{"id":5836,"date":"2021-03-16T10:02:27","date_gmt":"2021-03-16T09:02:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=5836"},"modified":"2025-09-08T10:16:24","modified_gmt":"2025-09-08T08:16:24","slug":"melancholiestrippenziehend-oder-troubadingsda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/03\/16\/melancholiestrippenziehend-oder-troubadingsda\/","title":{"rendered":"Melancholiestrippenziehend oder #troubadingsda"},"content":{"rendered":"\n

Monika Vasik<\/a> liest nicht die Hymnen, die ihr sucht<\/em> von Timo Brandt<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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Vor f\u00fcnf Jahren deb\u00fctierte der Dichter Timo Brandt mit seinem Lyrikband \u201eEnterhilfe f\u00fcrs Universum\u201c (edition offenes feld 2016). 2020 legte er mit \u201enicht die Hymnen, die ihr sucht\u201c die zweite Gedichtsammlung in diesem Verlag vor. Es ist dennoch nicht sein zweites Buch, sondern bereits sein f\u00fcnftes \u2013 ein bemerkenswerter Aussto\u00df in erstaunlich kurzer Zeit. Der 1992 geborene Schriftsteller und Vielleser lebt, wenn wir dem Gedicht \u201eIch bin mir nie begegnet\u201c trauen k\u00f6nnen,<\/p>\n\n\n\n

mit meinen Versen auf den Lippen\ndie aus dem Nichts zu kommen schienen<\/pre>\n\n\n\n
und sehnt sich danach, dass diese \u201eein Leben lang\u201c reichen m\u00f6gen. Man kann sich das m\u00f6glicherweise so vorstellen:<\/p>\n\n\n\n
Ich dachte an dies und an das und es fiel ein Vers\nmir ein und tief wie Taumel.\nSogar ein zweiter. Und ein dritter, schon gekeimt.\nUnd es folgten immer mehr.<\/pre>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\u00a9 Copyright edition offenes Feld<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Es wird daraus, trotz des m\u00e4rchenhaften Anklangs, keine Geschichte \u00e4hnlich jener von Goethes Zauberlehrling, in der ein Dichter der Verse ob ihrer Masse nicht mehr Herr wird. Denn dass hier kein \u00dcbermensch dichtet, dem die Verse, angesto\u00dfen und gen\u00e4hrt durch eine Vielzahl an Lekt\u00fcren, quasi zufliegen, macht Brandt im selben Gedicht deutlich:<\/p>\n\n\n\n
Alles rauschte vorbei und als ich dann am Schreibtisch\nzum Schreiben niedersank und sa\u00df:\nKeine Zeile, keine, fand sich,\nnur noch der Gedanke: so muss es sein,\ndas Ganze.<\/pre>\n\n\n\n
Zum Cover des Buchs<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Es zeigt den Ausschnitt eines Fotos von Verena D\u00fcrr<\/a>: drei schlichte Sessel, aufgereiht auf einem klein gemusterten Boden, davor eine blaue Linie \u2013 es k\u00f6nnte eine Begrenzung sein: bis hierher und nicht weiter. Zwei Sessel sind an der Hinterwand des Raums platziert, der mittlere eine Sesselbreite vorger\u00fcckt, wobei zwei Beine vor der blauen Linie stehen. Das Arrangement imponiert zum einen wie eine Einladung, sich auf den mittleren Stuhl zu platzieren und dem Dichter zuzuh\u00f6ren. Zum anderen ern\u00fcchtert es als Bild f\u00fcr die prek\u00e4re Situation der Kultur, da wegen des Corona-Lockdowns alle Sessel leer bleiben, die Sehnsucht nach einem gemeinsamen Erleben von Kultur derzeit nirgendwo gestillt werden kann.<\/p>\n\n\n\n
Und die Gedichte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Dieser Band ist wie die vorherigen kein Konzeptband, sondern es waren, so scheint es, einfach genug Gedichte vorhanden, um sie, gegliedert in sechs Kapitel, in einem Buch zuvereinen. Verschlagwortend k\u00f6nnte man sagen, es geht darin oft um Beziehung und Vorlieben, genauer um Liebe, Lekt\u00fcren und Lieder. Da ist einerseits die Liebe, grundiert etwa von der Musik Bob Dylans, die sich auf ein Du ausrichtet, eine mal n\u00fcchterne, mal romantisch anr\u00fchrende Liebe zwischen Sehnsucht nach Echtheit, Zweifeln, Erf\u00fcllung, Entt\u00e4uschung und Trennung.<\/p>\n\n\n\n
Wo ist das Einsehen, dass\nLiebe unser bestes Geschick\ndie sch\u00f6nste aller Gesten deine\nund der st\u00e4rkste der G\u00f6tter keiner\nist.<\/pre>\n\n\n\n
Diese Liebe ist manchmal von gewitzter Naivit\u00e4t und zeichnet sich durch ziselierte Betrachtungen aus. Im vielteiligen Zyklus \u201eThomas\u201c hingegen tritt zur Liebe jene Bewunderung und Wertsch\u00e4tzung, die Brandt ausgew\u00e4hlten M\u00e4nnern mit dem Vornamen Thomas erweist, mit denen oder mit deren Werk ihn Vertrautheit verbindet, beginnend mit einem Gedicht zu Thomas Mann:<\/p>\n\n\n\n
sein gro\u00dfes Hirn lag oft im Herz herum,\ner schrieb die sch\u00f6nste Verunsicherung\nnur manchmal in die Tageb\u00fccher.<\/pre>\n\n\n\n
Sp\u00e4ter folgt \u201eMein Vater, Thomas\u201c, dem der Sohn ein ber\u00fchrendes Bekenntnisgedicht zueignet. Neben Schriftstellern wie Dylon Thomas oder Thomas Bernhard, dem Apostel Thomas und anderen ehrt Brandt auch die beiden Sportler Thomas Vanek und Thomas H\u00e4\u00dfler mit einer Gedichtminiatur. Im Zyklus \u201eFrequenzen\u201c des letzten Kapitels mit dem Titel \u201eFade out\u201c setzt Brandt sich mit Musikern und Musikgruppen auseinander. Hier ist auch der von ihm gesch\u00e4tzte \u201eLou Reed\u201c zu finden, dem er schon in seinem Deb\u00fctband das Gedicht \u201eF\u00fcr Lou Reed (died 27th October 2013)\u201c widmete, in dem es u.a. hie\u00df:<\/p>\n\n\n\n
Wer schreibt schon Gedichte,\n              die Welt liebt Musik.\nIn ihr liegt etwas,\n              das wir nicht ignorieren k\u00f6nnen.<\/pre>\n\n\n\n
Doch nicht nur die Welt, auch Brandt liebt Musik, m\u00f6glicherweise spielt er sogar Gitarre oder mag den Klang dieses Instrument, denn das Wort Gitarre taucht in den Texten auf, auch das Triangel kommt als Motiv zu Gedichtehren. Mit dem Begriff \u201eFrequenzen\u201c wiederum ist seine Hinwendung zu Literat*innen gut umfasst, wenn man damit ein Ein- und Mitschwingen auf \u00e4hnlicher Wellenl\u00e4nge versteht. Brandt sch\u00e4tzt \u201eOde to a Nightingale\u201c von John Keats und verfasst in Anlehnung an Keats eine \u201eNeue Ode f\u00fcr die fehlende Nachtigall\u201c, schreibt ein \u201eWiegenlied f\u00fcr Joseph Brodsky\u201c oder setzt Bez\u00fcge zu Federico Garcia Lorca. Auch werden zahlreiche Zitate eingewoben, etwa Verse von Konstantin Kavafis.
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Es ist kein Konzeptband, doch gibt es ein Leitmotiv, das immer wieder aufgegriffen wird und als eines der thematischen roten F\u00e4dchen zudem Brandts Lyrikb\u00e4nde verbindet, n\u00e4mlich das unaufhaltsame Vergehen der Zeit, die Zumutung unserer Sterblichkeit und damit die Unausweichlichkeit des eigenen Todes. Im Gedicht \u201eZweigschatten\u201c schreibt Brandt:<\/p>\n\n\n\n
Nicht die gro\u00dfe Sch\u00f6nheit des Nessun Dorma,\nnicht die Ferngespr\u00e4che mit meiner Mutter, meinem Vater,\nselbst meine eigenen Gedichte nicht\n\n k\u00f6nnen mich tr\u00f6sten, weil es Tode gibt. Ein Ende.\n Dann ist immer zu wenig gesagt \u2026\n\n \u00dcber die K\u00fcrze eines Menschenlebens\n hilft mir auch Shakespeares \u201eSturm\u201c nicht hinweg.<\/pre>\n\n\n\n
Das f\u00fcnfte Kapitel, dem das Zitat entnommen ist, tr\u00e4gt den Titel \u201eElegien f\u00fcr Gestern und \u00dcbermorgen\u201c. Nicht nur in diesem schimmert immer wieder Melancholie, Wehmut und Klage durch, manchmal nahe am Pathos, aber dieser Einwand wird von Brandt mitbedacht, wenn er einem Vers die Frage nachstellt: \u201eIst das pathetisch?\u201c Selten greift er zu verkitschten oder schiefen Bildern, etwa wenn das lyrische Ich gebadet wird \u201eim Blut das aus den Wunden meiner Tr\u00e4nen tropft\u201c. Andererseits wei\u00df der Dichter, \u201eLeichen werden wir fr\u00fch genug sein\u201c und davor, im Heute, liegt das Leben. Er nimmt Zuflucht in der Sprache, ist \u00fcberzeugt, \u201egegen das Nichts ist die Sprache immer noch gut\u201c. Voll Leidenschaft und mit dem Bewusstsein der eigenen Verletzlichkeit schreibt er an gegen den Tod, wei\u00df aber stets auch von Freude, Staunen, von Tr\u00f6stungen und der Sch\u00f6nheit des Daseins zu erz\u00e4hlen, richtet seinen Blick auf \u201edas ein St\u00fcck weit gegl\u00fcckte Universum!\u201c<\/p>\n\n\n\n
Doch sind es Hymnen und, wenn ja, welche und wozu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Eine Hymne ist ein Lobgesang, eine Dichtung, die erhabene Gedanken und Anliegen ausdr\u00fcckt und oft zu besonderen Anl\u00e4ssen rezitiert oder gesungen wird. Man k\u00f6nnte die schon erw\u00e4hnte Ode als eine Art Hymne begreifen, auch die Thomasgedichte. Man m\u00fcsste zuvor allerdings den Titel des Buchs hinterfragen, der als hingerotzt interpretierbar ist, als durchaus angriffig. Denn was bedeutet: \u201enicht die Hymnen, die ihr sucht\u201c? Wer ist das angesprochene \u201eihr\u201c? Wir Leserinnen? Die Rezensent<\/em>innen? Wem wird das Begehren von Hymnen unterstellt? Liest man Rezensionen von Brandts fr\u00fcheren B\u00fcchern, sieht man neben viel Lob durchaus kritische Anmerkungen, zuweilen geradezu paternalistische Einw\u00e4nde. Und deshalb scheint mir schl\u00fcssig, dass der Titel m\u00f6glicherweise trotzig gemeint ist im Sinne von: \u201eSeht her, ich, Timo Brandt, bin Dichter und schreibe in meiner Sprache, was ich will, und bilde mir meine eigene Dichterstimme. Wenn ihr stattdessen Hymnen wollt und Erwartungen hegt, dann ist es eure Sache.\u201c<\/p>\n\n\n\n
Leser*innen, die keine Hymnen erwarten, k\u00f6nnen jedenfalls im Buch fein m\u00e4andernden Denk- und Suchbewegungen folgen und sie nachvollziehen. Brandt zeigt sich darin trotz allem als ein Hoffender. Er sucht das Haltbare in der Welt und im Leben, tr\u00e4gt Spuren zusammen und verdichtet sie. Seine Sprache ist dabei variantenreich, zumeist eing\u00e4ngig, manchmal gez\u00fcgelt und geb\u00e4ndigt, dann wieder ungest\u00fcm, \u00fcberbordend, mal k\u00fchn, mal intim, zuweilen gef\u00fchlig. Lyrische Passagen wechseln mit prosaischen Notaten und Kommentierungen sowie gespr\u00e4chs\u00e4hnlichen Sentenzen \u2013 hier w\u00fcnschte man sich bisweilen mehr Verdichtung und die eine oder andere Brechung. Dass Brandt nicht alles todernst sieht und Spa\u00df hat beim Dichten, bezeugt manch leiser Witz oder ein Gedicht wie \u201eSprachkunst\u201c, das gespickt ist mit aphoristischen Zuspitzungen und Nonsensversen. Beispielhaft seien erw\u00e4hnt: \u201eEine Bratsche Noah, nach uns Sinnflut\u201c, \u201eNietzsche war Gottes manifestierte Depression\u201c oder \u201ewir skandinavieren das aus\u201c. Und so ist der Tonfall der Gedichte sehr unterschiedlich, gewinnt eine Vielfalt an Farben nicht zuletzt durch Einsatz aus der Zeit gefallener Wendungen, von Versen in englischer Sprache und Neologismen, die im Buch so gleichberechtigt nebeneinander stehen wie ein Computerspiel, Zitate von Erasmus von Rotterdam und Heine oder die Zeilen eines Rocksongs.<\/p>\n\n\n\n
Timo Brandt<\/a>: nicht die Hymnen, die ihr sucht<\/a><\/em>. Gedichte. edition offenes feld, Dortmund 2020. 136 Seiten. Euro 17,-<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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