{"id":4291,"date":"2021-01-28T20:04:09","date_gmt":"2021-01-28T19:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=4291"},"modified":"2025-01-02T15:28:50","modified_gmt":"2025-01-02T14:28:50","slug":"fanzine-diy-und-mail-art-editorische-not-oder-kreative-tugend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/01\/28\/fanzine-diy-und-mail-art-editorische-not-oder-kreative-tugend\/","title":{"rendered":"Fanzine, DIY und Mail Art \u2013 editorische Not oder kreative Tugend?"},"content":{"rendered":"\n

G\u00fcnter Vallaster<\/a> befragt dazu die united queendoms<\/a>, das fr\u00f6hliche Wohnzimmer<\/a> und die Fanzine-Expertin Magdalena Mayer<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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Fanzines sind Publikationen im Heftformat, die von Einzelpersonen oder Gruppen in Eigeninitiative und auf eigene Kosten herausgegeben, gestaltet und verbreitet werden. Als Ausdruck ein Portmanteauwort aus \u201eFan\u201c und \u201eMagazine\u201c, bietet es auch inhaltlich unbeschr\u00e4nkten Fassungsraum, um jedes Thema in jeder erdenklichen Form kreativ darin zu verpacken. Die Journalistin, Kuratorin und Fanzine-Forscherin Magdalena Mayer schreibt dazu im Vorwort von \u201eThe Tea Set. A Syd Barrett Fanzine\u201c<\/a> (edition ch 2011):<\/p>\n\n\n\n

Urspr\u00fcnglich von Liebhabern der Science Fiction in den 1920ern ins Leben gerufen und an die 50 Jahre sp\u00e4ter von der Punkbewegung zu einem Boom gebracht, gibt es mittlerweile wahrscheinlich nichts, was noch nicht Anlass f\u00fcr solch ein Heft gewesen w\u00e4re. (\u2026) Von klassischen Musikmagazinen \u00fcber Literatur-, Comic und Kunstfanzines, Filmfanzines, Sportzines, tagebuch\u00e4hnlichen Ego-Zines oder Videozines bis hin zu reichlich Obskurem wie dem Optimistic Pezzimist<\/em>, Fanzeitschrift f\u00fcr Pez-Zuckerlspender, und Fanzines f\u00fcr Liebhaber von W\u00e4scheklammern und Strickstrumpfhosen \u2013 keine Sparte ist zu klein, um im pluralistischen Treiben nicht auch ihr Medium zu haben, sie braucht nur ihre begeisterten Anh\u00e4nger. Sind die einen akribische Sammler und Fans im Sinne von \"Fanatikern\", wollen andere gesellschaftspolitischen Anliegen ein Sprachrohr verleihen (erw\u00e4hnt seien Riot Grrrl<\/em> Zines der feministischen Bewegung), wieder andere wollen eine neue Art der Sprache und Darstellung von k\u00fcnstlerischen Ausdrucksweisen finden. Kreativen Ausbr\u00fcchen der Akteure sind dabei keine Grenzen gesetzt und w\u00e4hrend einige Fanzines very punky in Schwarz-Wei\u00df-Optik, copy & paste-Verfahren und unter Einsatz von Klebstoff, Schere, Klammer und Kopierger\u00e4t zusammengeflickt werden, sind andere grafisch-professionell durchdacht und im Vierfarbdruck auf Hochglanz gestylt und manche so akribisch und liebevoll in Kleinstarbeit h\u00e4ndisch bemalt oder gebastelt, dass man sie am liebsten einrahmen w\u00fcrde. Wundern braucht man sich auch nicht, wenn man eines dieser Hefte in einer Schachtel, vielleicht sogar Bierdose, \u00fcberreicht bekommt. <\/pre>\n\n\n\n
Fanzines boomen, nicht zuletzt in der Kunstwelt. Das beweisen die zahlreichen Zine Fairs, Zine Fests und Art Book Fairs, die in den letzten Jahren weltweit mit gro\u00dfem Erfolg stattgefunden haben, von Los Angeles, New York \u00fcber Paris, Berlin, Wien, Budapest, Moskau bis Tokio. Die Exponate waren dabei meist Artzines, Comics und Artist’s Books. Auch f\u00fcr die visuelle und transmediale Poesie, die in der \u00f6ffentlichen Wahrnehmung und von Verlagen h\u00e4ufig mehr zwischen die St\u00fchle Literatur und bildende Kunst gesetzt wird als als Br\u00fccke zwischen beiden Kunstrichtungen gesehen, er\u00f6ffnet das Fanzine einen Freiraum, um aus den Nischen herauszuwachsen wie Blumen durch den Asphalt. Ein Fanzine kann sogar mehr Verbreitung finden als manche Buch- oder Zeitschriftenpublikation und wie eine Visitenkarte oder ein Portfolio wirken. Durch die N\u00e4he zum K\u00fcnstler*innenbuch kann sich das Do-it-yourself-Prinzip auf alle Ebenen der Produktion erstrecken, sowohl aus Kostengr\u00fcnden als auch aus \u00e4sthetischen \u00dcberlegungen und dem Bed\u00fcrfnis nach m\u00f6glichst weitreichender Gestaltungsfreiheit. Daher sind Fanzines auch sehr gut als Gruppenprojekte in kreativen Schreib-, Kunst- und Do it Yourself-Workshops (DIY) geeignet. <\/p>\n\n\n\n
Eine N\u00e4he ist auch zur Mail Art gegeben, bei der Text-Bilder im Ansichtskartenformat und oft mit Stempelkunst versehen per Post an die zum Mail Art-Projekt Einladenden gesandt werden. Die Beitr\u00e4ge werden dann meist in Offspace-Galerien ausgestellt oder in Kunstschachteln zusammengefasst. Auch hier ist der Netzwerkgedanke leitend und etablierte Institutionen werden umschifft. In den 1960er-Jahren im Umfeld von Konzeptkunst, Fluxus und Neo-Dada von Ray Johnson in New York als Form der Aktionskunst mit Happening-Charakter initiiert, ist Mail Art heute trotz oder gerade wegen des digitalen Zeitalters mit einer internationalen Szene durchaus aktiv und pr\u00e4sent. Gerade in totalit\u00e4ren Systemen und L\u00e4ndern mit eingeschr\u00e4nkten Publikationsm\u00f6glichkeiten hat Mail Art immer \u00fcberhaupt eine M\u00f6glichkeit bedeutet, eine \u00d6ffentlichkeit oder kritische Gegen\u00f6ffentlichkeit im Untergrund zu schaffen und in Kontakt und Austausch mit Kolleg*innen zu treten. Dies gilt auch f\u00fcr Fanzines. Entstehen Fanzines, DIY- und Mail Art-Projekte somit aus der \u201eNot\u201c, keine andere Publikationsm\u00f6glichkeit zu finden oder sind sie eine \u201eTugend\u201c, also bewusste Haltung und Statement? Dazu Magdalena Mayer auf Anfrage:<\/p>\n\n\n\n
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Magdalena Meyer und ihre Ausstellung \u201eWiener Fanzines 1978\u20132000\u201c bei der ZINE*FAIR<\/em> 2011, kuratiert von Magdalena Mayer, Rita Vitorelli und Cath\u00e9rine Hug in der Kunsthalle Wien. Fotocredit: Much Vogel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u201eMeiner Meinung nach \u00fcberwog bei den Fanzines, die ich untersucht habe, definitiv die Tugend statt der Not, die DIY-Haltung und der Wunsch nach k\u00fcnstlerischer Autonomie.\u201c<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Dies zeigen auch die beiden Positionen, die im Folgenden pr\u00e4sentiert werden:<\/p>\n\n\n\n
Die united queendoms sind, wie ihrer \u00fcberaus kunstvoll gestalteten Homepage unitedqueendoms.com<\/a> zu entnehmen ist, seit \u00fcber einem Jahrzehnt als \u201emultimedial inszenierte Geschichte von K\u00f6nigin Utopia und K\u00f6nigin Dystopia und ihrer Kolonie\u201c ausgehend vom \u201eMythos vom Goldenen Westen als hegemoniale europ\u00e4ische Idee\u201c aktiv. Ihre Ausdrucksformen umfassen Performance, Installationen (\u201eMobile Palace\u201c), comicartige Bildgeschichten, Filme wie \u201eDie Bergin ruft\u201c (2014), Animationen, Leuchtkasten (\u201equeens move mountain. ein lichtspiel\u201c (2012)) und vieles mehr: Zum K\u00f6nig*innenreich und seiner Kolonie geh\u00f6ren etwa auch Posters, Milestones, Flyer, Stamps und Visa, allesamt k\u00fcnstlerische Instrumente, die der kreativen Raumgenerierung dienen. Als \u201eD.I.Y Industries\u201c haben sie bislang seit 2008 als erste Serie das  QUEENZINE<\/a> als „k\u00f6niginnenliches DIY-Medium“ inklusive Starschnitten (8 Episoden 2008-2012) sowie als zweite Serie Saint+Harlot SIN<\/a>  (7 S\u00fcnden\/Episoden, 2013-2019) herausgegeben: bunte, bibliophil gestaltete Fanzines mit Fadenheftung als \u201eparadiesische Landschaften\u201c, f\u00fcr die die Kunstfiguren Utopia und Dystopia Baupl\u00e4tze (\u201eLots\u201c) an die Beitr\u00e4ger*innen vergaben. Beide Zine-Serien zusammengenommen sind es derer inzwischen an die f\u00fcnfzig, die alle auch im Walk of Fame <\/a>mit Sternen oder als Landladies<\/a> mit Kronen gew\u00fcrdigt wurden. Die Zines sind Teile des Gesamtkolonisationsprojekts united queendoms. <\/p>\n\n\n
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saint and harlot sin NO5,<\/em> Cover, 2017<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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 QUEENZINE #7,<\/em> p 2+3, 2012<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
2020 stellten die united queendoms in der transmedialen Poesiegalerie \u201edie dreizehnte fee\u201c<\/a> aus. Sie basiert auf Fotos ihrer \u201eKronenbaustelle\u201c, die sie 2020 beim Stra\u00dfenfest \u201eAutonome Spielwiese\u201c<\/a> am Wiener Yppenplatz erstellten:<\/p>\n\n\n\n
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\u201edie kronenbaustelle ist die einladung \u201eQUEEN YOURSELF! UNITE!\u201c an alle, DIY teil unserer Gro\u00dfen Erz\u00e4hlung zu werden. sie ist ein format f\u00fcr den \u00f6ffentlichen raum. wir erz\u00e4hlen nicht die geschichte, sondern liefern bauanleitung, support und material (am liebsten den karrierestandard<\/em>) f\u00fcr die krone. gemeinsam mit den teilnehmer*innen betreiben wir performative forschung und selbsterm\u00e4chtigung mittels aneignung, \u00fcberaffirmation und regelbruch. die krone ist ma\u00dfgeschneidert und sitzt. die dreizehnte fee stellt die frage nach ein- und ausschl\u00fcssen.\u201c<\/p>\n<\/div>
\"united<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Auf die Frage, ob sie Fanzines, DIY und Mail Art mehr als Not oder Tugend sehen: <\/p>\n\n\n\n
\"united<\/a><\/figure>
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\u201ewir lieben schneiden und picken und zinen und queenen! und f\u00fchlen uns in dieser DIY tradition und szene sehr gut aufgehoben! es gibt so viele sch\u00f6ne zines und projekte! wir m\u00f6gen den austausch mit anderen und freuen uns auch immer sehr \u00fcber einladungen! diese art zu produzieren macht uns ur viel freude und ist auch \u201eself-care\u201c. dabei wissen wir, dass wir sehr privilegiert sind, uns das leisten zu k\u00f6nnen und z. b. einen raum zu betreiben.\u201c<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Ilse Kilic<\/a> und Fritz Widhalm<\/a> sind nicht nur Autor*innen mit stattlichen Publikationslisten, sie bilden seit mehr als drei Jahrzehnten auch \u201eDas fr\u00f6hliche Wohnzimmer\u201c, das als Musiklabel begann, dann als Autor*innen-Edition vielen Schriftsteller*innen und Vertreter*innen weiterer Kunstrichtungen Publikationen erm\u00f6glichte, darunter oft auch Lyrikb\u00e4nde. Wie bei Musiklabels, die von Musiker*innen selbst ins Leben gerufen werden, um ihre eigenen musikalischen Ideen ohne Einschr\u00e4nkungen und Kompromisse umsetzen zu k\u00f6nnen und dabei auch Gleichgesinnte um sich zu scharen, die gef\u00f6rdert und produziert werden, sollen auch in einem Autor*innenverlag, also einem Verlag, der von Autor*innen betrieben wird und so gesehen auch ein DIY-Projekt darstellt, die B\u00fccher m\u00f6glichst den Vorstellungen der dort publizierenden Autor*innen entsprechen. Dabei k\u00f6nnen gerne auch neue Wege gewagt werden. Dar\u00fcber hinaus findet im \u201eWohnzimmerversum\u201c in Eigen- und Kooperationsprojekten jede Kunstrichtung Platz, ob Musik, bildende Kunst, Comic, Fotografie, H\u00f6rspiel oder Film. Fritz Widhalm gab auch bis 2014 f\u00fcnfzig Ausgaben der im Copy Art-Verfahren hergestellten Zeitschrift \u201eWohnzimmer\u201c<\/a> heraus. Daher versteht es sich fast von selbst, dass Fanzines, DIY, Mail Art sowie handgemachte Wohnzimmer-B\u00fccher zum Work in Progress des fr\u00f6hlichen Wohnzimmers geh\u00f6ren:<\/p>\n\n\n
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Cover des ersten Zines des fr\u00f6hlichen Wohnzimmers: Mail Art<\/em><\/strong> (1984)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Cover der ersten handgefertigten fr\u00f6hlichen Wohnzimmerb\u00fccher<\/strong> (1986)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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Cover der Zeitschrift Wohnzimmer<\/em><\/strong> (6\/1992)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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zeitschriftenherausgeben<\/em>. Beitrag von Ilse Kilic und Fritz Widhalm f\u00fcr die Zeitschrift „Die t\u00f6dliche Dosis“<\/strong> (2001)<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
Zur Frage nach Not oder Tugend des Selfpublishings in Zines, DIY und Mail Art meinen Ilse Kilic und  Fritz Widhalm: <\/p>\n\n\n\n
„es ist wohl immer beides. nat\u00fcrlich ist es eine non-profit-sache, das ist ein bisschen das dilemma dabei und hat schon etwas mit „not“ zu tun. viele, die im „wohnzimmer“ publizierten, haben und brauchen auch andere (viele) standbeine, auch wir als herausgeber. bei der „tugend“ geht es aus unserer sicht nicht nur um k\u00fcnstlerische autonomie des\/der einzelnen, sondern auch um eine erweiterung der kunst- und lebenswahrnehmung. es ist ja letztlich auch ein angebot an die mitmenschen und soll zeigen, dass es eben mehr gibt als den kanon bzw. dass der kanon nicht die absicht hat, die vielfalt literarischer\/k\u00fcnstlerischer produktion abzubilden. es ist auch ein angebot mitzumachen, selbst aktiv zu werden.<\/p>\n\n\n\n
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Angelina Ertel, Ilse Kilic, Fritz Widhalm bei der ersten Poesiegalerie 2018. Fotocredit: Poesiegalerie<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
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ja, wir sehen es durchaus als kritik am kanon und auch als gegenpol zur hierarchie von (k\u00fcnstlerischen) positionen. dazu kommt, dass \u201eaustausch\u201c verschiedener positionen, also darstellungs- und wahrnehmungsweisen in der begegnung innerhalb eines fanzines, eines artzines etc. sich oft mit sch\u00f6ner selbstverst\u00e4ndlichkeit entfaltet. der austausch ist letztlich ein teil der entfaltung f\u00fcr jede*n einzelnen daran beteiligten. auch das ist eine form von profit, weswegen non-profit auch nur die halbe wahrheit ist. wir sind im grunde unseres herzens bef\u00fcrworter*innen der sogenannten gie\u00dfkanne, denn wo gegossen wird, w\u00e4chst etwas. und wo etwas w\u00e4chst, wird die not kleiner, in doppeltem sinne.\u201c<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
In der transmedialen Poesiegalerie stellte Ilse Kilic 2018 „in den wintern“<\/a> und „haus“<\/a> sowie 2019 „stapo-akt“<\/a> aus, Fritz Widhalm 2018 die Serie „aber“<\/a>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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