebec nach Innsbruck an. Carolina Schutti<\/strong> hat aber kein so weit von Louise Dupr\u00e9 entferntes Thema, denn auch sie schreibt \u00fcber den Nationalsozialismus. Das meint sie, wenn sie ihre Vorg\u00e4ngerin ausrichtet, dass die beiden B\u00fccher sich k\u00fcssen w\u00fcrden. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Relative Ruhe. Eine Ann\u00e4herung<\/em> ist im Droschl Verlag erschienen. Der Band dreht sich um heutige die Nutzung eines ehemaligen Konzentrationslagers und die damit einhergehende Entehrung dieses Orts des Schmerzes. Der Suche nach der Vergangenheit stehen Passagen entgegen, die sich um eine Beziehung drehen. Die Natur ist st\u00e4ndig pr\u00e4sent. Schutti liest in einem ruhigen Duktus, das Gestern und das Heute, die Untiefen der Kultur und die Tr\u00f6stungen der Natur verbinden sich zu einer Lyrik der besonderen Art.<\/p>\n\n\n\n

Nach einer kurzen Pause gibt es Abwechslung im Programm. Statt der klassischen \u201eWasserglaslesungen\u201c werden zwei Poetryfilme <\/strong>gezeigt. In der Anmoderation bedankt sich Udo Kawasser f\u00fcr die feine Kooperation mit Vienna Poetry Film Festival, die nun schon ins dritte Jahr geht und die der Poesiegalerie erm\u00f6glicht, ihrem selbstgestellten Auftrag, Lyrik in allen ihren Formen zu repr\u00e4sentieren, nachzukommen. Ein spezieller Dank geht deswegen an die Leiterin Sigrun H\u00f6llrigl. <\/strong>
Zu sehen sind J\u00f6rg Piringers<\/strong> Film Sorry<\/em>(2:25 min) aus dem Jahr 2022 und Heiko Reimers<\/strong> Murphy war ein Optimist<\/em> (3:15 min) von 2024. Bei Piringer sieht man jemanden durch ein schwarzes Notizbuch bl\u00e4ttern, Seite f\u00fcr Seite. Die Entschuldigung, der der Titel huldigt, gilt allem und jedem und f\u00fchrt sich damit selbst ad absurdum: Humor und Humorlosigkeit, der schlechten Handschrift, in der der Text verfasst ist (in Wahrheit ist sie gut leserlich), dessen angeblicher Inkonsequenz, auch der variierenden Schriftst\u00e4rke. \u201eAuch daf\u00fcr m\u00f6chte ich mich in aller Form bei Ihnen entschuldigen.\u201c<\/p>\n\n\n\n

\u201eWenn etwas schiefgehen kann, wird es schiefgehen\u201c, lautet das sogenannte Murphy’sche Gesetz, benannt nach dem US-amerikanischen Air-Force-Ingenieur Edward A. Murphy Jr. (1918\u20131990)<\/em>. Heiko Reimer zeigt den Avatar eines Poeten, einen jungen Mann mit Schnurrbart, in einer existenziellen Abw\u00e4rtsspirale in d\u00fcsteren Interieurs. \u201eGedichte, die erz\u00e4hlen, dass alles gut wird, doch die nicht wahr sind\u201c, lautet eine Zeile. Seine Sprache und seine unreinen Reime erinnern an Rap (da reimt sich dann etwa \u201egeklaut\u201c auf \u201edrauf\u201c oder  \u201eeinen jungen Mann mit Schnurrbart\u201c), die Kl\u00e4nge sind sph\u00e4risch. Man genie\u00dft sie ohne R\u00fccksicht auf die Botschaft, wie schlimm die Realit\u00e4t sein muss, wenn dieser Murphy noch ein Optimist gewesen sein soll \u2026<\/p>\n\n\n\n

21.30 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Christian Steinbacher<\/strong> k\u00f6nnte man getrost als Dauergast der Poesiegalerie bezeichnen. Bei \u00fcber 30 B\u00fcchern, die der umtriebige Autor vorgelegt hat, auch kein Wunder. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Sein letzter Streich hei\u00dft An einen Spruchpiloten. Arbeiten zu und mit Hans Arp, <\/em>erschienen bei Klever. Wie immer liest Steinbacher im Stehen, vor ihm den eigens aufgestellten Notenst\u00e4nder. Das passt, denn hier geht es nicht nur um Hans Arp, sondern auch um Musik. Steinbacher erkl\u00e4rt das Bauprinzip des zweiten Teils des Bandes \u201eUmschriften\u201c als vertextete Musik. <\/p>\n\n\n\n

\u201eSynthetische Texte\u201c haben f\u00fcr ihn keinen Inhalt. Aber sie spielen mit Assoziationen, zum Beispiel mit den Namen des Komponisten. Die Lesung beginnt mit Hans Arp. Dessen Rechte seien inzwischen freigegeben, freut sich Steinbacher. Der Dichter sei vor 140 Jahren geboren., habe vor 90 Jahren den Dadaismus (mit)gegr\u00fcndet und vor 70 Jahren sei seine erste Monografie erschienen, und vor 60 Jahren sei er gestorben. \u201eGenug Jubil\u00e4en f\u00fcr dieses Buch\u201c, meint Steinbacher und beginnt den Vortrag mit seiner typisch metallischen Stimme. Komisch, kalauernd, br\u00fcllend, s\u00e4uselnd \u2013 Steinbacher zieht alle Register. Zusammen mit seiner lebhaften Gestik entsteht vor aller Augen und Ohren ein lyrisches Theater (und das nur wenige Schritte vom an der Gumpendorfer Stra\u00dfe Nummer 67 entfernt gelegenen Theaters, m\u00f6chte man hinzuf\u00fcgen, denn die R\u00e4umlichkeiten der IG Architektur, in denen allj\u00e4hrlich die Poesiegalerie stattfindet, haben die Hausnummer 63). F\u00fcr den kr\u00f6nenden Abschluss hat Steinbacher einen Gag vorbereitet: Er greift in ein D\u00f6schen mit Mehl \u2013 und produziert \u201eSternenstaub\u201c, den er wie Konfetti in die Luft wirft. Erheiterung im Publikum.<\/p>\n\n\n\n

21.45 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Sophia Merwald<\/strong>, geboren 1998, kommt aus M\u00fcnchen und liest auf Einladung der Manuskripte. Sie geh\u00f6rt zu den hoffnungsvollen Nachwuchstalenten aus Deutschland und schreibt nicht nur Lyrik, sondern auch Prosa. <\/p>\n<\/div>

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F\u00fcr ihr Romandeb\u00fct Sperrgut<\/em> erhielt sie den Irrseer Pegasus, den Kranichsteiner Literaturf\u00f6rderpreis und den Alfred-D\u00f6blin-Preis. Chapeau!Bescheiden meint sie, sie w\u00fcrde auch gerne aus einem echten Lyrikband vorlesen, aber es sei noch keine Lyrik in Buchform von ihr erschienen. \u201eDeswegen lese ich vom Laptop\u201c, lautet ihre Schlussfolgerung in der Logik der Digital Natives. Der Laptop steht auch schon vor ihr, geschm\u00fcckt mit Stickern mit Aufschriften wie \u201ePoetisiert euch\u201c, \u201eSchmutz\u201c oder \u201eF\u00fcr Sie immer noch DU!\u201c <\/p>\n\n\n\n

\u00c4ltere Generationen h\u00e4tten sich die Gedichte wohl auf Papier ausgedruckt, aber egal. In der Poesiegalerie wurde auch schon vom Handy gelesen. In Merwalds Langgedicht \u2013 angesiedelt zwischen Ode, Rap und Naturlyrik \u2013 geht es um das Erwachsenwerden, w\u00e4hrend die Welt brennt. Komplex gedacht, mit Zwischent\u00f6nen, mehr zart und ber\u00fchrend als w\u00fctend.<\/p>\n\n\n\n

\u201eKla, kla, kla, kleine Schwester\u201c wird immer wieder die j\u00fcngere Schwester adressiert. \u201eWie entknirpst du nun aussiehst. Wie ausgemuttert.\u201c Die W\u00e4lder werden hier nur mit Feuer gel\u00f6scht \u2013 \u201ewir haben es nicht anders gelernt\u201c. <\/p>\n\n\n\n

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Florian Neuner, <\/strong>Jahrgang 1987, <\/strong>stammt aus Stuttgart und lebt und unterrichtet in Wien. Sein Lyrikdeb\u00fct hei\u00dft am rande ihrer welt <\/em>und erschien bei Keiper. Die Themen sind Sprache, Sprachlosigkeit und das Entgleiten eines vertrauten Menschen, wie wir von Moderatorin Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 erfahren. Es geht um die Demenz seiner Mutter \u2013 als der Person, von der Neuner die Sprache erlernt hat. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ein sehr pers\u00f6nliches Buch, in dem die Mutter nicht namentlich erw\u00e4hnt, au\u00dfer einmal versteckt im Gedicht \u201eUtopia\u201c. Es gibt erz\u00e4hlende Gedichte und gereimte. Eines handelt von dem Film Lola vers la mer<\/em> \u2013 erl\u00e4utert der Autor \u2013 einem Film \u00fcber eine junge Frau, die zum Mann wird und mir ihrem Vater ans Meer f\u00e4hrt, um diesem die Asche der Mutter zu \u00fcbergeben. Der Film habe ihn ber\u00fchrt, und er habe ihn erst verstanden, indem er dar\u00fcber geschrieben habe, gesteht Neuner. Ein sch\u00f6nes Beispiel f\u00fcr die Heinrich von Kleist\u2019sche \u201eallm\u00e4hliche Verfertigung der Gedanken beim Reden\u201c \u2013 daf\u00fcr, dass man nicht schreibt, weil man etwas wei\u00df, sondern weil man etwas wissen m\u00f6chte. <\/p>\n\n\n\n

22.30 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Danach gibt es mit Nadia Rungger<\/strong> eine Premiere \u2013 die erste Lesung in der Poesiegalerie auf Ladinisch, wie Udo Kawasser betont, einer Sprache, die nah am Lateinischen sei. \u201eAlle, die in der Schule Latein hatten\u201c, f\u00fcgt er mit einem Augenzwinkern hinzu, k\u00f6nnen jetzt \u00fcberpr\u00fcfen, wie gut es noch ist.\u201c Schmunzeln im Publikum. <\/p>\n<\/div>

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Geboren 1998 in S\u00fcdtirol deb\u00fctierte Rungger 2020 mit dem Erz\u00e4hl- und Gedichtband Das Blatt mit den L\u00f6sungen<\/em>. Sie ist vielsprachig aufgewachsen und studierte Germanistik und Angewandte Linguistik in Graz und Brixen. c\u00ebsa da lat dijes tu \/ milchhaus sagst du <\/em>lautet der Titel der zweisprachigen Gedichte, erschienen bei Limbus. Die <\/em>Gedichte beginnen manchmal in einer Sprache und enden in einer anderen. \u201eMein Haus wackelt, es ist ein Milchhaus, sagst du\u201c \u2013 lautet eine Zeile aus dem titelgebenden Gedicht. Ein Gedicht \u00fcber das Meer schrieb die Autorin, als sie in den Dolomiten wandern war und die Anwesenheit des Wassers sp\u00fcrte, das es hier in geologisch weit zur\u00fcckliegenden Zeiten gegeben hat. \u201eWenn hier einst Meer war, laufe ich auf Grund, im Versuch, tausend Jahre zu denken\u201c. Mehrere Gedichte befassen sich mit der Sprache Ladinisch selbst, die insgesamt ca. 30.000 Sprecher hat, in Runggers Variante aber nur von drei D\u00f6rfern gesprochen wird. Wer bisher bedauert hat, auf Deutsch zu schreiben und nicht der Weltsprache Englisch ein Milliardenpublikum zu erreichen wird hier Bescheidenheit gelehrt.<\/p>\n\n\n\n

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Udo Kawasser freut sich, als N\u00e4chstes einen Landsmann vorzustellen: Tobias March<\/strong> stammt wie er aus Vorarlberg. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Als ein Pl\u00e4doyer f\u00fcr die Vielgestaltigkeit des Lebens k\u00f6nne man den Deb\u00fctband des Bregenzer Autors lesen, der seine Botschaft schon im Titel zum Ausdruck bringe, sagt Kawasser und bezeichnet Polymorpha, <\/em>den wir auch in unsere Lyrikempfehlungen aufgenommen haben, als bemerkenswerten Erstling des Biologen und Schreibp\u00e4dagogen, der die lange Tradition der Bestiarien aufgreife und mit \u00fcberraschender Sicherheit eigene Wege gehe. <\/p>\n\n\n\n

Programmatisch sei das Poem \u201eWegschnecke\u201c, das Kawasser gleich selbst vortr\u00e4gt: \u201ewir neamand was mir kriagand\/ sind gl\u00fccklich\/ mit uns selbst,\/ miteinander\/ \u00fcbereinander\/ untereinander\/ beim zwitter ist nicht wichtig\/ wer was in der hose hat\u201c. W\u00e4hrend seiner \u201eTour de Force durchs Tierreich\u201c, die nach Gattungen aufgeteilt ist, stellt March immer wieder Illustrationen aus dem Band auf den Tisch vor sich. Er startet mit Mammalia, S\u00e4ugetieren. Zu sehen ist ein Mufflon. \u201eH\u00fct bisch du a m\u00fcffligs Mufflon\u201c, enth\u00e4lt das Gedicht sowie einige andere Einschl\u00e4ge aus dem alemannischen Dialekt. Es folgen Reptilia, Molluska, zu sehen bekommt man eine Weinbergschnecke, aber gelesen wird \u00fcber die Wandermusche. In den kurzen Gedichten menschelt es geh\u00f6rig, wie in den meisten \u201eBestiarien\u201c. Den Schluss machen die Fr\u00f6sche: \u201eLass mi und di Wechselkr\u00f6te si\u201c. <\/p>\n\n\n\n

23 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Das Programm wechselt zum letzten heutigen Programmpunkt, der gemeinsamen Lesung von Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 und Jane Wels.<\/strong> Immerhin an die zwanzig Lyrikfans haben noch ausgeharrt. Mit Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1begr\u00fc\u00dft der Moderator nicht nur eine eigenwillige transmediale K\u00fcnstlerin und Autorin, sondern auch eine wichtige und verdiente Mitarbeiterin der Poesiegalerie, die sowohl f\u00fcr unsere sozialen Medien zust\u00e4ndig ist, als auch gemeinsam mit mir die Agenden der transmedialen Poesiegalerie von G\u00fcnter Vallaster \u00fcbernommen hat. \u201eIch finde Kunst umso spannender, je mehr Sinne sie anspricht\u201c hat Rhea in dem vor kurzem auf unserer Webseite ver\u00f6ffentlichten Interview<\/a> gesagt, wobei die Absolventin des Instituts f\u00fcr Sprachkunst an der Uni f\u00fcr Angewandte Kunst auch ein abgeschlossenes Gesangsstudium vorweisen kann, das sie aber nicht zu ihrem Beruf machte, weil sie eigene Kunst machen wollte. Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 <\/strong>schreibt Romane, Erz\u00e4hlungen, Theatertexte, Libretti, Essays und Lyrik und experimentiert mit transmedialer Kunst \u2013 Video, Stickerei, und Buchkunst. Sie wird aus Ihrem neuen Band bei Klever mit dem Titel Aus<\/em> Wolle oder aus Nichts <\/em>lesen, der ihre transmedialen Texte versammelt. Die aus dem deutschen Mannheim angereiste Jane Wels arbeitete als Grafikerin und Werbefachfrau, in der Erwachsenenp\u00e4dagogik und als Sozialtherapeutin und Sexualp\u00e4dagogin. Sie liest aus \u201eGeraffel, ein Sensorium\u201c, erschienen bei Moloko. Die Multimediak\u00fcnstlerin <\/strong>Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 weist zu Beginn darauf hin, dass das ihre klassischste Lesung sei, die sie je bei der Poesiegalerie gemacht habe. Aber siehe da: Auch nur Lesen reicht und ist sch\u00f6n. Die beiden Dichterinnen treten mit ihren Texten in einen Dialog, der auch noch so sp\u00e4t am Abend die Aufmerksamkeit des Publikums b\u00fcndeln kann.<\/p>\n\n\n\n

Danach folgt, wie am Ende jeden Abends, die B\u00fccherverlosung nach dem Prinzip: Jedes Los gewinnt. Und: First come, first served!<\/p>\n\n\n\n

(Kirstin Breitenfellner)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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