{"id":25866,"date":"2026-11-12T13:57:57","date_gmt":"2026-11-12T12:57:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=25866"},"modified":"2026-11-12T17:21:06","modified_gmt":"2026-11-12T16:21:06","slug":"der-neunten-poesiegalerie-zweiter-tag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2026\/11\/12\/der-neunten-poesiegalerie-zweiter-tag\/","title":{"rendered":"Der neunten Poesiegalerie zweiter Tag"},"content":{"rendered":"\n

von Lukas Meschik<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Tag 2\/ Freitag, 6.11, 18 Uhr<\/h4>\n\n\n\n

Rhea Kr\u010dm\u00e1\u0159ov\u00e1 begr\u00fc\u00dft zum zweiten Tag des Poesiefestivals, das bereits am Anfang sehr gut besucht ist. Sie bittet Udo Kawasser, Kirstin Breitenfellner und Alexander Kluy <\/strong>auf die B\u00fchne, die das Thema \u201eWozu Lyrikkritik?\u201c diskutieren. In diesem Rahmen nat\u00fcrlich eine ketzerische Frage, schlie\u00dflich hat sich die Poesiegalerie l\u00e4ngst als eine der relevantesten Plattformen f\u00fcr Lyrikrezensionen im deutschsprachigen Raum etabliert. Da ist es zwar nicht abwegig, aber keinesfalls selbstverst\u00e4ndlich, hin und wieder die eigene Daseinsberechtigung zu hinterfragen. Kawasser rezitiert zur Einstimmung das polemische Gedicht \u201eDer Rezensent\u201c von Johann Wolfgang von Goethe aus dem Jahr 1774, als sich die Literaturkritik erst langsam als Berufsfeld etablierte. Kawasser konstatiert einen \u201efreien Fall aus der Gutenberg-Galaxie\u201c, also das Ende einer buchbasierten Gesellschaft, die sich in einer hybriden Digitalkultur wiederfindet. Nach seinem pr\u00e4gnanten Impuls \u00fcbergibt der Moderator an seine Diskussionspartner.<\/p>\n\n\n\n

Kluy beschreibt ausgiebige Lyrikrezensionen in den Feuilletons vergangener Tage und vermisst das Interesse an Lyrik bei zust\u00e4ndigen Zeitungsredakteur:innen. Breitenfellner erz\u00e4hlt die vielsagende Anekdote, dass man als Autorin von Verlagen zu Lyrikb\u00e4nden oft nicht einmal eine Absage erh\u00e4lt. Sie beschreibt den Zustand von Literaturkritik allgemein, bei der es oft mehr um Befindlichkeiten und kundenfreundliche Empfehlungen als um einen analytischen Zugang geht. Kawasser betont die Doppelrolle, die alle Podiumsg\u00e4ste einnehmen, schlie\u00dflich schreiben sie eigene Literatur genauso wie Besprechungen. Kluy schenkt uns ein pr\u00e4gnantes Zitat aus einer f\u00fcr ihn pr\u00e4genden Roman-Lekt\u00fcre, n\u00e4mlich aus\u00a0N.<\/em>, der experimentellen Romanbiografie Napoleons von Dieter K\u00fchn: \u201eWer viel liest, will auch schreiben.\u201c Zum Rezensieren kam er also aus einem tiefen Interesse f\u00fcr Literatur, wobei er den Zugang von Germanist:innen kritisch sieht, deren Einordnung sich leicht in reinem \u201eJargon\u201c ersch\u00f6pft.<\/p>\n\n\n\n

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Alexander Kluy, Kirstin Breitenfellner, Udo Kawasser diskutieren „Wozu Lyrikkritk?“<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Breitenfellner schildert die \u201eFalle\u201c zwischen den St\u00fchlen, sie trat zun\u00e4chst als Kritikerin in Erscheinung, der erste Roman kam erst sp\u00e4ter und barg f\u00fcr sie die Gefahr, als \u201eschreibende Kritikerin\u201c abgetan zu werden. Sie plaudert aus, dass viele Kritiker:innen einen Roman in der Schublade h\u00e4tten, der oft nicht den Weg ans Licht der \u00d6ffentlichkeit finde. Fr\u00fcher, etwa zu Zeiten von Thomas Mann und Alfred D\u00f6blin, sei es \u00fcblicher gewesen, einander in der Kollegenschaft zu rezensieren.<\/p>\n\n\n\n

Kawasser schildert seinen Einstieg ins Schreiben \u00fcber Leseerfahrungen nach Kontakten zu Fixpoetry. Er versucht sich an einer Definition von Kunstkritik an sich \u2013 es gehe dabei um etwas, also m\u00fcsse es auch in Frage gestellt werden. Die Stellung von Kritiker:innen sieht er als unklar, was auch mit dem Stellenwert von Kunst zu tun hat. Zwischen journalistischer und akademischer Kritik zieht er eine klare Grenze und fragt nach dem jeweiligen Zugang der Gespr\u00e4chspartner:innen. Breitenfellner habe den germanistischen Zugang nie verloren, ihn jedoch mit Medienerfahrung angereichert. Sie beschreibt das Ph\u00e4nomen, dass Werke beim Rezensieren mal besser und mal schlechter werden k\u00f6nnen, sich durch Rezeption also ver\u00e4ndern. Kluy teilt diese Erfahrung des sich wandelnden Urteils beim Schreiben \u00fcber ein Buch; er sei beim Abschicken des fertigen Beitrags oft selbst erstaunt \u00fcber sein ver\u00e4ndertes \u2013 oft sch\u00e4rferes \u2013 Urteil.<\/p>\n\n\n\n

Kawasser stellt die konkrete Frage: Wie geht man beim Rezensieren eines Gedichtbands eigentlich genau vor? Breitenfellner orientiert sich an der Untersuchung, was Ziel und Absicht des Schreibenden sind und ob diese eingel\u00f6st werden. Kluy \u201eumkreist\u201c einen Lyrikband, liest sie erst von vorne nach hinten, dann von hinten nach vorne, schlie\u00dflich kreuz und quer, um irgendwo \u201eein offenes Fenster\u201c zu finden, um einen sinnvollen Zugang zu finden. Historischer Exkurs: In den 1920er Jahren h\u00e4tten weitaus mehr Journalist:innen Romane geschrieben. Kawasser zieht Parallelen zur Malerei, genauer gesagt zum Aktzeichnen und dem vorsichtigen Herantasten an die Konturen, \u00e4hnlich funktioniere f\u00fcr ihn die behutsame Ann\u00e4herung an Texte.<\/p>\n\n\n\n

Letzte Frage: Welche Art von Kritiken w\u00fcnschen sich die anderen eigentlich bei ihren eigenen B\u00fcchern? Breitenfellner st\u00f6rt sich an oberfl\u00e4chlicher Besch\u00e4ftigung, w\u00fcnscht sich weniger anekdotische Beschreibung \u2013 und dass B\u00fccher zu Ende gelesen werden, weil gerade bei Fiktion ein einzelner Satz \u201ealles umdrehen\u201c k\u00f6nne. Kluy w\u00fcnscht sich \u201elesende Deutschlehrer:innen\u201c, die zum gemeinsamen lauten Lesen von Gedichten motivieren. Kawasser bekennt sich zur Utopie eines Austauschs zwischen allen Freund:innen der Poesie, also Schreibenden und Interessierten. Trotz eines pessimistischen Grundtenors zum \u00f6konomischen Status von Medien und Literaturschaffenden betont der Einstieg die Begeisterung f\u00fcr Literatur im Allgemeinen und f\u00fcr Lyrik im Speziellen. Das Publikum wird wohlgestimmt in die erste Pause entlassen.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

19.15 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Georg Bydlinski<\/strong> stellt seinen Lyrikband Triestiner Mosaik<\/em> vor, der in der Literaturedition Nieder\u00f6sterreich erschienen und mit Zeichnungen von Linda Wolfsgruber angereichert ist. Der Autor bedient sich einer v\u00f6llig unpr\u00e4tenti\u00f6sen, unverklausulierten Sprache, die gerade daraus ihre poetische Kraft zieht. \u201eLicht gibt Form\u201c, hei\u00dft es da, und \u201eWege finden ihre Passanten\u201c.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Bydlinski sinniert bei seinen Impressionen aus Triest \u00fcber die M\u00f6glichkeit \u201efrei schwebender Worte\u201c. Bei der Anrufung der Bora, des ber\u00fchmten trockenen Fallwinds, verl\u00e4sst er sich auf kindlich anmutende Reime, dann wieder schwenkt er ins D\u00fcstere um. \u201eNarben des Faschismus\u201c und Vernichtungslager beschreibt er als Makel, die der Stadt aber ihre Pers\u00f6nlichkeit geben. \u201eDoch dann w\u00e4re es nicht Triest\u201c, r\u00e4soniert die Gedichtstimme mehrmals und feiert den Ort in all seinen Eigenheiten und Schatten. Die Gedichte im\u00a0Triestiner Mosaik<\/em> kommen unscheinbar und sanft daher, \u00fcberzeugen dabei ausnahmslos mit pr\u00e4zise gesetzten Wahrhaftigkeiten und frischen Bildern. Ein Lied mit \u201ewehm\u00fctigen Strophen\u201c, dessen Refrain heiter sein darf.<\/p>\n\n\n\n

19.30 Uhr <\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Es folgt eine Doppellesung. Mit Hans und Franziska Raimund,<\/strong> geboren 1944 und 1945, tritt das einzige Ehepaar des Festivals auf. Franziska Raimund liest aus ihrem Gedichtband Chiaroscura \u2013 Das Helle und das Dunkle<\/em>, der auch ins Italienische \u00fcbersetzt wurde. Ein Buch der zeitlosen Innerlichkeit, in dem \u201eblinde Spiegel\u201c oder \u201eWindharfen\u201c Vorg\u00e4nge der Gef\u00fchlswelt verr\u00e4tseln und veredeln. Das lyrische Ich forciert ein \u201estandhaftes Beharren auf dem Hier und Jetzt\u201c und erkennt \u201eZeichen, die mein K\u00f6rper mir unmissverst\u00e4ndlich gibt\u201c. Anderswo sind seine \u201eN\u00e4chte tr\u00e4umeleer \/ Weil da nichts ist \/ Was sich zu deuten lohnte\u201c. Der ernsthafte, dunkle Ton stimmt nachdenklich, jedoch niemals betreten. Es sind Gedichte, in denen eine weise Stimme zu uns spricht, \u00fcber Verg\u00e4nglichkeit und Abschiede philosophiert: \u201eWeniges bleibt noch zu tun \/ Und immer weniger zu sagen\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Hans Raimund stellt seinen Band Auf einem Teppich aus Luft<\/em> vor, der wie Chiaroscura<\/em> in der Edition Lex Liszt erschienen ist. Auch hier klingen Verg\u00e4nglichkeit und die Auseinandersetzung mit Endzust\u00e4nden an, wenn auch eine Spur direkter und konkreter. Raimund pr\u00e4sentiert ein \u201eBeziehungsgedicht\u201c, das auch ein \u201eLiebesgedicht\u201c sein k\u00f6nne, auch eines \u201e\u00fcber das gemeinsame Altern\u201c schwebt auf, in dem es so augenzwinkernd wie anr\u00fchrend hei\u00dft: \u201eVerr\u00fcckt \/ Zu kleben aneinander\u201c. Ein \u201eSchattenboxer\u201c ist \u201emit sich selbst im Dauerclinch. Dem Autor gelingen dicht komponierte, eing\u00e4ngige Sinnbilder. Das lyrische Ich empfindet sich als \u201eungelernter Wortemacher\u201c, den es lapidar feststellen l\u00e4sst: \u201eOh, it\u2019s lonely on the top\u201c. Raimunds Gedichte streben lakonisch zu auf eine \u201everdiente Rast\u201c, wo Bilanz gezogen wird. Diese schenkt ein angerufenes Du: \u201eMit deinem Wissen \/ dass der Umweg auch das Ziel war.\u201c And\u00e4chtige Stille bis zum Abschluss dieser stimmungsvollen Doppellesung.<\/p>\n\n\n\n

19.50 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Amos R\u00fcf<\/strong> liest unter anderem aus der Lyrik-Anthologie grrr und brrr<\/em>, erschienen bei Das fr\u00f6hliche Wohnzimmer. Zun\u00e4chst jedoch pr\u00e4sentiert er zehn unver\u00f6ffentlichte Gedichte \u2013 Zweizeiler, die Anagramme aus dem Monolog von Molly Bloom sind, die in Ulysses<\/em> von James Joyce auftritt. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Streng komponierte, technisch anmutende Texte, denen man ihre gefinkelte Gemachtheit ruhig anmerken darf; versierte Spielereien, deren Witz eine tiefere Wahrheit verbirgt. Auch bei den folgenden Texten erklingt ein kopflastiger Ton, der dabei mitnichten verkopft ist. R\u00fcf setzt sich auf die Fersen einer geheimnisvollen Frauenfigur. \u201eSie weinte gro\u00dfe Steine \/ Sie verborgte ihren Mund\u201c. Und weiter: \u201eIhr L\u00e4cheln war ein gelbes Sommerkleid\u201c. Eine eigensinnsige, unbedingt wiedererkennbare lyrische Stimme, die sich nicht auf Gef\u00fchligkeit verl\u00e4sst, sondern intellektuell anregende Versuchsanordnungen komponiert.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

20.10 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Jetzt steht die russische Lyrikerin, Romanautorin und Essayistin Olga Martynova<\/strong> im Fokus, die im Zuge eines Aufenthaltsstipendiums f\u00fcr zwei Monate die ehemalige Wohnung von Friederike Mayr\u00f6cker bewohnt und praktischerweise derzeit in Wien ist. <\/p>\n<\/div>

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Sie startet mit einem Gedicht ihres verstorbenen Mannes Oleg Jurjew, das von ihr \u00fcbersetzt wurde. Danach folgen eigene Texte aus ihrem bei S. Fischer erschienenen Gedichtband von 2024 Such nach dem Namen des Windes<\/em>. Redselig liefert sie zwischendurch Ein- und Weiterf\u00fchrungen der vorgetragenen Texte. Sie erweist sich als Meisterin des Aufsp\u00fcrens von magisch aufgeladenen Alltagserfahrungen. Am Bahnhof lauern nicht nur \u201eentnervte Eltern\u201c, sondern auch \u201eGeruchsspuren\u201c, etwa \u201eKinderschwei\u00df\u201c und \u201egebrannte Mandeln\u201c, die allein vom Zuh\u00f6ren in der Nase liegen; ihre Sprache erweist sich als so bildhaft, dass sie auch alle anderen Sinne anspricht. Faszinierend ist, wie diese Gedichte pl\u00f6tzlich und unmerklich politisch werden \u2013 bei Martynova \u00fcberf\u00e4llt einen das Politische mit bed\u00e4chtiger Gewalt. Angesiedelt sind ihre Streifz\u00fcge durch die menschlichen Abgr\u00fcnde zwischen \u201emenschenleeren Parkpl\u00e4tzen\u201c und \u201everlassenen Tankstellen\u201c. Dabei kommt auch ihr feiner Humor nicht zu kurz.<\/p>\n\n\n\n

Auf ihre Lesung folgt ein Gespr\u00e4ch mit Kirstin Breitenfellner.<\/strong> Martynova schrieb ihren Deb\u00fctroman auf Deutsch, mit einem Auszug daraus gewann sie beim Klagenfurter Wettlesen den Bachmannpreis. Sie schildert ihre Furchtlosigkeit beim Ausloten ihrer eigenen Sprachm\u00f6glichkeiten nach einem Sprachwechsel. Breitenfellner erz\u00e4hlt von ihrer Auseinandersetzung mit der russischen Reimkunst, in der auch unsauber und unrein gereimt werden darf, was ihr als Inspiration diente, Martynova wendet ein, dass es hier verschiedene Schulen gebe. Befragt nach ihrer Beziehung zu Wien und insbesondere zum Aufenthalt in Mayr\u00f6ckers Wohnung, berichtet sie von einem modern und minimalistisch eingerichteten Ort. Sie lobt die Idee, daraus kein Museum, sondern einen lebendigen Raum f\u00fcr k\u00fcnstlerische Arbeit zu machen. Auch der russische Angriffskrieg gegen die Ukraine wird thematisiert. Martynova, die bereits seit vierzig Jahren in Deutschland lebt, gibt zu, dass sie nur ungern \u00fcber dieses Thema spricht \u2013 hat jedoch keine Erfahrungen mit ihr entgegengebrachter Feindseligkeit gemacht. Sie erz\u00e4hlt von ihrem Besuch einer Inszenierung von Die letzten Tage der Menschheit<\/em> von Karl Kraus am Wiener Burgtheater. Die vereinfachte Darstellung im Programmheft durch Regisseur Du\u0161an David Pa\u0159\u00edzek, der alle 140 Millionen Russen f\u00fcr den Krieg verantwortlich macht, verwunderte sie \u2013 gerade im Gegensatz zur differenzierten Interpretation des Kraus\u2019schen monumentalen Antikriegswerks durch den Regisseur. Ein Hauptproblem sieht sie in allseitiger Propaganda.<\/p>\n\n\n\n

20.50 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Im Anschluss liest die 1994 geborene Patricia Mathes<\/strong> aus ihrem in der Literaturedition Nieder\u00f6sterreich ver\u00f6ffentlichten Band wolkenbruch<\/em>, der Illustrationen von Matthias Schmidt beinhaltet. Nebenbei sei erw\u00e4hnt, dass er eben mit dem nieder\u00f6sterreichischen Anerkennungspreis f\u00fcr Literatur ausgezeichnet wurde. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Gebannte Stille, w\u00e4hrend Mathes mit ruhiger, fester Stimme ihre kleinteiligen, fein gearbeiteten Gedichte vortr\u00e4gt, die leise hingetupft sind und im Zuh\u00f6ren ihre gro\u00dfe Kraft erhalten. Mathes operiert mit vertrauten Objekten und Zeichen, doch sie f\u00e4ngt Atem, Hand, Stein oder Mauer, Bewegung oder Welt mit frischer Wahrnehmung ein. \u201estell dir vor \/ das fenster \/ ein teich\u201c. Ausgangspunkt waren sprachphilosophische Erw\u00e4gungen, etwa die Frage, wie ein Wort seine Umgebung beeinflusst und umgekehrt. Aus einem digitalen W\u00f6rterbuch generierte sie \u201eWortwolken\u201c, etablierte also ein System, das sie als Schablone poetisch bef\u00fcllte. Einpr\u00e4gsame Naturmotive kehren wieder. Hier ist eine Lyrikerin ganz bei sich, n\u00e4hert sich den Dingen mit entr\u00fcckter Erwartung.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

21.20 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Es folgen zwei Poetryfilme<\/em> in Kooperation mit dem Vienna Poetry Film Festival<\/em>, zun\u00e4chst \u201eHuldigung\u201c von Markus K\u00f6hle <\/strong>und August Bisinger. Inmitten von Abbrucharbeiten auf der Wiener Mariahilfer Stra\u00dfe rezitiert der geborene Performer K\u00f6hle seine Ode an den gefallenen Immobilieninvestor Ren\u00e9 Benko, aus dessen Vorzeigeprojekt nach schwindelerregenden Spekulationskaskaden eine Ruine wurde. Im \u201eBankrott-Gedicht\u201c wird dem \u201eKaufhauskettenretter\u201c ein \u2013 im wahrsten Sinne des Wortes \u2013 krachend komisches Denkmal gesetzt. Merk Akbal schl\u00e4gt mit ihrem Kunstkurzfilm \u201eGlasaus\u201c einen g\u00e4nzlich anderen Ton an. Wir reisen durch abstrakte, farbenfrohe Bilderwelten, die M\u00f6glichkeiten der digitalen Bildgenerierung ausloten, h\u00f6ren dazu eine poetische Einlassung.<\/p>\n\n\n\n

21.30 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Barbara Pumh\u00f6sel<\/strong> pr\u00e4sentiert ihren Band Wortnester<\/em>, erschienen in der Edition Keiper. Sie k\u00fcndigt Gedichte an, die jeweils ein \u201elangsames Herantasten an das titelgebende Wort\u201c sein werden.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Pumh\u00f6sel erz\u00e4hlt von ihrem Aufwachsen im Mostviertel und baut Br\u00fccken zur gedichteten Apfelernte. Ihre Gedichte stellen V\u00f6gel und andere Flugwesen in den Mittelpunkt, die pr\u00e4zisen Naturbeobachtungen passieren abseits verbrauchter Klischees. Beim Verschicken des Manuskripts habe sie die Tatsache gehemmt, dass ihr zuk\u00fcnftiger Verleger selbst Ornithologe sei \u2013 dem gemeinsamen Buchprojekt kann das nicht abtr\u00e4glich gewesen sein. Ungew\u00f6hnlich ist, dass sie sich teils in die Tiere hineinversetzt und aus ihrer Sicht schreibt: \u201eManchmal sitze ich \/ Lautlos am Nestrand\u201c, spricht hier ein Vogel, und: \u201eIrgendwo wartet \/ Ein mir noch unbekanntes Winterquartier\u201c. Auch ein Regenwurm darf sagen, was es in ihm denkt. Ein gewagter Ansatz, der nicht nur unpeinlich bleibt, sondern vollends aufgeht und gl\u00fcckt. Pumh\u00f6sel strebt ein \u201ebesseres Verst\u00e4ndnis der Vogelwelt\u201c an \u2013 zu diesem tr\u00e4gt ihre Naturlyrik unaufgeregt etwas bei.<\/p>\n\n\n\n

21.45 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Petra Ganglbauer<\/strong> liest aus ihrem in der Edition Melos ver\u00f6ffentlichten Gedichtband Im Augenschein der Dinge<\/em>. Sie widmet die Lesung ihrer vor Kurzem verstorbenen Mutter. Der kompakte Zyklus besch\u00e4ftigt sich mit unserem Blick und allem, was in ihn ger\u00e4t.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Die Autorin bildet eine Suchbewegung ab, fasst Offensichtliches, aber auch vermeintlich Unsichtbares in eine fl\u00fcchtige Ewigkeit. \u201eKein-Blick: Die Einsamkeit \/ Der Fenster \/ Durch und durch nie \/ Durch sie hindurchgehen: \/ Das Grauen \/ Bezeugen, bewohnen wir blind \/ Den Ist-Zustand \/ Und machen uns kein Bild.\u201c Sie stellt die Frage, ob sich das Auge \u201evon den Abbildungen verf\u00fchren\u201c l\u00e4sst. Wir sehen uns um, sehen in uns hinein \u2013 aber nehmen wir auch wahr? Ganglbauer ermahnt zu einem tats\u00e4chlichen Sehen der uns umgebenden Welt und zu Wachsamkeit gegen\u00fcber sich bildenden Verformungen des Inneren. Auch die m\u00fcde Verzweiflung \u00fcber einen ausgebeuteten Planeten schmerzt auf. Was sich einstellt, ist ein \u201em\u00fcder Rhythmus aus Erinnerungen\u201c, hier retten nur \u201eZweitwohnsitze der Seele\u201c.<\/p>\n\n\n\n

PAUSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

22.10 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Leopold Federmair<\/strong> pr\u00e4sentiert Ein Schrein auf dem Kaufhausdach. Shinto-Gedichte<\/em>, erschienen 2025 in der Edition Tandem. Der zwischen Wien und Hiroshima pendelnde Autor und \u00dcbersetzer lotet aus, \u201ewas man f\u00fcr Welt h\u00e4lt\u201c.<\/p>\n<\/div>

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Seine Texte sind lakonisch, in einem \u201eVormittagsgedicht\u201c wandern und wandeln die Begebenheiten und Szenen am Beobachter vorbei. Es liegt eine Schwere in den Dingen, und Federmair l\u00e4sst ihr seine gebundene Wortschwere antworten; er geht dabei bed\u00e4chtig vor und hellwach, ein Herr aller Sinne. \u201eSchon beginnen tausend Lichtteilchen \/ zu tanzen mit den erwartungsfreudigen \/ Bl\u00e4ttern. Wenn du keine Fr\u00fcchte tr\u00e4gst, \/ Bananenbaum, dann eben dein auf- \/ spielender Betrachter, der Dichter.\u201c Der vielgereiste und belesene Federmair findet f\u00fcr Feiertagseink\u00e4ufe im Konbini ein ebenso treffendes Vokabular wie f\u00fcr Anrufungen gro\u00dfer Vergangener, etwa Roberto Bola\u00f1o. Eine bewegende Auseinandersetzung mit der japanischen Kultur, die neugierig ihre F\u00fchler in andere Weltgegenden ausstreckt.<\/p>\n\n\n\n

22.30 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Hermann Niklas <\/strong>pr\u00e4sentiert seinen neuen Gedichtband\u00a0D\u00fcnne Orte<\/em>\u00a0(Limbus Verlag) auf unkonventionelle Weise \u2013 mitgebracht hat er den Bassisten Josef Wagner, der zum Vortrag improvisiert. \u201eWir sind Astronauten im Sand\u201c, bringt Niklas die Vergeblichkeit einer menschlichen Existenz auf den Punkt, die im Begriff ist, sich die eigene Lebensgrundlage selbst abzugraben. <\/p>\n\n\n\n

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Hermann Niklas performt sein neues Buch mit Bassisten Josef Wagner<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der Band evoziert die Krise als \u201esich zuspitzende Entscheidungsphase mit offenem Ausgang\u201c, in der Altes endet und Neues beginnt. Es wird d\u00fcster, aus dem Unheimeligen w\u00e4chst das vollends Unheimliche: \u201eDu bist eine r\u00e4umliche Ma\u00dfnahme\u201c, wird uns entgegengeknallt, was sich steigert zu: \u201eDu bist meine Bedrohung\u201c. Im Gedicht wird \u201egehackt\u201c, und so hackt auch die Hand in den Bass. Niklas tr\u00e4gt vollst\u00e4ndig auswendig vor, und zwar den gesamten ersten Abschnitt des Buches \u2013 das n\u00f6tigt Respekt ab!<\/p>\n\n\n\n

22.45 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Poesiegalerie-Mitstreiterin Kirstin Breitenfellner<\/strong> entert nun ebenfalls die B\u00fchne \u2013 den ebenerdigen Vortragsbereich \u2013 und stellt dein kopf leuchtet<\/em> vor. Das Gemeinschaftsbuch mit der K\u00fcnstlerin Mari Otberg erschien in der Bibliothek der Provinz.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Jedem Gedicht ist eine farbenfrohe Zeichnung in \u00d6lkreide und Farbstiften beigeordnet, die an die Wand projiziert wird, w\u00e4hrend Breitenfellner liest. Sie habe sich bem\u00fcht, leichtere und zug\u00e4nglichere Texte zu verfassen, die \u201ekleine Dinge des Lebens\u201c feiern und sich f\u00fcr eine Illustration eignen. Schon das erste Beispiel l\u00f6st dieses Versprechen ein: \u201eWir sind unsere eigenen G\u00e4ste\u201c. Tats\u00e4chlich gelingen Breitenfellner dichte, anr\u00fchrende lyrische Vignetten, die bildhaft sind und manchmal sogar eine Handlung oder jedenfalls einen Verlauf andeuten; die jeweils gegen\u00fcbergestellten Bilder passen sich organisch ein. \u201edas altern kratzt der frau die haut\u201c hadert mit Endlichkeit und Abnutzung des K\u00f6rpers, ein Herbstgedicht darf Witz verspr\u00fchen: \u201eauf buntes laub \/ reimt sich nur staub\u201c. Die Texte durchzieht eine zwar abgekl\u00e4rte, aber positive Grundstimmung, die mit den kr\u00e4ftigen Zeichnungen eine perfekte Symbiose eingehen. Ein poetisches Bilderbuch f\u00fcr Erwachsene.<\/p>\n\n\n\n

23 Uhr<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Wir kommen zum Finale des heutigen Abends:\u00a0Eva Sch\u00f6rkhuber und Andreas Pavlic<\/strong>\u00a0treten auf mit ihrer Performance\u00a0PAM: Poetry & Music<\/em>. Um ein DJ-Set im klassischen Sinn handelt es sich nicht. Durchsetzt mit tanzbarer Dancefloor-Musik h\u00f6ren wir eine auf Vinylplatten voraufgezeichnete Sprechstimme Lyrik vortragen.<\/p>\n\n\n\n

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Aufgelegt werden hier nicht nur Platten, sondern verwegene Gedanken und erinnerungsw\u00fcrdige Sprachbilder. \u201eWie eine Zunge aus Hund\u201c und andere aufblitzende Fetzen bleiben h\u00e4ngen. Mit Scratching werden die abgespielten Stimmen zerschoben und verfremdet. Wir begleiten zwei experimentierfreudige Literaturmusiker beim Herstellen eines unwiederbringlichen Moments. Sie remixen\u00a0sozusagen\u00a0die vergangenen Stunden, wir h\u00f6ren Passagen von Hermann Niklas, Markus K\u00f6hle, Amos R\u00fcf, Kirstin Breitenfellner\u00a0\u2013 aufgenommen im Sommer im Vinylographen am Karlsplatz\u00a0\u2013 diesmal unterlegt von dr\u00e4ngenden Soundfl\u00e4chen. Ein stimmiger Ausklang f\u00fcr einen so facettenreichen wie anregenden Abend. Die nach wie vor zahlreichen Besucher spenden wohlverdienten Applaus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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