{"id":9012,"date":"2021-12-27T10:45:00","date_gmt":"2021-12-27T09:45:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=9012"},"modified":"2021-12-27T11:40:44","modified_gmt":"2021-12-27T10:40:44","slug":"mit-dante-und-vallazza-erika-wimmer-mazohls-lyrische-psychogramme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2021\/12\/27\/mit-dante-und-vallazza-erika-wimmer-mazohls-lyrische-psychogramme\/","title":{"rendered":"Mit Dante und Vallazza \u2013 Erika Wimmer Mazohls lyrische Psychogramme"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Tr\u00f6ndle<\/a> liest Das zweite Gesicht<\/em> von Erika Wimmer Mazohl<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>
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Der wechselseitigen Beeinflussung von Literatur und Bildender Kunst l\u00e4sst sich in Erika Wimmer Mazohls Band nachsp\u00fcren \u2013 und das sehr vielschichtig. Das Buch ist, wie die Autorin selbst in einer Danksagung schreibt, als \u201elyrischer Dialog\u201c mit dem S\u00fcdtiroler K\u00fcnstler Markus Vallazza konzipiert. Das Werk dieses 2019 verstorbenen Malers, Grafikers und Illustrators war auf besondere Weise der Literatur verbunden: Nicht nur, dass er selbst auch Gedichte verfasst hat; er hat sich seit den 1970er Jahren in zahlreichen Zeichnungen und Radierungen mit Werken der Weltliteratur auseinandergesetzt, von Homer und Oswald von Wolkenstein bis Ezra Pound oder Friederike Mayr\u00f6cker. Besonders intensiv war seine Besch\u00e4ftigung mit Dantes Divina Commedia <\/em>(ein literarisches Werk, das selbst bekanntlich zu allen Zeiten au\u00dferordentlichen Einfluss auf die Bildende Kunst genommen hat, um hier nur die Arbeiten von Sandro Botticelli und William Blake zu nennen). Insgesamt 9 Skizzenb\u00fccher mit Vorstudien und Entw\u00fcrfen entstehen, und darunter eine umfangreiche Serie von Portr\u00e4tskizzen: 378 an der Zahl, Miniaturen, die jeweils den Kopf Dantes im Profil zeigen (charakteristisch: \u201eR\u00f6mernase\u201c und hervorstehendes Kinn) und vom K\u00fcnstler mit einem Stichwort versehen sind: etwa vision\u00e4r<\/em>, inquisitorisch<\/em>, ambivalent<\/em> oder kom\u00f6diantisch<\/em>. Kopfgeburten<\/em> und Psychogramme<\/em> nennt Vallazza diese Serie.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00a9 Copyright Limbus<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Hier kn\u00fcpft Erika Wimmer Mazohl an. Die Autorin, die Vallazza pers\u00f6nlich gekannt und auch bereits \u00fcber dessen Dante-Auseinandersetzung publiziert<\/a> hat, nimmt je eines der Charakterportr\u00e4ts zum Ausgangspunkt f\u00fcr ein Gedicht. Sie \u00fcbernimmt dabei auch die Titel Vallazzas, die sie in eckige Klammern setzt und fallweise mit eigenen Titeln erg\u00e4nzt.<\/p>\n\n\n\n

Was als eine Art \u201eSpiegel im Spiegel\u201c, als zweifache Transformation der Kunstformen (Text wird Bild wird wieder zu Text) gelesen werden kann, ist seitens der Autorin dabei nicht allzu dogmatisch gemeint. Wie schon Vallazza, dessen Skizzen weniger den Stoff illustrieren als von selbstbewusster, spielerischer Aneignung sprechen, nutzt auch Wimmer Mazohl ihre Vorlage als Sprungbrett \u2013 oft mitten in die Gegenwart hinein, etwa wenn Vallazzas nasensch\u00fctzer <\/em>ein mund nasen schutz<\/em> und dem Gedicht die wohl sarkastisch gemeinte Widmung f\u00fcr corona 2020<\/em> vorangestellt wird. Trotzdem bleibt der Vallazza-Bezug greifbar und im direkten Vergleich mit den Portr\u00e4ts (eine Auswahl davon ist in der Mitte des Buches abgedruckt) zeigt sich, dass einige Texte tats\u00e4chlich auch wie Bildbeschreibungen funktionieren \u2013 freilich nicht \u201etechnisch\u201c, sondern lyrisch gefasst und assoziativ erweitert. Etwa in der ersten Strophe des Gedichts [geographisch]<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

w\u00e4hrend dein kopf\ndir ravenna fl\u00fcstert\nzieht deine nase dich\nnach paris<\/pre>\n\n\n\n
Tats\u00e4chlich sind auf dem entsprechenden Vallaza\u00b4schen Charakterkopf St\u00e4dtenamen vermerkt, Ravenna findet sich im Bereich der Stirn, Paris direkt an der Nase.Oder: In Vallazzas ambivalent<\/em> untertitelter Skizze ist dem Dante-Portr\u00e4t eine grotesk anmutende Theatermaske \u00fcbergezogen. Das Lachen<\/em>, die dabei gebleckten Z\u00e4hne<\/em>, die helle Gesichtshaut<\/em>, die den Schatten verschwinden<\/em> l\u00e4sst: all das ist in Wimmer Mazohls Korrespondenz-Gedicht beschrieben.<\/p>\n\n\n\n
In \u00e4tzend<\/em> krabbeln bizarr vergr\u00f6\u00dferte Ameisen \u00fcber des Meisters Gesicht \u2013 und \u00fcber die entsprechenden Verse, wo sie, als lasius niger<\/em> und formica paralugubris<\/em> spezifiziert, ihre S\u00e4ure verspritzen. Ist der Bezug zwischen dem titelgebenden Stichwort und der Waldameise schon in Vallazzas Bild offensichtlich, so f\u00fcgt Wimmer Mazohl dem sehr treffend einen weiteren Assoziationsraum hinzu: das \u00e4tzen<\/em> in Zusammenhang mit der Drucktechnik:<\/p>\n\n\n\n
denn du hast etwas auf der\nplatte deine krausen gedanken\nziehn mit der s\u00e4ure hinein\nins bild erst der druck l\u00e4sst\ndie ameisen los<\/pre>\n\n\n\n
Sehr h\u00e4ufig nutzen die Gedichte die Form einer Anrede: ein lyrisches Ich, das mit dem Portr\u00e4tbild, verstanden als lyrisches Du, in Kommunikation, in Dialog tritt. Eine weitere Dimension stellen hier die zahlreichen Widmungsgedichte dar: an Ingeborg Bachmann, Erwin Schr\u00f6dinger, die Fotografen Lennart Nilsson, Luigi Fieni und Lena Marie Fossen; nicht zuletzt an Markus Vallazza selbst.<\/p>\n\n\n\n
Nicht nur eines, viele zweite Gesichter<\/em> adressiert der Gedichtband also \u2013 und bisweilen sind es zwei Seiten desselben (des eigenen) Gesichts. So k\u00f6nnte mit dem titelgebenden zweiten Gesicht<\/em> auch einfach die unsichtbare, der Profilansicht abgewandte zweite Gesichtsh\u00e4lfte gemeint sein, das nicht dargestellte \u00c4quivalent. Mehrere Gedichte nehmen diese Wendung auf \u2013 gerade die Beispiele oben, die Maske und die Druckplatte, eignen sich gut f\u00fcr dieses Spiel mit Identit\u00e4t(en):Es gibt ein Positiv und ein Negativ, beide gleichzeitig voneinander abgel\u00f6st und aufeinander bezogen. In manchen der Gedichte wirkt diese Gegen\u00fcberstellung oder Konfrontation zwischen einem Ich und einem Du zun\u00e4chst vielleicht etwas simpel angelegt (etwa im schon zitierten Gedicht [ambivalent]<\/em>, das mit Gegensatzpaaren wie tr\u00e4nen<\/em> bzw. gel\u00e4chter<\/em>, schreist<\/em> bzw. still <\/em>arbeitet). Doch bilden derlei Oppositionspaare nur einen Ausgangspunkt, den die Gedichte in ihrer inhaltlichen und formalen Vielfalt dann hinter sich lassen. Schon die Psychogramme<\/em> Vallazzas beeindrucken in ihrem Variantenreichtum: Der serielle Charakter bleibt gewahrt, das Dante-Portr\u00e4t auf den ersten Blick als \u201egenau dieses\u201c identifizierbar \u2013 und gleichzeitig wird es in zahllose Facetten bis ins Phantastische hinein ausdifferenziert. \u00c4hnlich spielen auch Wimmer Mazohls Gedichte in ganz verschiedenen Ton- und Gef\u00fchlslagen, wechseln unbek\u00fcmmert das Register, teils auch die Sprache (englische, h\u00e4ufiger italienische Einsprengsel).<\/p>\n\n\n\n
Etwas aus der Reihe f\u00e4llt das zweite der vier Kapitel. Hier diente (anstelle der Miniaturen) ein ganzseitiges Portr\u00e4tbild Dantes als Vorlage f\u00fcr einen kleinen Gedichtzyklus, der formal st\u00e4rker gebunden (vierhebiger Troch\u00e4us, teils durch Enjambement aufgebrochen) und inhaltlich direkt an den ersten Canto der Commedia<\/em> angelehnt ist \u2013 teils vielleicht etwas zu direkt, hier lassen der gleichbleibende Rhythmus in Kombination mit bekannten Dante-Motiven (Wald, Berg, Bestien) an eine Stil\u00fcbung denken und etwas von jener Originalit\u00e4t vermissen, die dem Band ansonsten eignet.<\/p>\n\n\n\n
Ein nicht zu untersch\u00e4tzendes Register im Stimmungsreigen der Dichterin ist der Humor, und gerne auch ein bitterb\u00f6ser. So w\u00e4chst sich das einschl\u00e4gig betitelte [misanthrophisch]<\/em> zu einem Schimpfgedicht fast schon Werner-Schwab\u00b4schen Ausma\u00dfes aus. Und im eingangs erw\u00e4hnten \u201eCorona-Gedicht\u201c mund nasen schutz [nasensch\u00fctzer] <\/em>wird dem Virus stilsicher im Wiener Gangster-Jargon zu Leibe ger\u00fcckt: mit oida mafioso<\/em>, kusch<\/em> und goschn, hefn <\/em>und lispelbah\u00f6.<\/em>\u00dcbrigens gibt es noch ein zweites einem virus<\/em> gewidmete Gedicht \u2013 allerdings eines, in dem sich Betten auf Tabletten reimt. Das ist bekanntlich noch Zukunftsmusik.<\/p>\n\n\n\n
Erika<\/strong> Wimmer Mazohl<\/strong><\/a>: Das zweite Gesicht<\/em><\/a>. Gedichte zu Dante-Miniaturen von Markus Vallazza. Limbus Verlag, Innsbruck \/ Wien 2021. 146 Seiten. Euro 20,-<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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