{"id":9004,"date":"2021-12-09T09:25:30","date_gmt":"2021-12-09T08:25:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=9004"},"modified":"2021-12-12T13:21:18","modified_gmt":"2021-12-12T12:21:18","slug":"als-ahnung-von-anfang-an","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/12\/09\/als-ahnung-von-anfang-an\/","title":{"rendered":"\u201eAls Ahnung von Anfang an\u201c"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Tr\u00f6ndle<\/a> liest Holz und Haut<\/em> von Sepp Mall<\/a><\/h4>\n\n\n\n
\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
\n
Hier bist du hingestellt \/ hinein-\ngeborn in die schmale Ritze\nzwischen den Jahren\n<\/pre>\n\n\n\n
So beginnt eines der Gedichte im neuen Band von Sepp Mall. Und weiter:<\/p>\n\n\n\n
Den \u00dcbergang eingeschrieben\nals Ahnung von Anfang an<\/pre>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\u00a9 Copyright Haymon Verlag<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Ohne in diese Ahnung von Anfang an<\/em> allzu viel hineinzuinterpretieren: Das lyrische Werk des S\u00fcdtiroler Dichters \u2013 der \u00fcbrigens tats\u00e4chlich und wortw\u00f6rtlich zwischen den Jahren<\/em>, n\u00e4mlich an einem 31. Dezember geboren wurde \u2013 ist jedenfalls von gro\u00dfer Best\u00e4ndigkeit. Die Themen und Formen, der Ton, die eigenwillige Komposition seiner Gedichtb\u00e4nde \u2013 schon mit Malls Deb\u00fct L\u00e4ufer im Park<\/em> vor mehr als drei Jahrzehnten war eigentlich alles von Anfang an <\/em>da: So die Gliederung in eine Handvoll Kapitel, die von einer Verszeile \u00fcberschrieben und von weiteren, r\u00f6misch durchnummerierten und \u00fcber den ganzen Band verstreuten Binnenzyklen unterlaufen werden. So die Interpunktion, die konsequent auf Punkt und Beistrich verzichtet; Verszeilen mittels Schr\u00e4gstrichen durch-, Sinneinheiten mittels Zeilenspr\u00fcngen aufbricht; Doppelpunkte an den Versanfang setzt; Klammern einschiebt \u2013 ein oft sperrig anmutendes Text\u00e4u\u00dferes, das irritiert, herausfordert, sich dem schnellen Lesen widersetzt, wobei die Gedichte dann interessanterweise \u2013 liest man sie laut \u2013 viel harmonischer klingen als gedacht, stimmig, weich. Und so nat\u00fcrlich auch die Motive \u2013 wie etwa Holz<\/em> und Haut<\/em>: die beiden Schl\u00fcsselbegriffe des neuen und f\u00fcnften Bands, die von Natur bzw. Zwischenmenschlichkeit sprechen.<\/p>\n\n\n\n
In vielen Gedichten Sepp Malls hat das Holz<\/em> eine Stimme: Es ist beseelt, es spricht, es st\u00f6hnt auf, wimmert; erleidet Schmerzen, wenn die S\u00e4ge ihren Sang beginnt<\/em>. Im Vorg\u00e4ngerband Schl\u00e4ft ein Lied<\/em> hei\u00dft es einmal:<\/p>\n\n\n\n
Die Widerrede auch (gefl\u00fcstert ge-\nfleht) \/ der zu f\u00e4llenden Birken<\/pre>\n\n\n\n
Und wir h\u00f6ren das Hecheln \/ mit dem die W\u00e4lder \/ aus uns fliehn<\/em>. Im Umgang mit Holz werden dabei allerdings starke Kontraste sichtbar. Im Er\u00f6ffnungsgedicht des neuen Bandes ist von Holzf\u00e4llern die Rede, und es scheint, als ob sie \u2013 ungew\u00f6hnlich zart besaitet \u2013 f\u00fcr die Widerrede<\/em> der B\u00e4ume sensibilisiert sind:<\/p>\n\n\n\n
Vorsichtig bewegen sie sich\nunter den h\u00e4ngenden \u00c4sten\ndie erste Fichte \/ wird angesprochen\nbehutsam gestreichelt\n: man redet ihr gut zu<\/pre>\n\n\n\n
Demgegen\u00fcber nimmt sich die im Gedicht Lignum Crucis<\/em> beschriebene Holz- (oder gar Schreib-?) arbeit recht unchristlich, ja beinahe brutal aus:<\/p>\n\n\n\n
Das Pochen der Hammerschl\u00e4ge\nbestimmt den Rhythmus der S\u00e4tze\nbeh\u00e4nd \/ treibst du die N\u00e4gel voran\nIns warme Gewebe\n: denn was aus deiner Werkstatt\nkommt \/ muss haltn\n\u00dcber die Jahre<\/pre>\n\n\n\n
In einem anderen Gedicht scheint ebenfalls der Wunsch nach Dauer auf, die Verbindung von Holz und Haut<\/em> aber wiederum etwas gl\u00fccklicher gefasst:<\/p>\n\n\n\n
So einfach: Such\nmir \/ einen Menschen\nunter den ich mich lege\nSommertags und alle Zweige von mir\nDann \/ kann es Abend\nwerden<\/pre>\n\n\n\n
Der d\u00f6rflich-l\u00e4ndliche Raum bildet das Biotop f\u00fcr Malls Gedichte, die das Natursch\u00f6ne besingen, dabei aber nicht geschichtsvergessen sind. Polnische D\u00f6rfer<\/em> war ein fr\u00fcher Zyklus des Autors \u00fcber den Holocaust betitelt und dieser Erinnerungsspur wird in jedem Band aufs Neue nachgegangen. Hier im Kapitel \u00dcber die St\u00e4dte zog Rauch<\/em>, dessen Eingangsgedicht statt eines Titels mit geographischen Koordinanten \u00fcberschrieben ist, die jenen des KZ Ausschwitz entsprechen. Die \u00c4sthetisierung des Schreckens geschieht dabei ohne falsches Pathos: So werden die Birken von O\u015bwi\u0119cim in einem namenlosen, nur mit drei Punkten betitelten Gedicht zwar zun\u00e4chst von einem Zittern<\/em> ergriffen, \u00fcber alle Ver\u00e4stlungen bis ins letzte Blatt<\/em>. Doch schon in der n\u00e4chsten Strophe wird das an dieser Stelle problematische Naturbild sozusagen humanistisch gewendet und aufgekl\u00e4rt:<\/p>\n\n\n\n
Es ist dieser verdammte Wind \/ sagen\ndie Museumsw\u00e4rter\ndie deinen Eintritt kontrollieren\nDeine Berechtigung \/ unter jungem\nGr\u00fcn zu wandeln<\/pre>\n\n\n\n
Dem M\u00e4rchenwald<\/em> gegen\u00fcber \u2013 ein weiteres Motiv in diesem Band \u2013 bleibt das lyrische Ich skeptisch. Auch hier scheint \u00fcber den mehrfach genannten (hebr\u00e4ischen) Namen Hannah, \u00fcber Begriffe wie Asche<\/em>, Suchtrupp<\/em> oder Wendungen wie wo die Z\u00fcge bereitstehen<\/em> der Konzentrationslager-Konnex greifbar. Das Gedicht Wie im M\u00e4rchen<\/em> jedenfalls endet ambivalent, in der Schwebe:<\/p>\n\n\n\n
Das nimmt ein gutes\nEnde \/ sagen wir\nMan lernt doch\naus der Geschichte (nicht)\nWie im M\u00e4rchen<\/pre>\n\n\n\n
Tod und Erinnerung begegnen uns auch in anderen, pers\u00f6nlicher gef\u00e4rbten Gedichten. Vom Verlust eines geliebten Menschen oder von einer offenbar demenzkranken Mutter ist die Rede. Oder es wird in einem Binnenzyklus ein l\u00e4ngst leer gewordenes Haus Nr. 51<\/em> durchstreift, Kindheit und Alter miteinander kurzgeschlossen:<\/p>\n\n\n\n
Im Dunkelglas spiegelt sich\nder kleine Bub \/ sein \u00fcberraschter Blick\n\u00fcber das sch\u00fctter gewordne Haar<\/pre>\n\n\n\n
In Sepp Malls erstem Gedichtband hie\u00df es einmal:<\/p>\n\n\n\n
So still \/ ist die Kindheit\nda\u00df ich heute noch\njeden Atemzug h\u00f6re<\/pre>\n\n\n\n
Einen Vergleich anderer Art schafft das Gedicht Kr\u00fcppelholz grauwei\u00df<\/em>, das mit seinem Untertitel (sp\u00e4t f\u00fcr Klaus Menapace)<\/em> an einen fr\u00fchverstorbenen S\u00fcdtiroler Dichterkollegen Malls erinnert und auch ganz direkt auf ein Gedicht Menapaces (Landschaft im Winter<\/em>) Bezug nimmt. Auf dessen Gedichtbeginn stillsteht die K\u00e4lte \/ auf dem Kr\u00fcppelholz<\/em> antwortet Mall:<\/p>\n\n\n\n
: die K\u00e4lte wird bleiben \/ weit\n\u00fcber diesen J\u00e4nner hinaus<\/pre>\n\n\n\n
Dem Wunsch nach Dauer stellt er Pr\u00e4senz entgegen; dem Stillstand <\/em>Neugierde und Aufmerksamkeit:<\/p>\n\n\n\n
Jetzt lernen \/ das kleine zu sehn\ndie Vogeltritte\ndie Risse im Stirnholz\nseine Farbe \/ die sich abhebt im\nSchnee<\/pre>\n\n\n\n
Auch hier l\u00e4sst sich wieder ein Bogen zum Anfang spannen: Kleine Dinge<\/em> ist ein Gedicht im ersten Buch des Autors betitelt. Und gleich die erste Verszeile spricht \u2013 apropos \u2013 von Ahnungen \/ die man manchmal hat, <\/em>Ahnungen, die nur vorbeihuschen<\/em>, und das Gedicht h\u00e4lt sie fest:<\/p>\n\n\n\n
Wo sie \u00fcberall \/ Zuflucht\nsuchen \/ die kleinen Dinge\n(vor dem Vergessen)<\/pre>\n\n\n\n
Sepp Mall<\/a>: Holz und Haut<\/a><\/em>. Haymon Verlag, Innsbruck \/ Wien 2020. 83 Seiten. Euro 16,90<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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