{"id":9157,"date":"2022-01-07T08:00:10","date_gmt":"2022-01-07T07:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/?p=9157"},"modified":"2022-01-09T12:56:54","modified_gmt":"2022-01-09T11:56:54","slug":"scherenschnitt-und-bilderlesung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poesiegalerie.at\/wordpress\/2022\/01\/07\/scherenschnitt-und-bilderlesung\/","title":{"rendered":"Scherenschnitt und Bilderlesung"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Tr\u00f6ndle<\/a> liest DIE S\u00dcSZE EINER FRUCHT<\/em> von Martin Kubaczek<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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Mit kleinen Nagelscheren und einem speziellen, einseitig schwarz gef\u00e4rbten Papier arbeitet die nieder\u00f6sterreichische \u00c4rztin und K\u00fcnstlerin Rosemarie Hebenstreit, die bereits in der Scherenschnitt-Werkstatt ihrer Mutter aufgewachsen war und sich seit rund zwanzig Jahren mit Pflanzenmotiven befasst \u2013 nachzusehen auf ihrer Homepage<\/a> und vor allem in einem j\u00fcngst, gemeinsam mit Martin Kubaczek publizierten Buch, das den feinen, detailreich ausgestalteten Papierarbeiten Gedichte oder, wie es im Buch eigentlich hei\u00dft, Texte und Bilderlesungen<\/em> zur Seite stellt.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00a9 Verlag Bibliothek der Provinz<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Rund 80 Pflanzen, im Inhaltsverzeichnis mit ihrem deutschen und botanischen Namen angef\u00fchrt, umfasst das Kompendium. Die Doppelportr\u00e4ts der Pflanzenikonen<\/em> \u2013 vom Stechapfel \u00fcber Brennnessel und Mondviole bis zum Liegenden Wei\u00dfklee \u2013 folgen dabei keiner erkennbaren Reihenfolge. Weder sind die Pflanzen systematisiert (undogmatisch mischen sich zu den krautigen Pflanzen auch Bucheckern oder Kirschbl\u00fcten), noch finden sich Kapitel oder Zwischentitel. \u00dcberhaupt sind \u00dcberschriften ausgespart \u2013 auch die Texte selbst haben keine. Eine Zusammenstellung, die Anfangs- und Schlussgedicht nicht ganz dem Zufall \u00fcberl\u00e4sst, dar\u00fcber hinaus aber sehr offen konzipiert scheint; dazu einl\u00e4dt, das Buch an beliebiger Stelle aufzuschlagen, sich seinen eigenen Lekt\u00fcrepfad durch das Pflanzendickicht zu bahnen.<\/p>\n\n\n\n

Ich frage mich, was ich sehe, folge dem Bild, lese<\/pre>\n\n\n\n
So lautet die erste Verszeile eines Gedichts, das auch poetologisch verstanden werden kann und in Fragen von \u201eWachstum\u201c und \u201eGelingen\u201c Gedicht und Pflanze, die lyrische mit der biologisch-organischen Ebene analog setzt:<\/p>\n\n\n\n
Wird es? Sprie\u00dft es? Dreht es zum Licht, gedeiht\nes, oder: Nein, das wird nichts \u2026 etwas vergeht\noder es ist ein Konglomerat, das da entsteht\nein Puzzle, Mosaik, etwas, das sich f\u00fcgt, aneinander\nlegt und zusammensetzt aus einzelnen Elementen<\/pre>\n\n\n\n
Tats\u00e4chlich speisen sich Kubaczeks Texte aus verschiedensten Quellen (dazu sp\u00e4ter), und sie folgen \u2013 wiewohl rein \u00e4u\u00dferlich von \u00e4hnlicher Gestalt, je etwa 10 bis 20 Verszeilen \u2013 verschiedenen Wegen zum Licht<\/em> des Gedichts. Anschauung und Reflexion (Ich frage mich, was ich sehe<\/em>) bilden den Ausgangspunkt f\u00fcr kleine sprachliche Wanderungen, die in ganz unterschiedliche Regionen f\u00fchren. <\/p>\n\n\n\n
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Scherenschnitt „Eif\u00f6rmiger Walch“ von Rosemarie Hebenstreit \u00a9 Verlag Bibliothek der Provinz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Der gerade zitierte Text, es ist jener zum Eif\u00f6rmigen Walch <\/em>(einem S\u00fc\u00dfgras), ist hierf\u00fcr ein gutes Beispiel, weil es ihn respektive die Pflanze auch noch in einer zweiten (und etwas weiter hinten sogar dritten) Ausf\u00fchrung gibt. Streckt der Walch in der ersten Scherenschnitt-Variante die \u00c4hren der Sonne entgegen, h\u00e4ngt der eif\u00f6rmig verdickte Bl\u00fctenstand im zweiten Bild schlaff nach unten. Und anstelle der poetologischen Reflexion sch\u00fcttet das Gedicht ein F\u00fcllhorn an visuellen Assoziationen \u00fcber die Lesenden aus:<\/p>\n\n\n\n
Kein Mopp, keine ausgewrungene Wolle, in Fetzen\nkeine Wasserf\u00e4den zieht einer, rag time, hinter sich her\nkein Hexenbesern, zersplitterter Torpedo, Angriff von Gelsen\nkeine aufgezwirbelten, aufgedr\u00f6selten Kabel-Enden\n(\u2026)<\/pre>\n\n\n\n
Ein \u00e4hnliches Paar bilden die beiden Wirbeldost<\/em>-Varianten. Hier sind die Scherenschnitte ident, einmal als Positiv-, einmal als Negativform. Und w\u00e4hrend der eine Text mit visuellen Vergleichen arbeitet (und sich dabei mittels Flipper-Automaten <\/em>und Hochschaubahnen<\/em> an die Hamburger Reeperbahn<\/em> katapultiert), bleibt der andere dicht beschreibend an der Pflanze dran. Und nicht die Silhouette gibt hier den Ansto\u00df, sondern der Pflanzenname und das Begriffsfeld, das ihn umgibt:<\/p>\n\n\n\n
Lese: Clinopodium, Gattung Neptotidae\nknackig und kantig der w\u00e4ssrige Stiel\nscheinquirlig, bewimpert, Lippenbl\u00fcten\nWindstreuer, klebhaftet an Schmetterlingen<\/pre>\n\n\n\n
Man meint dem Dichter regelrecht \u00fcber die Schulter blicken zu k\u00f6nnen, wie er Wirbeldost<\/em>, Mondviole<\/em> oder Himmelschl\u00fcssel<\/em> im Lexikon nachschl\u00e4gt und in der botanischen Fachsprache nach poetischen Fundst\u00fccken gr\u00e4bt. Zwanglos aneinandergereiht, als Addition kleiner Sinneinheiten von drei bis vier Worten, sind es dabei vor allem die sprach-musikalischen Qualit\u00e4ten, die das Konglomerat<\/em> zusammenhalten. Denn ohne allzu offensichtlich von lyrischen Stilmitteln Gebrauch zu machen, sind die Gedichte doch immer mit dem Ohr f\u00fcr Rhythmus und Klang geschrieben. Reime etwa tauchen h\u00e4ufig auf \u2013 aber sie wirken nie gewollt, sondern fast zuf\u00e4llig, wie \u201emitgenommen\u201c, vom Wegrand aufgelesen.<\/p>\n\n\n\n
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Scherenschnitt „Wirbeldost im Sp\u00e4therbst“ von Rosemarie Hebenstreit 
\u00a9 Verlag Bibliothek der Provinz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Dies, apropos, ein weiteres Feld, das in den Texten beackert wird: die nat\u00fcrliche Umgebung der Pflanzen. Ein gelichteter Wald<\/em>, eine schottrige Senke<\/em>, Wiesenwege<\/em>, Wildgruben<\/em>, oder die sandige B\u00f6schung am Wegrand<\/em> \u2013 Orte, an die in den Gedichten teils Erlebnisse ankn\u00fcpfen, sodass aus der Beschreibung eine Erz\u00e4hlung wird. Die Gedichte \u00f6ffnen sich dann dem Subjektiven, schwenken von hermetischer Naturbeschreibung hin zu jenen, die sie durchstreifen \u2013 oder in ihr ruhen. Etwa in der ersten Strophe des Rosmarin<\/em>:<\/p>\n\n\n\n
Ich lag auf der Kuppe der Insel\nunter spr\u00fchenden Fenchelstauden\nin Minze und Rosmarin, Eidechsen\nraschelten im Laub und verschwanden\nin Ritzen zwischen den Steinen, verwilderte\nOlivenhaine im Mittagsgl\u00fchen<\/pre>\n\n\n\n
Ganz am Ende des Bandes findet sich ein kleiner Anmerkungsapparat, in dem \u2013 ein weiterer Assoziationsraum \u2013 die Japan-Bez\u00fcge des Autors, der mehrere Jahre dort gelebt hat, erl\u00e4utert bzw. Spuren zu anderen Autoren gelegt werden: zu Franz Kafka, Walter Benjamin, Paul Celan, Ezra Pound, oder auch zu Kubaczeks Dichterkollegen Bodo Hell, den man sich in manchem Wander-Gedicht gut als (im wahrsten Sinne des Wortes) Weggef\u00e4hrten<\/em> vorstellen kann.<\/p>\n\n\n\n
Und nicht zuletzt schlagen die Schlussbemerkungen auch die Br\u00fccke zur Musik, zu Bach und Charles Ives \u2013 wie auch in den Gedichten selbst den visuellen immer wieder auch musikalische Assoziationen zur Seite stehen, Tonb\u00e4nder<\/em> und Notenlinien<\/em> auftauchen, die gefiederten Bl\u00e4ttchen der Vogelwicke an flirrende Klavier-Tastaturen <\/em>erinnern. Oder den Bambusr\u00f6hren zugeh\u00f6rt und \u2013 <\/em>wie <\/em>in einem der Zitate hier angeklungen \u2013 kurzerhand ein rag time<\/em> angestimmt wird.<\/p>\n\n\n\n
Martin Kubaczek<\/a>:<\/strong> DIE S\u00dcSZE EINER FRUCHT<\/a><\/em>. Pflanzenikonen. (gem. m. Rosemarie Hebenstreit).<\/strong> Verlag Bibliothek der Provinz, Weitra 2021. 160 Seiten. Euro 18,-<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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