{"id":6672,"date":"2021-05-27T11:05:00","date_gmt":"2021-05-27T09:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=6672"},"modified":"2021-05-27T12:55:00","modified_gmt":"2021-05-27T10:55:00","slug":"milchshake-ohne-zierkirsche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/05\/27\/milchshake-ohne-zierkirsche\/","title":{"rendered":"Milchshake ohne Zierkirsche"},"content":{"rendered":"\n

Reinhard Lechner<\/a> liest American apocalypse <\/em>von Isabella Feimer<\/a> und Manfred Poor<\/h4>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>
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Wer American apocalypse<\/em> in die Hand nimmt, kann nat\u00fcrlich zuerst einmal an Apocalypse Now <\/em>denken, den Anti-Vietnam-Film von Francis Ford Coppola nach Vorlage von Joseph Conrads Erz\u00e4hlung Heart of Darkness<\/em>. Der rot \u00fcbers Cover gekritzelte Titel \u00e4hnelt emblematisch dem auf dem Filmplakat. Und dann hat die Welt auch noch gerade eine US-Pr\u00e4sidentschaft hinter sich gebracht, die einen schnell entsprechend assoziieren l\u00e4sst. Doch das lyrische, mit einf\u00fchlsamen Fotografien bebilderte Reisetagebuch reiht sich nicht ein in Untergangswerke zur amerikanischen Seele. Es handelt sich Seite f\u00fcr Seite vielmehr um ein unaufgeregtes Wiederenth\u00fcllen. Das Bilderalbum vom amerikanischen Traum, es wird wieder hervorgekramt und durchgebl\u00e4ttert, Schaupl\u00e4tzte und ihre Bedeutungen haben sich ver\u00e4ndert, Eindr\u00fccke m\u00fcssen erneuert werden, etwa der aus Las Vegas:<\/p>\n\n\n\n

wir haben ein sch\u00e4biges Zimmer<\/em>\ndunkel ist es\nkein Glamour\nder falschen Tatsachen entspricht\ndas Wasser im Pool ist dreckig\neingesperrt hinter einem rostigen Zaun<\/em><\/pre>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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\u00a9 Copyright Limbus<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Die zugeh\u00f6rige Fotografie zeigt am oberen Bildrand eine Leuchtreklame mit \u201eOpen 24 hours\u201c, \u00fcberdacht von einer herzf\u00f6rmigen Silhouette, hinterlegt durch eine astrale Atmosph\u00e4re. Die Farben rot und blau stechen hervor, das restliche Bild ist dunkel, womit ein starker Symbolcharakter entsteht. 
Ein Road Trip durch die USA, von Los Angeles nach Alaska bildet den kartierten wie den inneren Ma\u00dfstab von Isabella Feimers und Manfred Poors Reisetagebuch. Gut hundert Eintr\u00e4ge sind es geworden, \u201eGedichte & Fotografien\u201c von bekannten und unbekannteren Orten der Staaten, Mexiko und Kanada. Jeder aufbereitet durch eine poetische Notiz der Autorin und ein Bild des Fotografen, oftmals begegnen einem Naturmotive oder Szenen des American Way of Life. Die Eintr\u00e4ge sind gro\u00dfteils mit dem Ort der Entstehung unterlegt, der erste stammt aus Inglewood, der finale aus Paxson. Dazwischen arbeiten sich Feimer und Poor zwar ab am amerikanischen Traum, viele Schaupl\u00e4tze sind bekannt \u2013 die Route 66, Ground Zero in N.Y, South Beach in Miami, die Mojave-W\u00fcste in Kalifornien. Sie kommen aber nie als Plattit\u00fcden von gro\u00dfer Freiheit und Grenzenlosigkeit daher. Die beiden sehen genau hin, ihre Instrumente, Stift und Kamera, sind auch kalibriert f\u00fcr die Br\u00fcche in den Landschaften, den Symbolen, den Menschen:<\/p>\n\n\n\n
keine Traumwelt<\/em>\nkein amerikanischer Traum\nnein R\u00fcckst\u00e4nde\nnein Nadelspitzen auf der Haut\ndie sich nicht mehr sch\u00fctzen kann\nabgefuckter Industriecharme\nausgeschabte Vergangenheit\nnein Geschichte leer\nwie die bunten Luftballons\nleere Endlosschleifen Coney Island-Achterbahn<\/em><\/pre>\n\n\n\n
Die hinterlegte Fotografie zeigt ein rotes \u00dcber Kopf-Exit<\/em>-Schild auf Coney Island, dar\u00fcber steht handschriftlich \u201etrapped in time\/we are drifting\u201c beigef\u00fcgt, auf dem Foto dominieren Graut\u00f6ne.<\/p>\n\n\n\n
Dazwischen tauchen im Band immer wieder popkulturelle Zitate auf. Oftmals finden wir sie von den Ikonen der amerikanischen Beat-Generation, etwa von Diane DiPrima, Patti Smith, Andy Warhol und Lawrence Ferlinghetti, auch werden Kunstschaffende zitiert, die im jeweiligen Ort des American Dream<\/em> geboren wurden. Die Zitate r\u00fccken die ihnen folgenden Eintr\u00e4ge in ein ank\u00fcndigendes Licht, tragen lose den Charakter vom kommenden Kapitel, sie sind eine Art Begr\u00fc\u00dfungsstra\u00dfenschilder. So werden die Eintr\u00e4ge zu den trockenen, kargen W\u00fcstenlandschaften New Mexicos etwa von Georgia O\u2019Keeffe er\u00f6ffnet, \u201eI decided to start anew, to strip away what I had been taught\u201c. Stets auch kombiniert mit einer Fotografie von Poor, oft nur erg\u00e4nzt von einem handgeschriebenen Wortschnipsel von Feimer, ergeben solche Zitate ebenfalls in sich geschlossene poetische Gebilde:<\/p>\n\n\n\n
Wonderland<\/em>\n\nI flew too near to the sun<\/em>\nAnd my wax wings fell off.<\/em>\nLawrence Ferlinghetti<\/em><\/pre>\n\n\n\n
Die hinterlegte Fotografie zeigt den Ausschnitt eines in zuckergusspinkes Licht getauchten Bananenwaldes, es handelt sich um die Installation einer Bananenschaukel im Museum of Ice Cream<\/em> von San Francisco.<\/p>\n\n\n\n
Unterwegs sein, Abdr\u00fccken & Aufschreiben<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Gedicht und Fotografie sind beides \u00e4sthetische Medien, die auf der poetologischen und epistemologischen Grundlage von Bild-Sprache funktionieren, f\u00fcr die vorliegende Thematik bieten sie damit viele \u00fcberschneidende Gestaltungstechniken. Kombinieren und Wiedererkennen, aber auch Kontrastieren und Irritieren, auf solche Zweischritte setzen Feimer und Poor, wenn sie Vers und Motiv in ihre Beitr\u00e4ge montieren, miteinander in Kontakt bringen. Dabei profitieren die beiden vom Unterwegs sein, von ihrer Bildungsreise, die als Grand Tour<\/em> in einer literarischen Tradition steht, im Fall der Staaten mit Jack Kerouacs On the road<\/em> oder mit Jon Krakauers Into the wild<\/em>. Ich breche auf, ich will mit eigenen Augen sehen, wie es um die Welt steht, ich beobachte und reflektiere. Was bekommen wir unter den abgesteckten Rahmenbedingungen vom K\u00fcnstlerduo?<\/p>\n\n\n\n
Die lyrischen Texte von Feimer k\u00f6nnen f\u00fcr sich alleine stehen, ebenso gilt das mit Manfred Poors Fotografien. Dies veranschaulicht folgender Eintrag zum Denali Highway in Paxson, Alaska, wenn Feimer schreibt:<\/p>\n\n\n\n
hier ist das andere Amerika<\/em>\nangesiedelt an Durchzugsorten\nabgeschnitten vom Rest der Welt\nder Himmel ist eine tr\u00e4ge Masse\nsie dr\u00fcckt auf den toten K\u00f6rper unterhalb\n\nvon zu viel Regen aufgedunsener K\u00f6rper\nwar starr und tot\nals er noch lebendig war\nhat sich immer nur in eine Richtung\nin Richtung Hoffnungssuche fortbewegt<\/em><\/pre>\n\n\n\n
Die freien Verse bei Feimer korrespondieren durch ihre Assonanzen miteinander (\u201edas andere Amerika\u201c und \u201eeine tr\u00e4ge Masse\u201c), die Metaphernsprache bedient sich Motive, die Bewegungen erzeugen (\u201eangesiedelt an Durchzugsorten\u201c und \u201ein Richtung Hoffnungssuche fortbewegt\u201c) bzw. Entfernungen vermessen (\u201eHimmel\u201c und \u201eK\u00f6rper unterhalb\u201c), die bedichteten Ph\u00e4nomene sind hier \u00fcberwiegend naturwissenschaftlich-mechanischer Auspr\u00e4gung (\u201eOrt\u201c, \u201eMasse\u201c, \u201eK\u00f6rper\u201c und \u201eRichtung\u201c), sie werden schlie\u00dflich mittels Innerlichkeit, von einer Empfindung kontrastiert (\u201eHoffnung\u201c). Poors Fotografie im Eintrag zeigt ein Wellblechobjekt, vielleicht eine Versorgungsh\u00fctte oder einen Lagercontainer. Am linken oberen Bildrand ist der Schriftzug \u201eDUST\u201c auf das Objekt montiert, am rechten unteren Bildrand w\u00e4chst ein wenig Gr\u00fcn aus dem Schotter. Doch gerade durch Text-Bild-Kombinationen wie diese entstehen die Assoziationsr\u00e4ume, die die Lesenden bannen. \u201eDust\u201c wird so zum Gedichttitel, das darin enthaltene \u201eU.S.\u201c bietet sich dem Text unaufdringlich an, das Gelb des Blechobjekts kann W\u00fcsten\u00f6dnis assoziieren lassen. Spannend bleibt die Frage, ob f\u00fcr American apocalypse<\/em> von der Dichterin und dem Fotografen f\u00fcr die Motivwahl bereit unterwegs gezielt zusammengearbeitet wurde, und wenn ja in welcher Form. <\/p>\n\n\n\n
Was wir wiederkennen & was neu ist<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Wird der amerikanische Traum bedichtet, so kann und braucht nicht von vorne begonnen werden. Die Symbolik von Wolkenkratzern, Highways und fetten Autos sind l\u00e4ngst Grundmotive des westlichen Kulturged\u00e4chtnisses. Dadurch kann man bei einigen Eintr\u00e4gen den Eindruck bekommen, das hat man bereits gelesen, bereits gesehen. Vielleicht ist daher etwa der Eintrag zur ghost town<\/em> Eureka, einer ehemaligen Minenstadt in Utah chancenlos, den Lesenden noch allzu viel Neues zu bieten, wenn es zu Schwarz-Wei\u00df-Fotografien von verlassenen H\u00e4usern und von Habseligkeiten hei\u00dft \u201eno nothing\/not even ghots are hiding in this town.\u201c<\/p>\n\n\n\n
Umso bemerkenswerter bleibt, dass es Autorin und Fotograf gelingt, den Kern ihres Buches unbeschadet zu \u00fcberbringen: einen gegenw\u00e4rtigen, glaubhaften Ab- und Eindruck der amerikanischen Seele in vielen Belichtungen und Schattierungen. Als Karte und als Landschaft zugleich, so er\u00f6ffnen sie uns ihre frische, unverbrauchte Sprach- und Motivwelt. Wir Lesenden d\u00fcrfen Entdecker werden, fahren, verweilen, weiterfahren; \u201ewe continue driving\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Isabella Feimer<\/a>\/Manfred Poor: American apocalypse<\/em><\/a>. Limbus, Innsbruck\/Wien 2021. 176 Seiten. Euro 18,-<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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