{"id":4118,"date":"2021-01-19T12:38:28","date_gmt":"2021-01-19T11:38:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=4118"},"modified":"2021-01-24T18:55:59","modified_gmt":"2021-01-24T17:55:59","slug":"haken-schlagend-durch-bruechiges-gelaende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/01\/19\/haken-schlagend-durch-bruechiges-gelaende\/","title":{"rendered":"Haken schlagend durch br\u00fcchiges Gel\u00e4nde"},"content":{"rendered":"\n

Peter Clar<\/a> liest den neuen Gedichtband Das Pfeifen der Gr\u00e4ser <\/a><\/em>von Christian Futscher<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
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Wunsch<\/em>\n \nM\u00f6gen die Leserin\nund der Leser\nden Bl\u00f6dsinn\nmit g\u00fctigen Augen\n\u00fcberhuschen\nund sich an den Perlen\nfestsaugen         <\/pre>\n\n\n\n
Lyrik hat, vielleicht mehr noch als andere Gattungen, ein wenig den Ruf, dass sie ernst sein m\u00fcsse um \u201abedeutsam\u2018, um \u201agut\u2018 (intelligent, innovativ, interessant\u2026) zu sein. Warum das so ist, wie sie zu diesem Ruf kommt \u2013 ich habe da, zumindest teilweise, meinesgleichen, sprich akademische Literaturwissenschaftler*innen, schwer in Verdacht \u2013 lasse ich dabei ebenso undisktutiert wie die Frage, inwieweit Humor in der Literatur generell und in der Lyrik besonders ganz einfach auch \u00fcbersehen wird. So nehmen wenige, um nur ein Beispiel zu nehmen, den unglaublichen Humor, den viele Texte Jelineks (auch) auszeichnen wahr. An dem grunds\u00e4tzlichen Befund \u00e4ndert auch nicht, dass schon einige bewiesen haben, das (gute) Lyrik durchaus humorvoll sein kann. Morgenstern, Ringelnatz oder Jandl sind da nur drei der bekanntesten Namen. Doch bevor ich mich in Namedropping verliere (wie es meinesgleichen gerne macht) lassen Sie mich in medias res gehen, lassen Sie mich direkt zu Christian Futschers Das Pfeifen der Gr\u00e4ser<\/em>, 2020 bei Czernin erschienen, kommen, in dem, so viel sei vorausgeschickt, der Humor, der Witz auch f\u00fcr die spa\u00dfbefreitesten Kritiker*innen nicht zu \u00fcbersehen ist.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\u00a9 Copyright Czernin Verlag<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Rebellisches Pfeifen<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Den Gedichten vorangestellt ist ein Zitat von Jeanette Baroness Lips von Lipstrill \u2013 \u201eIch pfeife mich durchs Leben, bis ich tot umfalle.\u201c (S. 5) \u2013, ein Zitat, dass vieles von dem enth\u00e4lt, was in Futschers Gedichtband zu finden ist. Schon die, den \u2013 im wahrsten Sinne \u2013 Ton des Gedichtbandes vorgebende, legend\u00e4re Wiener Kunstpfeiferin steht nicht nur f\u00fcr Lebensfreude, f\u00fcr Lust an ihrer (Pfeif-)Kunst, f\u00fcr Kabarett und Variet\u00e9, sondern eben auch f\u00fcr das \u00dcberschreiten von Konventionen, f\u00fcr das Aufbrechen von starren (in ihrem Fall Geschlechter-)Rollen \/ Bildern und den damit verbundenen Schwierigkeiten. Doch bleiben wir beim Zitat selbst: Da ist zuvorderst, symbolisiert im Pfeifen, die Freude, der Spa\u00df, das Fr\u00f6hliche, doch auch ein gewisser rebellischer Unterton \u2013 im Sinne des \u201aich-pfeif-Draufs\u2018 \u2013 und doch ist der Ernst, das Nachdenkliche (hier, der Tod) nicht weit. Und so brechen auch in Futschers zumeist sehr kurzen Texten bei allem (Sprach-)Witz, bei allem Humor auch immer wieder die dunklen Seiten des Lebens ein, Gewalt in der Familie etwa (\u201eArme Familie\u201c, S. 63), das Altwerden (Schalter onkologische Ambulanz<\/em>, S. 116; Der Lauf der Dinge<\/em>, S. 98) oder der Tod, wenn auch oft, wie hier (S.72), mit Augenzwinkern:<\/p>\n\n\n\n
Muttertasgedicht<\/em>\n \nMutter, du darfst\nnicht sterben,\nich will nichts\nerben.\n \nIch habe Freunde,\ndie mir was borgen.\nMach dir keine\nSorgen. <\/pre>\n\n\n\n
An anderen Stellen wird die Natur zur Bedrohung (\u201eIn der Nacht spielt es Granada: \/ die Gipfelkreuze brennen, \/ die Wolken sind \/ Himmelfahrtskommandos \/ die B\u00e4ume Bodentruppen, \/ kurz vor der Nasenspitze \/ beginnt die Front.\u201c, S. 73), oder r\u00fcckt die Angst selbst in den Fokus: Denn gerade indem sie vehement verleugnet wird, wird sie erst zum Thema, ist sie pr\u00e4sent, wenn auch nur \u2013 Futschers Texte schlagen meist mehr als nur einen Haken \u2013 \u201emanchmal\u201c (S.139):<\/p>\n\n\n\n
Angst<\/em>\n \nIch habe keine Angst\nvor gestern,\nvor vorgestern auch nicht.\n \nAuch vor morgen nicht.\nVor \u00fcbermorgen schon.\nManchmal. <\/pre>\n\n\n\n
Im Bett mit sieben B\u00fcchern<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Doch bevor mir der Vorwurf gemacht werden kann, ich schriebe (oder, um in des Autors Worten zu bleiben: \u201eschrob[e]\u201c (S. 126)) Christian Futscher die klischeehafte Rolle des \u201atraurigen Clowns\u2018 zu oder, noch schlimmer, ich suchte \u201aernste\u2018 Themen in der \u201alustigen\u2018 Verpackung, um den Gedichten eine Berechtigung zuzuschreiben (wie es meinesgleichen oftmals macht): Futschers Minitaturen sind in erster Linie witzig. Witzig sind sie dabei in allen Definitionen des Begriffs, sind am\u00fcsant, sind seltsam\/merkw\u00fcrdig (weil anders, weil w\u00fcrdig, sie sich zu merken), sind vor allem geistreich. Thematisch werden sie dabei kaum eingegrenzt, Traumsequenzen kommen ebenso vor wie Naturbeschreibungen, Begegnungen des lyrischen Ichs mit anderen Menschen ebenso wie metasprachliche Selbstreflexionen, (nicht immer ernstzunehmende) \u201aAphorismen\u2018 (\u201eNur nicht hudeln \/ vor dem Sterbeln\u201c, S. 43) ebenso wie die \u201agro\u00dfen\u2018 Themen, die Liebe, der Tod, das Altern\u2026 Ebenso vielf\u00e4ltig ist auch die Form, wiewohl die meisten Gedichte sehr kurz sind, gibt es neben den \u201aEinsatzgedichten\u2018 wie diesem auf Seite 59<\/p>\n\n\n\n
Harte Kritik<\/em>\n <\/em>\nNa ja.      <\/pre>\n\n\n\n
auch l\u00e4ngere, mehrstrophige (\u201eGorki und Liebe\u201c, S. 92-93). Allen Texten ist dabei eine schier unb\u00e4ndige Lust an der Sprache, am Schreiben, an der Literatur gemein, nicht umsonst definiert das lyrische Ich eine Orgie als ein ins-Bett-Gehen mit sieben B\u00fcchern (S. 83) und er\u00f6ffnet der Band mit dem Gedicht Gl\u00fcck<\/em>: \u201eIch liege in der Wiese \/ und lese.\u201c (S. 6) Und so zitiert und paraphrasiert sich Futscher quer durch die Literaturgeschichte, neben Gorki kommen u. a. Richard Brautigan (S. 144), Joachim Ringelnatz (S. 126), Friederike Kempner (S. 146, 149) und Thomas Mann (S. 149) ebenso vor, wie Kurt Tucholsky (S. 136) oder Bertold Brecht, dessen Gedichte nach- und umgedichtet werden (S. 66). Anderen Autor*innen wiederum werden Texte gewidmet, u.a. Lorenz Langenegger (S. 149) und Tanja Raich (S. 108), um nur einige der zahlreichen Beispiele zu nennen. Auch das eigene Schreiben selbst wird thematisiert, sei es quasi-poetologisch (wobei man das \u201aquasi\u2018 bei Kategorisierungsversuchen der Lyrik Futschers an sich immer mitdenken muss, zu viele Volten schlagen die Texte) wie in Ganz sch\u00f6n schief <\/em>(S. 126), sei es tats\u00e4chlicher oder m\u00f6glicher Kritik begegnend (S.33):<\/p>\n\n\n\n
Ganz sch\u00f6n banal\n \nGanz sch\u00f6n banal\ntat wer bekritteln.\nIch erwiderte holprig:\nBetonung auf den\nersten zwei Dritteln! <\/pre>\n\n\n\n
Br\u00fcchige Vordergr\u00fcndigkeit<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Den Banalit\u00e4tsvorwurf vorwegnehmend, der bei Themen wie Tippfehlern (S. 108), Fernsehabenden (S. 114) oder einen Kaugummi im Urinal (S. 40) so manchen Kritiker*innen wohl nicht allzu schwer \u00fcber die Lippen kommen d\u00fcrfte, zumal manche Gedichte von (vordergr\u00fcndig) ausgesuchter Einfachheit sind, zeigt sich das lyrische Ich seiner lyrischen M\u00e4ngel durchaus bewusst, wenn es rhythmisch tats\u00e4chlich stolpernd das Holprige seines Widerspruchs thematisiert. Indem aber die eigene Unzul\u00e4nglichkeit \u2013 verst\u00e4rkt durch die Betonung des \u201eganz sch\u00f6n\u201c, welches das \u201esch\u00f6n\u201c gleich wieder br\u00fcchig werden l\u00e4sst \u2013 in den Fokus der \u00dcberlegungen r\u00fcckt zeigt sich, dass die vermeintlichen Fehler keine sind, dass die Br\u00fcche, die Fissuren \u2013 zu denen im \u00dcbrigen auch die selten, aber doch vorkommenden platten Reime oder die \u00f6fters zu findenden allzu offensichtlichen Wortwitze gez\u00e4hlt werden k\u00f6nnen \u2013 Stilmittel sind, die eingesetzt scheinen, um die Br\u00fcchigkeit, die Unzul\u00e4nglichkeit, die Fehlerhaftigkeit der Sprache an sich zu hinterfragen. Bei aller Genauigkeit der Beobachtung selbst der \u201abanalsten\u2018, \u201aallt\u00e4glichsten\u2018 Dinge, schl\u00e4gt uns die Sprache immer wider ein Schnippchen, diese Lektion scheinen uns die Gedichte Futschers lehren zu wollen \u2013 vielleicht aber auch ganz was anderes. So oder so: Spa\u00df macht Das Pfeifen der Gr\u00e4ser<\/em> auf jeden Fall und das auf hohem Niveau. So viel Gewissheit, behaupte ich ganz frech, darf sein.<\/p>\n\n\n\n
Christian Futscher<\/a>: Das Pfeifen der Gr\u00e4ser<\/a>. Czernin, Wien, 2020. 168 Seiten, Euro 20,- <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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