{"id":7572,"date":"2021-08-30T23:48:23","date_gmt":"2021-08-30T21:48:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=7572"},"modified":"2021-08-31T10:14:31","modified_gmt":"2021-08-31T08:14:31","slug":"neue-lyrik-in-den-lichtungen-166","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/08\/30\/neue-lyrik-in-den-lichtungen-166\/","title":{"rendered":"Neue Lyrik in den lichtungen #166"},"content":{"rendered":"\n

Udo Kawasser<\/a> bl\u00e4ttert durch die neueste Ausgabe der Grazer Literaturzeitschrift <\/h4>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>
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Ein wesentlicher Beitrag zum zeitgen\u00f6ssischen Dichtungsgeschehen in \u00d6sterreich wird von den vielen engagierten Literaturzeitschriften im Land geleistet und so wollen wir in loser Reihenfolge immer wieder den poetischen Sp\u00fcrhund von der Leine lassen, um frisch publizierte Lyrik in den verschiedenen Magazinen aufzust\u00f6bern. Den Auftakt macht die neueste Ausgabe der Grazer Lichtungen<\/em>, die 2019 nach der Pensionierung des verdienstvollen Markus Jaroschka von der nun federf\u00fchrenden Andrea Stift-Laube einem gegl\u00fcckten Relaunch unterzogen wurde. Die Zeitschrift f\u00fcr Literatur, Kunst und Zeitkritik<\/em>, die im Augustheft mit einem feinen Lyrikschwerpunkt aus der Region Outaouais (Kanada) aufwartet, wurde etwas verkleinert und damit handlicher, bekam statt dem gl\u00e4nzenden einen matten Umschlag und eine st\u00e4rkere Verzahnung des Kunstteils mit dem Heftinhalt. Diesmal gestaltet durch die Kooperation des Dichters und Biologen Helwig Brunner<\/a> mit der K\u00fcnstlerin Lea Titz anl\u00e4sslich der Ausstellung \u201eWer wir sind\u201c im Universalmuseum Joanneum. Im hinteren Heftteil sind auf schwarzen Seiten Bildblasen aus dem Steinbruch bei Wildon zu sehen, in denen \u201eversteinerte Spuren der subtropischen Urmeersbucht auf die gegenw\u00e4rtigen Ruderalpflanzen\u201c treffen, die Landschaft also als \u201eZeitspeicher\u201c sichtbar wird. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00a9 Copyright Lichtungen<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Auf jeder Doppelseite steigt zumindest eine Textblase aus Brunners Hand auf (siehe auch die Illustration weiter unten), die der neuesten Erdschicht zuzurechnen ist, deren baldiges Ende, wie das der Menschheit insgesamt, aber schon absehbar scheint:<\/p>\n\n\n\n

die sprache, das leitfossil des anthropoz\u00e4n,\nist eine d\u00fcnne schicht, fast verklungen.<\/pre>\n\n\n\n
Unvermutet: Poesie<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u201ePoesie an unvermuteten Stellen\u201c, so hei\u00dft eine lesenswerte Serie, die der frisch gebackene B\u00fcchnerpreis-Tr\u00e4ger Clemens J. Setz (Gratulation von Seiten der POESIEGALERIE!), nun schon in der 7.Folge betreibt. Darin fahndet er auf Twitter nach poetischen Tweets, die er geistreich und am\u00fcsant kommentiert. Diesmal besch\u00e4ftigt er sich mit den schr\u00e4gen, von Tippfehlern zus\u00e4tzlich verfremdeten Statements auf dem \u201emysteri\u00f6sen Account\u201c von\u00a0@Computerfan 2001<\/a>. Zwei Kostproben, wobei erstere f\u00fcr Setz ein Beispiel f\u00fcr die Szenenhaftigkeit vieler Tweets ist, die er unter\u00a0flash fiction<\/em> subsumiert, und zweitere typisch f\u00fcr die meinungsges\u00e4ttigte Weltwahrnehmung, die sich in ihnen ausdr\u00fcckt.<\/p>\n\n\n\n
Ich Werde Zeternd In Ein 3 D Gedurucktes Grab Gesenkt Die G\u00e4ste Klatschen F\u00fcr\nJedes Klatschen Kommt Ein Herz - Computer Fan 2001\n\u00a0\nWeine, Vor Dem Blumen Gesch\u00e4ft \u201eBlumen Land\u201c Und Rufe \u201dEin \u201dLand Sollte\u201c\u00a0\nEigentlich Keine Schlie\u00df Zeit Haben\u201c<\/pre>\n\n\n\n
Spannend w\u00e4re auch zu lesen, was Setz zu sagen h\u00e4tte, wenn er \u201ePoesie an vermuteten Stellen\u201c, also in Gedichtb\u00e4nden kommentieren w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n
Einen solchen hat die 1991 geborene Mira Magdalena Sickinger, auf die wir im Heft als n\u00e4chstes sto\u00dfen, noch nicht aufzuweisen. Es d\u00fcrfte bei dem halben Dutzend Gedichten unter dem Titel \u201eMUND UND SAFT\u201c um eine ihrer ersten literarischen Ver\u00f6ffentlichungen handeln.  Das erste dreiteilige Gedicht, \u201eSONATA MALINA\u201c, reimt in der \u201eexposition\u201c nicht nur \u201etrotz\u201c auf \u201erotz\u201c, sondern thematisiert empfindlich herabgek\u00fchlt den Zwiespalt zwischen politischem Anspruch an sich selbst (\u201eGriechenland retten\u201c) und dem emotionalen Angesprochensein durchs andere Geschlecht (S.19): <\/p>\n\n\n\n
ein ultrakritischer junger\nohne koh\u00e4renz\ntangiert deine herzfl\u00e4che\n \nweltschmerz ist es nicht<\/pre>\n\n\n\n
Auch in \u201edurchf\u00fchrung\u201c und \u201ereprise\u201c bleibt die SONATA ern\u00fcchternd klar: \u201eschwei\u00df\/ bedeutet keine leidenschaft\u201c. Dieser illusionsfreie Satz l\u00e4sst von der Autorin noch mehr erwarten und man wird auch nicht entt\u00e4uscht, hebt doch das Gedicht \u201ePER ERNST, M., scherzoso\u201c wie folgt an (S.23):<\/p>\n\n\n\n
ich m\u00f6chte Iman sein\naber mein Mercedes ist nicht schwarz<\/pre>\n\n\n\n
Manchmal l\u00e4uft die Sprache noch in vorgespurten Bahnen, wie in \u201eM-FNTM, vivace gazioso\u201c, wenn \u201eer\u201c etwas \u201eges\u00e4ttigt in ersch\u00f6pften schlaf\u201c sinkt oder \u201eden warmen regen der lust\u201c empf\u00e4ngt. Doch die eigenwilligen Titel, die kleinen handgezeichneten Einsprengsel und oft drastisch zugespitzten Bilder, \u201e\u00fcbergib dich\/ \u00fcbergib dich in mir\/ \u00fcbergib dich mir\u201c (SOGNO 99, grave), lassen gespannt auf die weitere Entwicklung der Autorin sein.<\/p>\n\n\n\n
Peter Sonnbichler widmet seine titellosen Gedichte dem Unbeachteten und Unscheinbaren, das sich ihm zum Sinnbild, zu Einsichten \u00fcber das Leben verdichtet. So erkennt das lyrische Ich auf der R\u00fcckfahrt im Zug (die desillusionierte Weltsicht der vorangegangenen Autorin schreibt sich hier, wenn auch in einer anderen Tonart, fort), dass es mit dem schlaff und schlampig aufgeh\u00e4ngten Mantel am Haken identisch ist (S.27):<\/p>\n\n\n\n
da war mir klar: da h\u00e4ngst du\ndu bist was nach mantel aussieht<\/pre>\n\n\n\n
Ein starkes Bild, das den \u201egrauen fetzen nichts\u201c am Gedichtende nicht gebraucht h\u00e4tte, die Imagination der Leser*innen wurde schon durch die davor zitierte Zeile stark angeregt. Besonders gelungen das Gedicht von der Flucht eines kleinen Berghasen, dem es gelingt, am Ende das Erwartete durch Laut\u00e4hnlichkeit in Schrecken zu verwandeln (S.28):<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\nein friedliches tier auf der flucht\nl\u00e4sst beklemmung zur\u00fcck\nund das weiche fell am hals\nverliert sein wei\u00df\nund f\u00e4rbt sich\nnicht wie rosen\nnicht wie die liebe\nnicht wie die abendsonne\nes f\u00e4rbt sich tot<\/pre>\n\n\n\n
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Seite 111 aus dem Kunstteil des Hefts: Helwig Brunner (Text), Lea Titz (Illustration),
 \u00a9 Copyright Lichtungen<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Lyrik aus der Region Ouataouais (Qu\u00e9bec)<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u201eDurch Stipendien kommen die Leute zusammen\u201c k\u00f6nnte man exemplarisch \u00fcber den Lyrikschwerpunkt mit dem Titel „Du legst deine Nadel auf mein Gammofonherz“ aus der Region Ouataouais sagen. Denn zwei der drei Herausgeber, der Grazer Autor Reinhard Lechner, der auch Redaktionsmitglied der Lichtungen<\/em> ist, und Michael von Killisch-Horn, der als freier \u00dcbersetzer in M\u00fcnchen lebt, hatten in den vergangenen Jahren zweimonatige Aufenthaltsstipendien des Bayerischen Staatsministeriums in Gatineau, der Hauptstadt der Verwaltungsregion Outauais, die am Ottowa-River genau gegen\u00fcber von Ottowa, Kanadas Hauptstadt, liegt. Dort ist nach dem Vorwort der Herausgeber, zu denen sich als dritter der \u201eDoyen der Lyrikszene der Region\u201c, der 1935 geborene Guy Jean gesellt, eine der \u201elebendigsten Literaturszenen au\u00dferhalb Montr\u00e9als\u201c beheimatet. Wie stark aber auch in diesen franz\u00f6sischsprachigen Teil Kanadas die andere gro\u00dfe Landessprache ausstrahlt, zeigt sich gleich im ersten Gedicht der Auswahl von Alexandre Desch\u00eanes, dessen Lyrik besonders stark vom Queb\u00e9cfranz\u00f6sisch gepr\u00e4gt sei:<\/p>\n\n\n\n
Rue Laval\n \nUn r\u00e9verb\u00e8re qui flashe\nsous la lumi\u00e8re\ndes klaxons sunshines\njuste pour le beat\n(\u2026)\n \nIn der \u00dcbersetzung von Frank Weigand:\n \nRue Laval\n \nEine Stra\u00dfenlaterne, die aufblitzt\nunter dem Licht\nSunshine-Hupen\nblo\u00df f\u00fcr den Beat\n(\u2026)<\/pre>\n\n\n\n
Vom preisgekr\u00f6nten Guy Jean, der nicht nur als Pr\u00e4sident des regionalen Schriftstellerverbands und Mitglied der Kunstkommission der Stadt Gatineau die Interessen der Literatur vertrat, sondern auch Mitbegr\u00fcnder des Verlags \u00c9ditions Neige-Galerie ist, bringt der Schwerpunkt Ausschnitte aus dessen letzten Gedichtband Une fois d\u00e9j\u00e0<\/em> (Einmal schon) von 2018. F\u00fcr einen Dichter in den Achtzigern nicht verwunderlich, thematisieren die titellosen Gedichte das eigene literarische Erbe, aber auch die Familiengeschichte bis zur\u00fcck zu den aus Frankreich stammenden Einwanderern, die als Hugenotten verfolgt wurden. In der \u00dcbersetzung von Michael von Killisch-Horn liest sich das so (S.47):<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\ndie Worte der Vorfahren\nverstecken sich in den Klageliedern\nTrinkliedern  Legenden\nstummen Blasphemien.<\/pre>\n\n\n\n
Resigniert wird festgestellt:<\/p>\n\n\n\n
Die Familiengeschichte\ngeschrieben in unsere K\u00f6rper\neingeschrieben in unsere neuronalen Schaltkreise\ngeheim  l\u00e4sst sich nicht erz\u00e4hlen<\/pre>\n\n\n\n
Dennoch zielt die poetische Arch\u00e4ologie darauf, mit der eigenen Geschichte ins Einvernehmen zu kommen:<\/p>\n\n\n\n
(\u2026)\nwer wird die Geheimnisse befreien\ndamit die Vorfahren endlich\n\u201etot und begraben\u201c sind\n \nsind wir f\u00e4hig zu erkennen  hinter dem Spiegel\ndie dunkle  unbewusste Geschichte\nund unsere Existenz zu besitzen<\/pre>\n\n\n\n
Doch der Dichter \u201ewei\u00df nicht wie\u201c das zu bewerkstelligen ist, das verdeckte Erbe k\u00f6nnte toxisch werden:<\/p>\n\n\n\n
Antipersonenminen  explodieren\nin den Adern der Urenkel<\/pre>\n\n\n\n
Eine intensive poetische Erfahrung bietet die Lekt\u00fcre von Michel C\u00f4t\u00e9s Prosagedichten unter dem Titel \u201edie W\u00f6rter so sie sich \u00f6ffnen\u201c in der \u00dcbersetzung von Birgit Leib, die aus dem Band Le dernier tableau sera rouge <\/em>(Das letzte Gem\u00e4lde wird rot sein) von 2014 stammen. Der 81-j\u00e4hrige lehrte chinesisches Denken und Philosophie der Kunst in Montreal und verbindet letztere mit Literatur. Die abgedruckten Texte inszenieren ein intimes Spiel der Imagination mit den K\u00fcnstlerinnen Pina Bausch, Marguerite Duras und Virginia Woolf wie \u201ein Reichweite der Stimme\u201c (S.49):<\/p>\n\n\n\n
Ins Unendliche, zu sich selbst, ist es so sp\u00e4t? Auf Fragmenten buchstabiere ich den Tag. Ich suche, was sich entzieht. Das Unvorhersehbare zuerst. Wo bin ich ohne das Privileg des Wegs? In der N\u00e4he des Verlangens habe ich das Gef\u00fchl deiner Stimme. Ich werde zwischen den Lauten geboren. Durch deinen K\u00f6rper, durch deine Finger.<\/pre>\n\n\n\n
Die Haikus des \u201eVaters des franz\u00f6sischsprachigen Haikus in Kanada\u201c, Andr\u00e9 Duhaime, sind ebenfalls von Erinnerung und Vergeblichkeit gepr\u00e4gt und zeigen, wie sich in der reduzierten Form des klassischen japanischen 5 \u2013 7 \u2013 5 in die Gegenwart emotionsgeladene Bilder generieren lassen:<\/p>\n\n\n\n
novemberhimmel\nein paar pusteblumen\nall diese reue<\/pre>\n\n\n\n
Lo\u00efse Lavall\u00e9e, 1948 geboren, ist mit Liebesgedichten aus dem Band Muscle de l\u2019\u00e9treinte <\/em>von 2014 pr\u00e4sent. Der franz\u00f6sische Titel, der auch im Gedicht \u201eNostalgie\u201c wiederkehrt, f\u00fchrt bei der \u00dcbersetzung in ein Dilemma, denn eigentlich ist damit anatomisch der S\u00e4gezahnmuskel gemeint, der beidseitig am Brustkorb ansetzt und dem Oberk\u00f6rper der Athleten die charakteristische gezahnte Seitenzeichnung verleiht. Der franz\u00f6sische Name des Muskels wei\u00df aber nichts von Z\u00e4hnen, sondern meint mit \u201e\u00e9treinte\u201c die Umarmung, was nat\u00fcrlich viel besser zum Liebesthema passt. Aus diesem Grund hat sich die \u00dcbersetzerin wohlweislich gegen die fachsprachlich korrekte Bezeichnung und f\u00fcr den sprechenderen \u201eMuskel der Umarmung\u201c entschieden. Doch wenn es anschlie\u00dfend hei\u00dft, dieser Brustkorbmuskel \u201eumg\u00fcrtet das Becken<\/em> der Welt\u201c (Hervorhebung durch den Verfasser), wird es anatomisch unstimmig und man s\u00e4he gern das Original, um nachzusehen, wem das schr\u00e4ge Bild zu verdanken ist, der Dichterin oder der \u00dcbersetzerin. Literarisch originell und ergiebig ist, wie jedes Gedicht in zwei Spalten gef\u00fchrt wird, in denen die einzelnen Strophen versetzt zueinander stehen. Zwar k\u00f6nnen beide Spalten separat gelesen werden, aber das lineare Lesen wird aufgebrochen, es entstehen anregende Irritationen und Querverbindungen wie in \u201eNostalgie\u201c (S.59):<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
Die Gedichte der erfolgreichen Slamerin und Schauspielerin Marjolaine Beauchamps f\u00fchren uns aus der Frauenperspektive unter die Menschen in die Fallgruben und Untiefen des Zusammenlebens, dabei sind die Texte im Ton direkt, zwischen abstrakten Reflexionsbits und derber Alltagssprache changierend. In \u201eSocial anxiety disorder\u201c (S.85) werden die starrenden Blicke der anderen zum Thema, sie lassen den Wunsch aufkeimen:<\/p>\n\n\n\n
Wie gern w\u00e4re ich eine von diesen jungen M\u00e4dchen\nDie zu zweit pissen gehen<\/pre>\n\n\n\n
Da ist es dann nur konsequent, wenn es in \u201eStock Market\u201c (S.87) dann hei\u00dft:<\/p>\n\n\n\n
Ich entschuldige mich nicht mehr\nWenn ich ungl\u00fccklich\nNeben mir steh\nEin sezierter K\u00f6rper\nF\u00fcr Biologie\nOder Psychologie\nJe nachdem<\/pre>\n\n\n\n
Wie das eigene Leben mit der urbanen Geografie verbunden ist, erforscht Clara Lagac\u00e9, Jahrgang 1993 und damit die j\u00fcngste Stimme in diesem Outaouais-Dossier, in \u201ebetongedichte\u201c (S.92):<\/p>\n\n\n\n
die geschichte, die im beton steckt\nist schwerlich poetisch<\/pre>\n\n\n\n
In ihren Texten artikuliert sich ein Leben, das im Ungewissen des Beginnens steckt, das vom Rande kommend nicht wei\u00df, was es erwarten kann oder soll. In \u201edie sch\u00f6ne graue\u201c (S. 93) bringt sie es so auf den Punkt: \u201eich bin immer irgendwo dazwischen auf der durchreise in erwartung des wahren anfangs\u201c. <\/p>\n\n\n\n
Und damit haben wir beim Durchbl\u00e4ttern weder die F\u00fclle des Ouatauais-Schwerpunkts noch die des ganzen Hefts ersch\u00f6pft, das noch weitere Gedichte, Prosa und Essays enth\u00e4lt. Am besten das Heft selber kaufen und dem Poetischen auf der Spur bleiben:<\/p>\n\n\n\n
Reis Ist Maden\nEier Sind Dicke Kleine M\u00e4nner\nEin Fleisch ist Ein Schuh\nAlles Essen ist nicht gut\n- Computer Fan 2001\n<\/pre>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
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Das neueste Heft der lichtungen #166<\/a> kostet Euro 10,- , ein Jahresabonnement <\/a>mit vier Ausgaben Euro 29,-. <\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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