{"id":7176,"date":"2021-07-19T11:50:47","date_gmt":"2021-07-19T09:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=7176"},"modified":"2021-07-31T09:43:26","modified_gmt":"2021-07-31T07:43:26","slug":"meine-neugierde-ist-zweistockhoch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/07\/19\/meine-neugierde-ist-zweistockhoch\/","title":{"rendered":"\u201emeine Neugierde ist zweistockhoch\u201c"},"content":{"rendered":"\n

Monika Vasik<\/a> liest Fl\u00fcgelhornblasen gegen den Wind<\/em> von Alfred Gesswein<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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Der Literaturkreis Podium<\/em> ist eine Vereinigung von Schriftsteller*innen, der auch etliche Autor*innen der Poesiegalerie angeh\u00f6ren. Als ich vor Jahren Mitglied des Vereins wurde, stolperte ich erstmals \u00fcber den Namen Alfred Gesswein. Das Podium hatte 1993 zum 10. Todestag des Dichters den Gesswein-Literaturpreis gestiftet, der bis 2009 alle zwei Jahre vergeben, 2012 dann umbenannt wurde und seither den Namen seines Freundes und literarischen Weggef\u00e4hrten Alois Vogel tr\u00e4gt. 2005 erschien posthum zudem der Podium-Portr\u00e4tband Nr. 22 mit ausgew\u00e4hlten Gedichten Gessweins, f\u00fcr den Vogel (1922-2005) das Vorwort beisteuerte. Damit konnte wenigstens ein kleiner Einblick in dessen lyrisches Schaffen gewonnen werden, denn wohl gab es das eine oder andere Buch in \u00f6ffentlichen Bibliotheken, doch der Gro\u00dfteil seines Werks war damals vergriffen.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00a9 Copyright Literaturedition Nieder\u00f6sterreich<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

mein gedicht ver\u00e4ndert die welt\nwie das lachen der m\u00f6we\ndie welt ver\u00e4ndert<\/pre>\n\n\n\n
Alfred Gesswein wurde 1911 in Wieselburg-Ungarisch Altenburg geboren, \u201eam Rande der Puszta bei Magyar\u00f3v\u00e1r\u201c, wie es in seinem Gedicht \u201eBiographisches\u201c hei\u00dft, wuchs in Wien auf und starb 1983 ebenda. Er arbeitete im Brotberuf als Gebrauchsgrafiker, schuf als Schriftsteller Gedichte, Prosawerke und H\u00f6rspiele, war Maler und \u00fcberdies auch noch ein verl\u00e4sslicher Akteur des literarischen Betriebs in \u00d6sterreich, oft gemeinsam mit Alois Vogel. Motor mag ihm seine \u201eNeugierde\u201c gewesen sein, sein Interesse f\u00fcr das Schreiben der anderen. Gesswein und Vogel gaben zwischen 1965 und 1972 ein Jahrbuch f\u00fcr Literatur und Kunst mit dem Titel konfigurationen<\/em> heraus und gr\u00fcndeten im Jahr 1970 gemeinsam mit Wilhelm Szabo (1901-86) und Ilse Tielsch (*1929) den schon erw\u00e4hnten Literaturkreis Podium<\/em>, f\u00fcr den Gesswein auch das Logo schuf. Im Jahr darauf entstand die Literaturzeitschrift Podium<\/em>, die heuer ihr 50. Jubil\u00e4um begeht. Gesswein fungierte jahrelang als verantwortlicher Redakteur der Zeitschrift und verantwortete auch deren graphische Gestaltung. Zudem war er Mitherausgeber der Buchreihe Lyrik aus \u00d6sterreich, <\/em>die nach seinem Tod von Alois Vogel und sp\u00e4ter von Manfred Chobot betreut wurde, ehe diese 2004 eingestellt wurde.<\/p>\n\n\n\n
Fr\u00fch schon\nhabe ich mich darin ge\u00fcbt\ndie Dinge anzuh\u00f6ren\nwenn sie ihre Geschichten erz\u00e4hlen:\nder Schatten unter der Br\u00fccke\ndas Taschentuch in der Pf\u00fctze\nder verlassene Biergarten\ndas traurige Gesicht des Obsth\u00e4ndlers\nIch versuchte dahinter zu kommen\nhinter die Pointe der Geschichten\nbefreite sie von den Wortschalen\nbis der Kern blo\u00dflag\nSo kam ich zum Gedicht<\/pre>\n\n\n\n
Gessweins Nachlass, der u.a. zahlreiche Typoskripte enth\u00e4lt, wurde 2016 vom N\u00d6 Literaturarchiv \/ Landessammlungen Nieder\u00f6sterreich erworben, f\u00fcr dessen Best\u00e4nde der Literaturwissenschaftler und Schriftsteller Helmut Neundlinger verantwortlich ist. Neundlinger gelang es, Christian Teissl als Herausgeber der gesammelten Gedichte Gessweins zu gewinnen, ein Gl\u00fccksgriff, denn Teissl bet\u00e4tigte sich bereits \u00f6fter als \u201eliterarischer Arch\u00e4ologe\u201c und widmete sich der Herausgabe von Werken vergessener Schriftsteller*innen. Er ist Germanist, Schriftsteller und ebenfalls Mitglied im Literaturkreis Podium, war u.a. bereits Mitherausgeber einer umfangreichen Dokumentation aus Anlass des 40-j\u00e4hrigen Podium-Bestehens, die im M\u00e4rz 2011 publiziert wurde. Nun widmete er sich dem Schaffen des Gr\u00fcndervaters Alfred Gesswein und vertiefte sich akribisch in dessen lyrisches Werk. Teissl schrieb f\u00fcr diese erste Gesamtausgabe der Dichtungen Gessweins zudem ein lesenswertes Nachwort, in dem er Leben und Werk in Verbindung setzt, Gedichten, die in mehreren Fassungen vorlagen, nachsp\u00fcrt, sowie pers\u00f6nlichen Verbindungen des Dichters zu Freunden, Mentoren und Kollegen aufzeigt.<\/p>\n\n\n\n
Im Nachlass fanden sich auch rund 130 bildnerische Werke, die in die Kunstsammlung des Landes Nieder\u00f6sterreich aufgenommen wurden, darunter Arbeiten aus der Zeit des Zweiten Weltkriegs, Familienportr\u00e4ts, Landschaftsaquarelle und Stillleben. Eine Auswahl kleinformatiger farbiger Gouachen wurde f\u00fcr die vorliegende Gesamtausgabe ausgew\u00e4hlt, darunter auch das Coverbild, eine eindr\u00fcckliche Gouache ohne Titel, die undatiert ist. Die Wissenschaftlerin Jutta M. Pichler verortet in ihrem Kommentar das bildnerische Werk im Kontext von Gessweins k\u00fcnstlerischem Schaffen, das in einer Zeit, als es noch kaum Stipendien, Preise und andere \u00f6ffentliche F\u00f6rderungen gab, jahrzehntelang nur neben dem Brotberuf und seinem kollegialen Engagement entstehen konnte und dessen Reichtum Nachgeborene umso mehr erstaunt. Gesswein selbst hat den Stellenwert der Malerei so beschrieben: „Das Hauptanliegen meines Interesses galt […] immer nur der Dichtung. Es fiel mir nicht schwer, mich zu entscheiden.“<\/p>\n\n\n\n
Dass Gesswein einem Brotberuf nachging, war einer der Gr\u00fcnde, warum er als Dichter erst sp\u00e4t die literarische B\u00fchne betrat. Wohl hat er Gedichte verstreut publiziert, doch sein Buchdeb\u00fct \u201eLeg in den Wind dein Herz\u201c erschien erst 1960 im Wiener Bergland-Verlag, da war Gesswein fast 50 Jahre alt. Neun weitere Gedichtb\u00e4nde sollten zu seinen Lebzeiten folgen, zuletzt \u201eKartenh\u00e4user\u201c 1981 im Badener Grasl-Verlag. Dass er aber schon fr\u00fch zu dichten begann, zeigt Christian Teissl auf. Im Nachlass befand sich ein knapp 70 Seiten starkes Konvolut von Typoskripten mit dem Titel Gedichte von 1927-32<\/em>. Es sind erste lyrische Versuche eines Jugendlichen, der \u201enoch in ausgefahrenen Sprachgeleisen unterwegs ist\u201c und viel Angelesenes einarbeitet, der aber, so Teissl, \u201ebereits die f\u00fcr sein sp\u00e4teres poetisches Werk charakteristische Neigung zum Peripheren, zu den abseitigen Pfaden, den schmalen R\u00e4ndern\u201c zeigt.<\/p>\n\n\n\n
Gedichte markieren meinen Weg\nwie die Steine den Weg des D\u00e4umlings<\/pre>\n\n\n\n
Fl\u00fcgelhornblasen gegen den Wind<\/em> ist chronologisch geordnet, beginnt mit fr\u00fchen Gedichten, durchmisst die Lyrikb\u00e4nde Gessweins und nimmt verstreute und nachgelassene Texte auf. Das erlaubt ein Nachverfolgen der k\u00fcnstlerischen Entwicklung, insbesondere der thematischen Bez\u00fcge. So gibt es anfangs noch viele religi\u00f6se Inhalte, die sich allm\u00e4hlich verlieren. Von gro\u00dfer Bedeutung waren f\u00fcr ihn seine Erfahrungen als Soldat im Krieg, die in Gedichte flossen und die er in einigen, auch sp\u00e4teren B\u00e4nden aufnahm. Sehr viele Texte greifen Themen aus der Natur auf, widmen sich Monaten und Jahreszeiten, Urlaubseindr\u00fccken und Ausflugsimpressionen.<\/p>\n\n\n\n
Gedichte\nsind f\u00fcr mich\nwas f\u00fcr den Piloten das Steuer ist\nwas f\u00fcr den Spieler die Karten sind\nzu Poker und Skat\ndie Georginen f\u00fcr den G\u00e4rtner\ndie er vom Unkraut befreit<\/pre>\n\n\n\n
Das wichtigste Sinnesorgan f\u00fcr Gesswein ist das Auge. Es sind Gedichte eines St\u00e4dters, der die Natur liebt, der schaut wie ein Maler und Geschautes in Worte verwandelt. Weitere Themen sind das Leben in der Stadt, die Fl\u00fcchtigkeit des Daseins, sind das Altern, Sterblichkeit und der Tod.<\/p>\n\n\n\n
die augen\nein wenig verdunkelt\nvon druckerschw\u00e4rze\nver\u00e4ndern sie die welt<\/pre>\n\n\n\n
Nur vier Gedichte in diesem Band sind gewidmet: zwei seiner Frau, eines dem Schriftsteller Gerhard Fritsch und eines H.C. Artmann. Und wie Artmann verfasste auch Gesswein Gedichte im Wiener Dialekt. Im Anhang des Buchs ist seine Reflexion \u00fcber das Schreiben von Mundartgedichten abgedruckt, in der er Autoren kritisch beurteilt, die sich des Dialekts als \u201eliterarische Masche\u201c bedienen.<\/p>\n\n\n\n
Dabei vergessen sie, da\u00df das Dialekt-Gedicht denselben Gesetzen unterworfen\nist wie das Gedicht in der Hochsprache. Denn auch hier pr\u00e4gt ja der Inhalt \nseine Form. Und schon ein falscher Ton darin ergibt eine schreckliche \nDissonanz, mehr noch das falsch angewandte Wort. Ich wage sogar die \nBehauptung, da\u00df das Mundartgedicht weitaus diffiziler ist als das Gedicht\nin der Hochsprache. ... Das Dialektgedicht mu\u00df im Autor gewachsen sein \nwie ein Baum, sonst tr\u00e4gt er keine Fr\u00fcchte.<\/pre>\n\n\n\n
Zwei Gedichtsammlungen im Wiener Dialekt hat Gesswein ver\u00f6ffentlicht: 1975 den Band rama dama rama woima rama miasma<\/em> und 1976 das Buch augfeude schtod<\/em>. Es sind Texte mit gelegentlich schwarzem Humor, die man au\u00dferhalb Wiens vielleicht schwer verstehen wird, bei denen eine (typische) Wienerin wie ich aber denselben Lesegenuss, dieselbe Faszination versp\u00fcrt wie bei einem Werk des ungleich bekannteren H.C. Artmann. Wie etwa bei dieser \u201egleichung met ana unbekauntn\u201c:<\/p>\n\n\n\n
a beem+ a growot\nx an ungan\n(gebrochn duach)\nan mameladinga\n= (gleich)\na wiina<\/pre>\n\n\n\n
Alfred Gesswein<\/a>: Fl\u00fcgelhornblasen gegen den Wind<\/a><\/em>. Gesammelte Gedichte. Hrsg. Christian Teissl<\/a>. Literaturedition Nieder\u00f6sterreich, St. P\u00f6lten 2021. 850 Seiten. Euro 28,-<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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